王　晶

【摘要】荷蘭景觀設(shè)計(jì)師古軼策的設(shè)計(jì)思想源于多種藝術(shù)思潮的影響和他對(duì)自然的獨(dú)特理解。他的設(shè)計(jì)作品個(gè)性鮮明、風(fēng)格多樣,反映了荷蘭景觀的典型特征,是人類和自然共生的舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】荷蘭景觀;古軼策;藝術(shù);自然

藝術(shù)、功能和科學(xué)是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)追求的三個(gè)目標(biāo)。在經(jīng)過了現(xiàn)代主義的洗禮之后,功能主義已成為景觀設(shè)計(jì)的普遍準(zhǔn)則。然而僅僅側(cè)重功能,景觀的面貌不免陷于平淡。景觀要不斷發(fā)展,藝術(shù)和科學(xué)就成了突破的方向?，F(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷拓展,一些人向藝術(shù)的方向發(fā)展,他們關(guān)注景觀與藝術(shù)的結(jié)合,追求景觀的藝術(shù)表現(xiàn)。另一些人則向科學(xué)的方向發(fā)展,他們更關(guān)注于景觀的科學(xué)性特別是生態(tài)意義。在許多人看來,景觀設(shè)計(jì)中藝術(shù)成分的增加肯定會(huì)忽略對(duì)生態(tài)的考慮,而側(cè)重生態(tài)效益又必然會(huì)削弱景觀的藝術(shù)性。然而,有一些設(shè)計(jì)師卻用他們的實(shí)踐告訴人們,藝術(shù)與生態(tài)在景觀設(shè)計(jì)中能夠完美地結(jié)合在一起,他們的努力被認(rèn)為是領(lǐng)導(dǎo)了這個(gè)專業(yè)的一個(gè)發(fā)展方向。荷蘭景觀設(shè)計(jì)師古軼策(AdriaanGeuze1960～)是這些景觀設(shè)計(jì)師中的代表人物之一。

要理解荷蘭景觀設(shè)計(jì)師古軼策的作品,應(yīng)該首先了解荷蘭景觀的本質(zhì)。荷蘭是一個(gè)與自然有著特殊關(guān)系的國(guó)家,由于國(guó)土狹小,長(zhǎng)期以來荷蘭人不斷圍海筑堤,以便獲得更多的土地用于耕作和居住。結(jié)果在這片土地上形成了高度城市化的、功能性的、絕大部分是線狀構(gòu)筑的景觀,這種景觀是人與大海相斗爭(zhēng)的產(chǎn)物。荷蘭的景觀規(guī)劃與設(shè)計(jì)是解決如何從大海中獲得土地的問題,這就意味著景觀在這里并不是一個(gè)奢侈品,它貫穿于荷蘭的整個(gè)國(guó)土,是不可或缺的。同時(shí),理性的、利用技術(shù)上的方法來處理自然和環(huán)境的思想也影響到荷蘭的景觀設(shè)計(jì)。

古軼策,1960年出生于荷蘭的Dordrecht,父親是一位內(nèi)燃機(jī)工程師,祖父是一位堤壩工程師,從祖父那里他得到了許多有關(guān)筑壩和水利工程方面的知識(shí)。古軼策1979～1987年在荷蘭威哥尼根農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì),獲得碩士學(xué)位。學(xué)習(xí)期間,他對(duì)建筑學(xué)有著濃厚的興趣,特別欣賞俄國(guó)的構(gòu)成派藝術(shù)家的作品。

1987年,古軼策畢業(yè)以后,與貝克(P.vanBeek)合作,在鹿特丹的碼頭上創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所。古軼策喜歡通俗文化,碼頭的氣氛正是充分展現(xiàn)這種文化特征的理想場(chǎng)所,碼頭的場(chǎng)景也更能激勵(lì)他的創(chuàng)作靈感。在荷蘭,西8度是主導(dǎo)風(fēng)向,古軼策把事務(wù)所命名為West8(西8),以此象征能夠吹遍荷蘭大陸的力量。從事務(wù)所的名稱上可以看出古軼策的遠(yuǎn)大志向。

事務(wù)所在成立之初就力圖模糊景觀設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)之間存在已久的人為的界限,否認(rèn)工程和設(shè)計(jì)之間的區(qū)別。他們通過自己的作品,對(duì)人們頭腦中的一些固有觀念提出挑戰(zhàn),如人與自然、城市和自然、人類和生態(tài)、技術(shù)和自然之間往往被認(rèn)為是對(duì)立和矛盾的關(guān)系,而他們卻認(rèn)為這種思想不過是陳詞濫調(diào),這些事物是可以共生的。看待事物的不同的方式使事務(wù)所在景觀設(shè)計(jì)中總有許多新的思想。事務(wù)所從來不被有關(guān)形式和式樣的保守思想所約束。今天,West8已是荷蘭著名的多學(xué)科結(jié)合的設(shè)計(jì)公司。

