顏　敏

臺(tái)灣、香港、澳門與海外各國(guó)的華文文學(xué)，作為一種客觀存在早已出現(xiàn)，在各種區(qū)域文學(xué)史的追溯中，其存在歷史更是悠久；但它真正發(fā)生廣泛影響甚至成為一名新興學(xué)科的研究對(duì)象，則是從20世紀(jì)70年代末期開始的。從70年代末期至今，大陸有關(guān)“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的研究已經(jīng)有了近30年的歷史，從單純的作家作品鑒賞到文學(xué)史的撰寫與詩學(xué)理論的探尋，研究者們走過了一段艱難的跋涉之路。一路走來，既積累了豐碩的研究成果，也留下不少遺憾與不足，一些學(xué)者認(rèn)為本領(lǐng)域的研究目前正處在“瓶頸”狀態(tài)，在研究方法和理論基礎(chǔ)上急需突破。為了實(shí)現(xiàn)新的逾越，新世紀(jì)以來，對(duì)以往研究方法和研究成果的反思已在大陸學(xué)界蔚然成風(fēng)。

作為文學(xué)與社會(huì)的扭結(jié)點(diǎn)，文學(xué)期刊在時(shí)間上的延續(xù)性與空間上的雜生性使得它構(gòu)成了鮮活流變、雜語共生的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，在看似光滑整一的表面之下，往往還涌動(dòng)著無數(shù)具有顛覆力的波濤暗流，因而有利于呈現(xiàn)文學(xué)存在的復(fù)雜多變性與細(xì)微幽秘處。本論文嘗試以“文學(xué)期刊”作為重要的媒介窗口，來重新審視大陸有關(guān)“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”傳播歷史與話語歷史，以求對(duì)上述反思潮流作出呼應(yīng)與獨(dú)特思考。

一、傳播活動(dòng)的階段性與“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的流變歷史

從縱向角度來看，大陸文學(xué)期刊對(duì)“臺(tái)港澳海外華文文學(xué)”的傳播大體可分為窗口期、高峰期，轉(zhuǎn)型期和整合期四個(gè)階段，不同階段的傳播重心、傳播策略與傳播效應(yīng)都存在很大差異，由此呈現(xiàn)出“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)” 在大陸文學(xué)場(chǎng)中的游移變化過程。

第一階段為窗口期（1979年—1984年前后）。從1979年《上海文學(xué)》刊載單篇作品《臺(tái)灣佚事》到1984年《臺(tái)港文學(xué)選刊》創(chuàng)刊時(shí)明確提出“暸望臺(tái)港社會(huì)的文學(xué)窗口、聯(lián)系海峽兩岸的文化橋梁”的口號(hào)，大陸文學(xué)期刊對(duì)“華文文學(xué)”的傳播可定位為“窗口”階段。由于國(guó)家對(duì)出版市場(chǎng)尚實(shí)行嚴(yán)格控制，大陸以外的圖書雜志無法直接進(jìn)入大陸市場(chǎng)（主要是大陸人前去香港等地購(gòu)買或由回大陸探親的作家們攜帶進(jìn)來），所能獲取的華文作品相當(dāng)有限，也彌足珍貴，在這扇向無限的文本世界推開的小小的窗子里，文學(xué)期刊只能有什么傳播什么，作品顯得單一零散，題材、手法和區(qū)域等方面都受到限制。但這些作品在高度政治化、一體化的大陸文學(xué)中，仍顯得新奇獨(dú)特，多數(shù)文學(xué)期刊都運(yùn)用編者按語、專欄及其它期刊編輯語言將之加以凸顯強(qiáng)調(diào)，建構(gòu)出相對(duì)獨(dú)立的意義空間。

