趙明榮　錢(qián)為鋼

[摘要] 對(duì)動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)云決》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析，論證了其故事情節(jié)在因果關(guān)系上的混亂和沖突設(shè)計(jì)上的單調(diào)重復(fù)。并運(yùn)用格雷瑪斯的角色模式理論，發(fā)現(xiàn)“主角”迷失掉“對(duì)象”，是產(chǎn)生以上問(wèn)題最終導(dǎo)致整部影片敘事失敗的根源所在。

[關(guān)鍵詞] 風(fēng)云決；主角；對(duì)象；因果；沖突

《風(fēng)云決》是2008年推出的國(guó)產(chǎn)武俠動(dòng)畫(huà)電影，3 000萬(wàn)的票房佳績(jī)尤為可賀。但責(zé)難聲也不絕于耳，尤以故事情節(jié)最為人詬病，不少觀眾反映根本看不懂影片在說(shuō)什么。前車(chē)之鑒，后事之師。因此有必要對(duì)其故事內(nèi)容和內(nèi)在敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，探尋癥結(jié)所在。

首先，凡故事影片，其情節(jié)皆由因果關(guān)系銜接而成?！巴ǔ＃^眾會(huì)主動(dòng)地通過(guò)因果關(guān)系來(lái)連接事件。就一個(gè)事件而言，我們會(huì)去猜想是什么導(dǎo)致了它的發(fā)生，或者它導(dǎo)致了什么的發(fā)生。也就是說(shuō)，我們?cè)趯ふ乙蚬麆?dòng)機(jī)?！币虼?，合理的因果關(guān)系是觀眾理解故事的前提。而《風(fēng)云決》中不合理的因果關(guān)系比比皆是，以至于可以歸納成類(lèi)。

1.同因不同果：按照劇中邏輯，一旦入魔則無(wú)法回頭。這是在劇中被一再?gòu)?qiáng)調(diào)的因果關(guān)系，也是構(gòu)建風(fēng)、云二人之間矛盾糾葛的重要前提。但這個(gè)本該是堅(jiān)不可摧的邏輯卻被一號(hào)人物聶風(fēng)所破壞。他曾先后三次入魔，但前兩次都恢復(fù)了正常。2.有果無(wú)因：有些人物，如劇中的無(wú)名，莫名其妙地出現(xiàn)、消失，并再度出現(xiàn)。這種“只要愿意他幾乎可以不費(fèi)吹灰之力出現(xiàn)在任何一處他想(實(shí)際是導(dǎo)演)出現(xiàn)的地方。”的有果無(wú)因式敘事手法，使得故事情節(jié)缺乏起承轉(zhuǎn)合，無(wú)法令觀眾信服。3.有因無(wú)果：影片開(kāi)頭部分，身在天下會(huì)的風(fēng)、云二人，合力謀殺了既是他們的師傅，同時(shí)也是幫主的雄霸。這種大事件必然應(yīng)該產(chǎn)生后果。但在隨后的劇情里，卻對(duì)此毫無(wú)交代，導(dǎo)致故事缺乏閉合性。

其次，情節(jié)的吸引力依靠沖突來(lái)營(yíng)造?！笆澜缟辖^大多數(shù)的動(dòng)畫(huà)情節(jié)主要都是在沖突的基礎(chǔ)上設(shè)置戲劇化的情節(jié)，并以此構(gòu)成一個(gè)光怪陸離的奇妙世界，展示著有趣的人物和具有一定啟發(fā)意義的創(chuàng)作意圖”《風(fēng)云決》中的沖突，數(shù)量不可謂不多，單是武打場(chǎng)面就有14場(chǎng)之多；程度不可謂不激烈，幾乎場(chǎng)場(chǎng)都是性命攸關(guān)的大事件。表面上看，這些沖突會(huì)令影片跌宕起伏，激動(dòng)人心，實(shí)則不然。被公認(rèn)為世界銀幕劇作教學(xué)第一大師的羅伯特·麥基(Robert! Mckee，1941—)就曾這樣告誡過(guò)我們：“即使作家感覺(jué)到他要每隔15分鐘就努力創(chuàng)作一個(gè)重大的逆轉(zhuǎn)，于是就利用生與死的場(chǎng)景來(lái)轉(zhuǎn)折一幕幕高潮，生與死，生與死，生與死，生與死，但如此重復(fù)七八次，厭倦感也會(huì)油然而生。用不了多長(zhǎng)時(shí)間，觀眾就會(huì)打哈欠：‘這并不是一個(gè)重大轉(zhuǎn)折?；钤撨@家伙倒霉。每隔15分鐘就有人要?dú)⑺?/p>

