肖　穎

【摘要】中國園林藝術之所以具有高度的自然精神境界,原因就在于中國傳統(tǒng)哲學思想等本土文化的博大精深,但改革開放以來,人們盲目地接受或祟尚西方的一切,使本土文化完全讓位于異質文化,接受西方的各種文化思潮而逐漸得遺忘了屬于我們自己的文化思想。因此我們需要正視我們的問題,正確地對待西方文化和本土文化,尊重我們的本土文化創(chuàng)造出屬于我們中國自己的景觀設計特色。

【關鍵詞】景觀設計;本土文化

1 前言

中國有幾千年的歷史,我們有屬于我們自己的文化特色和深厚的文化底,形成了屬于自己的文化特色。傳統(tǒng)的儒家文化,道家文化這些都是我們的先輩們在思想文化上所取得的成就,使我們今天也應該學習和發(fā)揚的。在我們的景觀設計中我們也應該對我們的本土文化有正確地認識和對待。

2 本土文化與景觀設計

2.1 園林景觀中的本土文化

產(chǎn)生并成熟于我國封建社會時期的中國古典園林,具有很高的藝術價值,在世界文明史上占有重要的歷史地位。中國園林在世界園林體系中獨樹一幟的最大原因,就在于它不以自然景物的再造為最終目的,而是追求“萬物與吾一體”的“意境”營造,采取“乘物以游心”的方式。讓人們從大自然中獲得精神的愉悅和自由,只山片水寥寥幾物,無不使人感到“言有盡而意無窮” 。中國園林藝術之所以具有高度的自然精神境界,原因就在于中國傳統(tǒng)哲學思想的博大精深。儒、道、佛三教作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,通過對中國文人性格和審美情趣的點滴滲透,而最終體現(xiàn)在園林風格和景觀意境的創(chuàng)作中。

發(fā)達的山水文化是中華民族千百年來在認識和改造客觀世界及自身的過程中,所領悟到的重要思想之一。中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展,與中華民族獨特的山水思想息息相關,集諸多文化藝術形式于一身的園林藝術,作為表達人與自然最直接、最緊密聯(lián)系的物質精神創(chuàng)作,正是中國山水文化的精彩折射,正是中國山水文化的歷史縮影。

2.2 園林景觀與本土文化的脫離

改革開放以來,我們的門戶打開,使我們有機會能接受來自西方國家的各種設計理念和各種設計思潮。人們開始發(fā)現(xiàn)我們與西方國家之間的差距,在這種情況下很多人開始懷疑我們的我們的本土文化是不是已經(jīng)落后了,是不是已經(jīng)沒有可取之處了。很多人開始懷疑我們的古典園林,懷疑其中所包含的儒家、道家文化遺跡到目前爭議還很大的風水學等文化。于是許多地方興起的“西洋風”,大噴泉、大草坪、羅馬柱,對稱規(guī)則式花壇風靡一時到處復制。不管人們能不能接受我們周圍到處都是西式的廣場,西式的公園,西式的住宅區(qū)……我們原有的本土文化不再被人提起。

3本土文化在景觀設計中被遺棄的原因

在20世紀80年代我國開始全面實行改革開放的致策之后,我們主動同世界各國通商貿易.并引進發(fā)達國家的先進技術,這些舉措使中國的經(jīng)濟發(fā)展很快。但開放不僅使中國的市場經(jīng)濟和海外貿易發(fā)展了,同時也使中國人開始接受西方各種思潮的沖擊。大量商品文化輸入、媒介文化、文化產(chǎn)品、文化消費品,將國外的生活方式、價值觀念、意識形態(tài)傳入我國。一部分中國人產(chǎn)生了西方優(yōu)于中國的思想觀念,逐漸地開始不加辨別地接受了以美國為首的西方文化價值觀,在沒有認清西方發(fā)達國家的現(xiàn)實情況下,盲目地接受或祟尚西方的一切,使本土文化完全讓位于異質文化。一方面主動地接受,一方面大量地傳播,使這次異質文化的傳播嚴重動搖了我國傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢地位和民族的自尊心理,造成嚴重的心理傾斜。