古軼策還曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑學(xué)院、荷蘭代爾夫特(Delft)技術(shù)大學(xué)、比利時(shí)的St.Lucas建筑學(xué)院、美國(guó)哈佛大學(xué)、丹麥奧爾胡斯(Aarhus)大學(xué)及西班牙、法國(guó)的一些學(xué)校任教,使他得以接觸更多的年輕人和更多的新思想。

West 8建立之初,得到了一個(gè)在鹿特丹的研究項(xiàng)目,3年以后獲得了國(guó)家的景觀和城市規(guī)劃的獎(jiǎng)項(xiàng)。1990年完成Prix de Rome項(xiàng)目后,一舉成名,于是得到了更多的委托。但是West 8事務(wù)所成立后的最初5年中,事務(wù)所的設(shè)計(jì)僅僅落實(shí)在圖紙上,直到1992年才有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)。這就是Oosterschelde Weir項(xiàng)目。

項(xiàng)目位于荷蘭的南部的塞蘭德(Zeeland),1953年,這里的一場(chǎng)暴風(fēng)雨造成近2000人喪生。為此政府制定了一個(gè)三角洲計(jì)劃,在近海岸的海面上建立堤壩以消除潮汐的危害,使塞蘭德海域變成一個(gè)湖。為了防止大壩阻塞海水進(jìn)入海灣而破壞原有的生態(tài)系統(tǒng),特意在大壩上設(shè)了一個(gè)閘,平時(shí)開啟,當(dāng)暴風(fēng)雨來臨的時(shí)候可以關(guān)閉。

由于工程花費(fèi)驚人,當(dāng)巨大的水壩建成之后,幾乎沒有資金再去清理建造時(shí)留下的建筑、碼頭和凌亂的工地。West8事務(wù)所得到委托,清理這片亂糟糟的區(qū)域。市政當(dāng)局最初設(shè)想將大壩附近的建筑垃圾場(chǎng)改變?yōu)槿斯ど城?中心是田園詩般的人工濕地。West8并沒有采納這一想法,他們沒有試圖將工程遺留的垃圾場(chǎng)與自然環(huán)境和諧起來,而是首先將砂石堆平整成一片高地,這樣,當(dāng)人們開車沿著大壩行進(jìn),會(huì)看到廣袤無垠的大海。然后對(duì)這塊高地進(jìn)行了藝術(shù)化的處理,在上面覆蓋一層來自附近蚌養(yǎng)殖場(chǎng)的廢棄的蚌殼,使養(yǎng)殖場(chǎng)也因此處理了這些蚌殼,正好一舉兩得。鳥蛤殼和蚌殼被布置成有韻律的圖案,形成黑白相間的條帶或棋盤方格,創(chuàng)造了一處人工的自然。棋盤格圖案與荷蘭的美術(shù)傳統(tǒng)有密切聯(lián)系。早在17世紀(jì),荷蘭畫家維米爾(Jan Vermeer 1632～1675)和霍赫(Pieter de Hooch 1629～1684)的繪畫中就有棋盤格的地面。長(zhǎng)條形的圖案反映了荷蘭特有的圍海造田而形成的線狀景觀。古軼策設(shè)計(jì)時(shí)充分考慮汽車行駛時(shí)的觀賞效果,當(dāng)汽車飛速疾駛過,司機(jī)能夠領(lǐng)略廣闊的大海和高地上吸引人的黑白韻律。巨大的黑白相間的圖案形成大地藝術(shù)的作品,隨著車速的不同,景觀也不同。古軼策的設(shè)計(jì)中也包含生態(tài)的因素,他和生態(tài)學(xué)家一起合作,為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個(gè)繁殖的環(huán)境。當(dāng)?shù)氐暮ｘB對(duì)這些貝殼海岸很是著迷,貝殼的色彩可以用來偽裝,白色的鳥類總是落在白色的蚌殼上,而黑色的鳥類總是落在黑色的蚌殼上。經(jīng)過古軼策的設(shè)計(jì),原來的工地變成為在深淺不同的貝殼上,飛翔棲居著各種鳥類的充滿生機(jī)的景觀。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介:王晶(1987.5--)女,山西運(yùn)城人。現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè),研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)