劇中風(fēng)、云二人的主要情節(jié)有：1.二人刺殺雄霸，聶風(fēng)入魔；2.風(fēng)、云大戰(zhàn)后失散；3.紫凝姑娘救下步驚云；4.第二夢(mèng)救下醉酒后的聶風(fēng)；5.步驚云失憶，成為紫凝手下；6.聶風(fēng)打擂臺(tái)成為周老爺保鏢；7.夢(mèng)姑娘再救醉酒后的聶風(fēng)；8.紫凝安排步驚云寶庫(kù)行竊被捕后逃脫；9.仇剛刺殺聶風(fēng)；10.馮老大尋仇聶風(fēng)，聶風(fēng)再度入魔；11.紫凝安排步驚云救下周老爺；12.風(fēng)云相見(jiàn)，步驚云的轉(zhuǎn)變。13.聶風(fēng)和第二夢(mèng)的愛(ài)情；14.聶風(fēng)遭到斷浪毒害第三次入魔；15.聶風(fēng)被傲決捕獲；16.為救聶風(fēng)步驚云大戰(zhàn)傲決；17.步驚云入魔，風(fēng)云二魔決斗；18.步驚云魔性消除后救下聶風(fēng)；19.步驚云攜紫薇共赴蓬萊島；20.聶風(fēng)受到第二夢(mèng)的看護(hù)。

其中，1、2、6、9、1O、11、14、15、16和17這10個(gè)情節(jié)直接是性命攸關(guān)的武打場(chǎng)面，3、4、7、8和18雖非武戲但也同樣事關(guān)生死。剩下只有5個(gè)情節(jié)為非生死類(lèi)沖突。由此可見(jiàn)，在風(fēng)、云二人情節(jié)沖突的設(shè)計(jì)上，有三分之二正是對(duì)“生與死”的不斷重復(fù)!我們甚至可以把聶風(fēng)這個(gè)一號(hào)人物事跡歸納為：被救4，被救7，再次被救18；決斗2，決斗10，再次決斗16?？蓱z的聶風(fēng)，要么是為魔性所驅(qū)，淪為喪失人性的武打機(jī)器；要么一而再、再而三地成為別人仇殺的倒霉蛋兒。原著中氣質(zhì)超凡、備受欽慕的聶風(fēng)，就這樣被改寫(xiě)為劇中最沒(méi)有靈魂的人物。

以上所談，是造成《風(fēng)云決》敘事失敗的表層原因。若想更進(jìn)一步，探究是什么導(dǎo)致因果關(guān)系混亂和情節(jié)重復(fù)單調(diào)，則需深入故事探尋其內(nèi)在結(jié)構(gòu)。這里不妨借用敘事學(xué)的基礎(chǔ)理論，認(rèn)真剖析其敘事病癥。法國(guó)結(jié)構(gòu)敘事學(xué)家格雷瑪斯(Algirdas Julien Greimas，1917—1992)的角色模式理論，可為我們提供這樣一種簡(jiǎn)便的分析工具。但對(duì)于動(dòng)畫(huà)行業(yè)的制作編導(dǎo)而言，這個(gè)理論或許還比較陌生，因此有必要先做些簡(jiǎn)單介紹。

在格雷瑪斯的理論中，故事中的眾多人物被區(qū)分為具有普遍意義的六種相互關(guān)聯(lián)的基本角色，如下圖示。

根據(jù)這個(gè)角色模式，故事中的所有人物，其身份是由他們各自之間的關(guān)系決定的。比如說(shuō)主角，他成為主角的前提，是“如果一個(gè)角色x希望達(dá)到目的Y，那么X就是主角，Y就是對(duì)象?！倍邩?gòu)成了“故事中最重要的關(guān)系”，即“追求某種目的的角色與他所追求的目的之間的關(guān)系?！薄爸鹘羌热灰非竽撤N目標(biāo)，那么就可能存在著某種引發(fā)他行動(dòng)或者為他提供目標(biāo)和對(duì)象的力量。這種力量格雷瑪斯稱(chēng)作‘支使者，而獲得對(duì)象的則稱(chēng)為‘承受者?！薄爸拐摺痹诤芏嗲闆r下可能并不是一個(gè)人，而是某種抽象的力量，如社會(huì)、命運(yùn)、時(shí)代、智慧等。換句話(huà)講，對(duì)象為主角提供行動(dòng)的目標(biāo)驅(qū)動(dòng)，并以此關(guān)系確立主角的地位；支持者為主角提供行動(dòng)的力量保障；助手則在某地或某些環(huán)節(jié)起到具體的幫助作用；對(duì)手則反其道而行，用于制造矛盾沖突，增加主角實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的難度。