盡管學(xué)術(shù)界當(dāng)時(shí)采納“港臺(tái)文學(xué)”的命名，但期刊運(yùn)作中隱約顯現(xiàn)出有關(guān)“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的整體圖景，稍后零星刊載的澳門、北美、東南亞地區(qū)的一些作品和港臺(tái)文學(xué)一樣被劃入了差異的空間，與大陸文學(xué)形成了對(duì)比映襯的關(guān)系。期刊的話語策略是社會(huì)心理的表征，70年代末80年代初，正是中國(guó)大陸從多年的隔絕禁錮中醒來之時(shí)，大陸以外的世界，無論臺(tái)灣、香港、澳門還有外國(guó)都是“奇觀”，因而被定格在“他者”的位置，有了共同特性，從而萌發(fā)出了“臺(tái)港澳及海外”的整體想象。

第二階段為高峰期（1985年——1988年）。20世紀(jì)80年代中期，隨著改革開放步伐的加快，鄧小平一國(guó)兩制構(gòu)想的形成，國(guó)家政策有了較大的松動(dòng)，文學(xué)期刊的運(yùn)作與政治的關(guān)系也日漸寬松，在稿源獲取方面阻力減少，途徑也趨向多樣化，文學(xué)期刊也與臺(tái)港海外等地的媒介組織、文學(xué)團(tuán)體建立了直接聯(lián)系，獲取稿件的速度與數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過去。這一階段，從傳播的作家作品來看，無論是從區(qū)域、手法、題材、體裁、篇幅、性別等角度觀之，都呈開放多元的趨勢(shì)。其中，臺(tái)港通俗文學(xué)更令人矚目，這些門類多樣、內(nèi)容手法不一的文本呈現(xiàn)了某種相似的審美趣味——遠(yuǎn)離政治宣教、面向世俗人生，化壓抑緊張為柔情柔和，散發(fā)出了暖烘烘的人間氣息，滿足了特定時(shí)期大陸讀者的需要，掀起了陣陣傳播的熱潮。

文學(xué)期刊在傳播“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”時(shí)自主性大大增強(qiáng)，其傳播也開始走向?qū)ｉT化與系統(tǒng)化。一方面，非專門性期刊中形成了相對(duì)穩(wěn)定、各具特色的專欄。另一方面，“專門化與半專門化”的期刊也在80年代中期后相繼面世。1984年9月，《臺(tái)港文學(xué)選刊》創(chuàng)刊， 1985年4月《華文文學(xué)》試刊，1986年《四海》叢刊面世， 1986年和1988年《華人世界》與《海內(nèi)外文學(xué)》相繼創(chuàng)刊， 這些“專門化與半專門化刊物”的相繼出現(xiàn)，意味著 “臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的獨(dú)立傳播空間處于穩(wěn)定與持續(xù)擴(kuò)展?fàn)顟B(tài)，強(qiáng)化了有關(guān) “臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的整體想象。

第三階段為轉(zhuǎn)型期（1989年——1993年前后）。80年代末開始，由于經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的衰減和出版市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)以及國(guó)家財(cái)政支持力度的減弱等諸多原因，大陸文學(xué)期刊出現(xiàn)生存困境，很多文學(xué)期刊處在重新定位、不斷改版的過渡含混狀態(tài)之中，其對(duì)“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的傳播也發(fā)生了重大變化。如果說，在70年代末到80年代中期，大陸文學(xué)期刊還處在重新挖掘與發(fā)現(xiàn)香港、臺(tái)灣、澳門以及海外華文文學(xué)以往歷史的階段，傳播還在尾隨追趕創(chuàng)作的話；那么從80年代末開始，大陸文學(xué)期刊的功能開始發(fā)生變化，由引薦平臺(tái)轉(zhuǎn)化為生長(zhǎng)搖籃，傳播與創(chuàng)作趨向同步。原創(chuàng)性作品所占比例越來越大，作家們從被動(dòng)“出鏡”到主動(dòng)“亮相”，大陸文學(xué)期刊成為其作品的首選發(fā)表空間，作者與期刊之間形成互動(dòng)關(guān)系。隨著策劃意識(shí)與干預(yù)意識(shí)的增強(qiáng)，大陸文學(xué)期刊甚至成為了制造文學(xué)思潮，引領(lǐng)創(chuàng)作走向的關(guān)鍵性力量。