4 解決的方法

4.1 擺正對外來文化的態(tài)度

一個不可否認的事實是:任何文化傳統(tǒng)都不可能在隔離的狀態(tài)下單獨發(fā)展,世界已聯(lián)結成了相互依存、生息與共的村落式聚居整體。全球化正在影響和改變世俗世間普通大眾的日常生活方式和思維方式,它代表了現(xiàn)代性話語最絢麗的文化景觀而引起了人們的普遍矚目。在中國本土文化與外來文化的互動過程中,中國人要逐漸地培育出了對待外來文化的一種相當開放的民族文化心理。

首先要改變中國的生活方式視為唯一的或唯一正確的生活方式的狹隘、保守、妄自尊大的傳統(tǒng)文化心理,意識到天地的廣闊和世界的多樣性,也看到了自己的落后,看到了天外有天。以客觀的態(tài)度對待前所未見的新事物,以極大的熱情學習各種新知識,而且積極引進、模仿、學習外國先進的東西,要堅持“拿來主義”精神。

其次,改變看待外來文化的封閉的、形而上學的文化心理。由于近代以來西方文化的傳人是與殖民主義的侵略相伴隨的,這就使民族矛盾與文化矛盾交織在一起,對民族存亡的關注與對傳統(tǒng)文化的眷戀交織在一起,西方文化的進入與民族感情的被傷害、民族自尊的失落交織在一起,使相當多的人劃不清維護主權與盲目排外的界限。但我們對待外來文化的態(tài)度應該逐漸變得明達和辯證,以相當理智地而不是偏激地看待外來文化,逐漸學會把外來文化中那些具有全人類共享性、繼承性、融合性的先進文明成果與外來文化中的消極面加以區(qū)分,別對待,而不是一概排斥。

最后在責任感、緊迫感和憂患意識的形成上。對外開放以來,我們愈來愈清楚地看到中國與發(fā)達國家的差距,意識到新的科技革命的嚴峻挑戰(zhàn),感受到市場和綜合國力較量的巨大壓力,認識到落后就要挨打,也愈來愈深刻地理解了這場激烈而持久的競爭不僅關系到中華民族的前途和命運,而且關系到中國能否經(jīng)受和平與發(fā)展這兩大時代主的挑戰(zhàn),因此應該形成了強烈的憂患意識和責任感。

4.2 尊重本土文化

接受全球文化的同時我們也應該尊重和弘揚本土文化。中國文化之所以五千年來源遠流長,一定有它根深蒂固的內在要素。這些內在要素中的許多都具有全球性意義,換言之,在我們的文化中,我們就可找到全球文化的內在因素。如全球文化理念中的政治文化,對于平等、自由和民主法治已經(jīng)得到全球性的共識,從而成為全球文化的重要內涵。景觀設計將人類的精神意志體現(xiàn)在創(chuàng)造人類生活環(huán)境中,并通過造物具體設計人們的物質生活方式,而生活方式就是文化的載體。一切文化的精神層面、行為層面、制度層面、器物層面最終都會在人們的某種生活方式中得到體現(xiàn),即在具體的人的層面得到體現(xiàn)。所以說設計在為人創(chuàng)造新的物質生活方式的同時,實際上就是在創(chuàng)造一種新的文化。由于文化的延續(xù)性,就需要從文化的傳統(tǒng)中找到創(chuàng)造的依據(jù)。這或許就是設計靈感的源泉之一和設計者關心文化的動機所在。而作為設計者最應關注的就是本民族的、本土的文化傳統(tǒng)。設計藝術本身是一個開放的系統(tǒng),在新的技術與意識觀念的沖擊下不斷地更新拓展,而其后的內涵與精設計與文化之間不可分割的聯(lián)系。

5 結語

隨著社會的發(fā)展,人們對園林景觀設計的要求要來越多,也越來越高。正確對待我們自己的文化是一個迫切等待解決的問題。只有正確處理好本土文化和西方引進的異質文化之間的關系,我們的園林景觀設計這個行業(yè)才能向正確、健康的方向發(fā)展,才能跟上時代的步伐,才能真正滿足人們的需要。

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作者簡介:肖穎(1981--),碩士研究生,畢業(yè)于四川農(nóng)業(yè)大學,現(xiàn)四川國際標榜職業(yè)學院環(huán)境藝術系教師,研究方向:景觀設計