這個(gè)角色模式的意義在于，它從內(nèi)在結(jié)構(gòu)層面揭示了主角之所以為主角，故事之所以為故事的原因所在。即，主角存在于主角和對(duì)象的追求關(guān)系之中，故事則產(chǎn)生于主角追求對(duì)象的過(guò)程之中。如果一個(gè)主角，在故事中沒(méi)有自己的對(duì)象，當(dāng)然也就不會(huì)有追求對(duì)象的過(guò)程，那么這個(gè)主角將僅僅停留在故事編撰者的臆想之中，無(wú)法成為真正的主角，也無(wú)法演繹出真正的故事。這個(gè)結(jié)論，不僅僅來(lái)自理論工作者的案牘之上，同樣也來(lái)自于好萊塢編劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之中。羅伯特·麥基就持有這樣的觀點(diǎn)：“一個(gè)主人公欲望的能力形成了故事設(shè)計(jì)中一個(gè)被稱(chēng)為故事脊椎的重要成分(又叫貫穿線或超級(jí)目標(biāo))。”這里的超級(jí)目標(biāo)，指的是貫穿全劇、統(tǒng)領(lǐng)主人公各個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的小目標(biāo)的總目標(biāo)。它正是格雷瑪斯角色模式中的“對(duì)象”。

現(xiàn)在，讓我們從抽象理論回到電影《風(fēng)云決》上來(lái)。在角色模式這把鑰匙的幫助下，我們得以?huà)侀_(kāi)故事內(nèi)容層面的表面現(xiàn)象，直接深入角色的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)其中隱藏的核心問(wèn)題。這就是：主角迷失了對(duì)象!

《風(fēng)云決》影片開(kāi)始部分，有一段由兩個(gè)武打情節(jié)組成的背景故事。講述了風(fēng)云二人在刺殺雄霸的過(guò)程中，聶風(fēng)入魔，步驚云依照聶風(fēng)之前的叮囑，不得不手刃聶風(fēng)，導(dǎo)致風(fēng)、云二人大戰(zhàn)并失散的事件。在此情節(jié)中，出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)目標(biāo)，一是報(bào)仇。但它不能算是角色模式中的“對(duì)

象”，因?yàn)樾郯员怀晒Υ虤⒌耐瑫r(shí)便意味著這個(gè)目標(biāo)的結(jié)束。二是步驚云不得不殺死入魔后的聶風(fēng)，從而引發(fā)兄弟情誼和忍痛殺之的情感糾葛。這個(gè)矛盾糾葛，也是在劇中唯一得到首尾呼應(yīng)的主題。在影片開(kāi)始處，聶風(fēng)交代步驚云：“我要壓不住魔性，殺了我!”在影片結(jié)尾處，步驚云做出回應(yīng)：“原來(lái)的我會(huì)(殺死入魔后的聶風(fēng))，現(xiàn)在的我不會(huì)?！边@種貫穿首尾的二元逆轉(zhuǎn)，說(shuō)明它正是角色模式中的“對(duì)象”。

但遺憾的是，這種貫穿僅限于片頭和片尾兩處。在除此以外的長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的銀幕時(shí)間內(nèi)，再難覓“對(duì)象”的蹤跡。繼第一次風(fēng)云大戰(zhàn)后，聶風(fēng)誤認(rèn)為步驚云已為鱷魚(yú)所食，于是就開(kāi)始了借酒澆愁的潦倒生活，間或還需應(yīng)付針對(duì)他的數(shù)起謀殺事件——這些謀殺和聶風(fēng)在“對(duì)象”內(nèi)的“被殺”沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。因此，聶風(fēng)完全脫離片頭塑造的舍生取義之路，失去了自己的“對(duì)象”。步驚云則失去了記憶，當(dāng)然不可能再去尋找聶風(fēng)，并承受親情和道義的痛苦煎熬。這使得步驚云脫離了既有“對(duì)象”所指引的方向，也令步驚云身上大義滅親的俠義光環(huán)消失殆盡。因此，兩位主角在故事的發(fā)展過(guò)程中，完全迷失掉了自己的“對(duì)象”。他們?cè)谕瓿芍鹘亲非髮?duì)象的道路上，真可謂迷途遠(yuǎn)矣!