此階段大陸文學(xué)期刊對(duì) “臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的傳播在面和量上仍呈拓展趨勢(shì)，但海外華文文學(xué)作品所占比例明顯上升。同時(shí)，多數(shù)文學(xué)期刊（包括專門性期刊）不再將臺(tái)港澳與海外混為一體，開始注意到區(qū)域華文文學(xué)的差異性，隨著國(guó)別與地區(qū)意識(shí)成為重要的傳播視野，文學(xué)期刊中 “臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”整體感也變得曖昧不清了。

第四階段：整合期（1994年——2002前后）1993年鄧小平的南巡講話之后，改革開放的步伐更加堅(jiān)定與迅速，文學(xué)期刊也被吸入了改制斷奶的大趨勢(shì)之中，其生產(chǎn)性質(zhì)和經(jīng)營(yíng)者身份逐步強(qiáng)化，整體發(fā)展格局始終處在變動(dòng)與不確定狀態(tài)之中；大陸文學(xué)期刊對(duì)于“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的傳播也出現(xiàn)了新的特點(diǎn)，進(jìn)入新的階段。

此階段，通過介紹新生代作家及作品、追蹤文壇熱點(diǎn)、策劃與政治事件相關(guān)的專題、推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本與“泛文學(xué)”文本，文學(xué)期刊緊跟文學(xué)的新動(dòng)向；同時(shí)，幾代作家的并舉，不同區(qū)域的混雜，雅俗的并存，政治與美學(xué)的交織，呈現(xiàn)出更為多元交融的文學(xué)景觀。在期刊的具體運(yùn)作中，對(duì)“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”文本與大陸文學(xué)文本采取相同的編輯手段，如專欄的取消、國(guó)籍與地區(qū)意識(shí)的淡化和專門性期刊不專等傾向，使“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的獨(dú)特性不再凸顯，彼此界限消弭。此外，對(duì)文本個(gè)體性原則的強(qiáng)化與區(qū)域特性的弱化，使得有關(guān) “臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”乃至區(qū)域華文文學(xué)的整體想象遭遇了挑戰(zhàn)，一種漢語文學(xué)或世界華文文學(xué)的想象在期刊中逐漸清晰。

二、期刊的傳播策略與臺(tái)港澳暨海外

華文文學(xué)的學(xué)科化、經(jīng)典化、大眾化

經(jīng)由大陸傳播媒介的選擇與過濾，一種大陸視角下的“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”不可避免地出現(xiàn)與形成。自70年代末以來，大陸有關(guān)“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的想象與建構(gòu)主要遵循以下路徑。一是以“通俗文學(xué)”的形象出現(xiàn)，從80年代的瓊瑤熱、金庸熱、三毛熱、席慕容熱到90年代的尤今熱、梁鳳儀熱、《北京人在紐約》熱，部分文本逐漸成為大眾文學(xué)文化的重要組成。二是以“潛在的文學(xué)經(jīng)典”的面貌出現(xiàn)，因其深邃的思想、精湛的技藝或影響的廣度等，一些作家作品如金庸、白先勇、余光中等被主流文學(xué)界容納與認(rèn)可，逐漸成為了漢語文學(xué)的精粹。三是以“研究對(duì)象”的形式存在，不少文本進(jìn)入學(xué)科的規(guī)訓(xùn)體系之中獲取了經(jīng)典意義與學(xué)術(shù)價(jià)值。三種想象經(jīng)常處在重疊交錯(cuò)之中，共同呈現(xiàn)了大陸語境下“華文文學(xué)”的三種存在方式：大眾化、經(jīng)典化與學(xué)科化。大陸文學(xué)期刊也成為推進(jìn)這一進(jìn)程的重要媒介空間。