角色模式理論告訴我們，缺乏對(duì)象的角色，無(wú)法擔(dān)當(dāng)主角重任。而電影總是要有主角的，觀眾也總在尋找主角，好在他的身上寄托自己的喜怒哀樂(lè)。這時(shí)候，傲決便成為了混淆視聽(tīng)的“主角”。雖然身為三號(hào)人物，但他卻位于相對(duì)健全的主角框架之中，具有構(gòu)成主角所必要的諸多外部條件，即對(duì)象(麒麟血)、助手(段浪和殘姬)、支使者(野心)、對(duì)手(無(wú)名和風(fēng)、云二人)、承受者(決劍)。之所以說(shuō)他是在混淆試聽(tīng)，冒充主角，是因?yàn)殡娪爸械钠渌楣?jié)明白無(wú)誤地告訴觀眾，主角應(yīng)該是風(fēng)、云二人。從故事中的愛(ài)情副線來(lái)看，只對(duì)風(fēng)云二人的愛(ài)情進(jìn)行了美輪美奐的渲染；從故事的首尾呼應(yīng)，或是說(shuō)故事整體上的二元逆轉(zhuǎn)上來(lái)看，也是風(fēng)、云二人在擔(dān)負(fù)這個(gè)逆轉(zhuǎn)。這些都表明風(fēng)、云二人應(yīng)該是主角，只不過(guò)是兩個(gè)塑造失敗的主角而已。

角色模式理論認(rèn)為故事形成于主角追求對(duì)象的過(guò)程之中，而對(duì)象的迷失，決定了風(fēng)、云二人在片中缺乏自己的行動(dòng)動(dòng)因。但主角總是要有所行動(dòng)的，既然自己動(dòng)不起來(lái)，那么就安排別人來(lái)驅(qū)動(dòng)他們吧!因此，兩位主角變成被動(dòng)的木偶：云被紫凝發(fā)現(xiàn)并救起，蘇醒后失憶，成為紫凝手下，先后被支使過(guò)當(dāng)模特、偷狗、行竊和救人；風(fēng)先后被第二夢(mèng)救過(guò)兩次性命，被周老爺挑中當(dāng)保鏢，被馮老大尋仇，被邱剛刺殺，被段浪殘害，被傲決捕獲，被魔性驅(qū)使和步驚云決斗，最后的下場(chǎng)是被第二夢(mèng)看護(hù)和囚禁。這些完全脫離“對(duì)象”的故事情節(jié)，生拼硬湊，根本是無(wú)法承擔(dān)故事“發(fā)展”重任的。

現(xiàn)在看來(lái)，對(duì)象的迷失，正是《風(fēng)云決》敘事失敗的根源所在。按照角色設(shè)計(jì)的初衷，沒(méi)有理由出場(chǎng)的主角要找個(gè)理由上場(chǎng)，以保證主角應(yīng)有的出鏡率，這導(dǎo)致因果關(guān)系的混亂；而沒(méi)有了對(duì)象羈絆的情節(jié)反而擁有了絕對(duì)的自由，可以隨心所欲地發(fā)展，所以生死沖突才能大行其道，這造成情節(jié)的單調(diào)和停滯。雖然在美術(shù)人員的努力工作下，電影最終營(yíng)造出了精彩的視覺(jué)效果，但敘事的失敗，卻把它們降格為眼花繚亂的視覺(jué)快餐，無(wú)法具備激動(dòng)人心的藝術(shù)力量。有個(gè)細(xì)節(jié)或值一提，在《風(fēng)云決設(shè)定畫(huà)集》提供的《制作人員名單》中，詳盡列出了上至導(dǎo)演，下至錄音，乃至網(wǎng)絡(luò)支持等多達(dá)72類(lèi)制作人員的姓名，唯獨(dú)難覓編劇的身影。這種現(xiàn)象，值得動(dòng)畫(huà)行業(yè)好好反思。

注釋?zhuān)?/p>

①大衛(wèi)·波德維爾，電影藝術(shù)一形式與風(fēng)格，北京大學(xué)出版社，2005年第84頁(yè)。

②馬榮成，風(fēng)云決設(shè)定畫(huà)集，廣州羊城晚報(bào)出版社，2009年，其內(nèi)提供的劇中人物排序方式是：聶風(fēng)步驚云傲決……

⑤范志忠，馬華動(dòng)畫(huà)編劇學(xué)，浙江大學(xué)出版杜，2009年第125頁(yè)。

④羅伯特·麥基，故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理，中國(guó)電影出版社，2008年第259頁(yè)。

⑤⑥動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)云決》改編自馬榮成先生的代表作品《風(fēng)云》，后者為香港漫畫(huà)經(jīng)典之作。

⑦羅伯特·麥基：故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理，北京：中國(guó)電影出版社，2∞8年第227頁(yè)。

[作者簡(jiǎn)介] 趙明榮(1973—)，女，碩士研究生學(xué)歷，畢業(yè)于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，現(xiàn)任職于上海電視大學(xué)文學(xué)藝術(shù)系，講師，研究方向：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影；錢(qián)為鋼，男，副教授，碩士研究生，畢業(yè)于上海師范大學(xué)人文學(xué)院，現(xiàn)任職于上海電視大學(xué)文學(xué)藝術(shù)系。