辛　杰

說實(shí)話，最初看到《跨越世界末日》這個(gè)書名時(shí)，我以為又是一本俗不可耐的恐怖小說，且丟過一邊不提。待得有人告訴我這是一部赤裸裸描寫官場的“官腐小說”時(shí)，我是大跌眼鏡，這樣沉重的主題似乎只有“生死抉擇”之類語不驚人死不休的題目才壓得住陣腳，《跨越世界末日》怎么看怎么有點(diǎn)害怕，我不知道它會(huì)如何去述說一個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。

好罷，我們還是先讀起來再說。

對我來說，閱讀慶勝的《跨越世界末日》這部書，是對自己閱讀生涯的考驗(yàn)，同時(shí)恐怕還是一次驚心動(dòng)魄的心靈歷險(xiǎn)：在自己不能算短的閱讀過程中，在自己所經(jīng)歷的生存體驗(yàn)中，還從未感到會(huì)與一顆同樣在這個(gè)世界“飄泊”的靈魂如此貼近過，雖說我與慶勝從未謀面，但我們卻早已息息相通了。

官場是什么?如果說官制是一個(gè)國家政治制度的一部分，那么，官場則是社會(huì)關(guān)系的一部分，是所謂的官吏們?yōu)榱俗约豪娌皇芮趾蚴亲约豪孀畲蠡Y(jié)成的關(guān)系網(wǎng)。官制是死的，官場卻是活的，生動(dòng)的，可以觸摸和感知的?！犊缭绞澜缒┤铡窞槲覀兠枋龅那∏∈橇硪环N眼光的官場生活，這與以往的以官場為題材的作品相比是截然不同的。但我們無法懷疑它的真實(shí)性。這篇小說最大意義在于它突破了“官場”小說的程式化的固有模型，凸現(xiàn)了現(xiàn)代生活下孤獨(dú)人物的內(nèi)心世界，以及與此有關(guān)的各種物質(zhì)欲望和誘惑，這在以往同類作品中是不多見的。對于一個(gè)職業(yè)編輯來說，選擇這部作品，是不需要任何理由的，而作為一個(gè)讀者，感覺到愛的震撼和直面生命的思考，是做出自己選擇的最好解釋。

小說的主人公王倩妮來自窮鄉(xiāng)僻壤，卻胸懷大志，通過自身努力完成學(xué)業(yè)。她的人生道路布滿荊棘，情感生活出人意料，她的律師職業(yè)生涯中見證了社會(huì)生活的方方面面。真善美在慶勝的作品中淋漓盡致地表現(xiàn)出來。從形式上說，慶勝通過對主人公王倩妮存在的一連串疑問而否定了自己：然而，從實(shí)質(zhì)上講，他卻通過對自己勇敢的否定而證實(shí)了自己的存在。在這部觸及靈魂的省思錄里，另一個(gè)悲劇人物陳學(xué)義躍然而出，力透紙背的沉穩(wěn)的思考和藝術(shù)家的感性判斷，憑著慶勝常人難以企及的勇氣和毅力。在經(jīng)過一次又一次文字煉獄般的煎熬之后。終于用自己的手，用自己的文字和思想，催生下了這本讓人驚嘆，讓人深思的《跨越世界末日》的書。

聽朋友說起，他先后干過工人、刑警、大學(xué)教師、商人、律師，并且還在錫林郭勒草原插隊(duì)當(dāng)知青?？部赖慕?jīng)歷，深厚的文化底蘊(yùn)，促使他終于拿起筆，寫下了這本厚厚的書。如果說，慶勝在他的小說中還是以律師身份進(jìn)行陳述的話，那么，作者經(jīng)過深刻的反思。對自己的身份——自己的“知青身份”、“工人身份”、“警官身份”、“教師身份”、“律師身份”，乃至自己的肉體存在——進(jìn)行了一次次地否定。這種否定是他對人類、對社會(huì)、對民族、對自我的最透徹的剖析和最勇敢的表述。真的，我很久沒有讀到這樣令人激動(dòng)的故事了。這部書的新意和精神上的刺激，蘊(yùn)涵在作家的勇敢之中。慶勝正是憑借著這種勇敢環(huán)視今日的社會(huì)，并且如數(shù)家珍地羅列出什么是應(yīng)該存在的，什么是不應(yīng)該存在的，什么是合理的。什么是不合理的，什么是真善美，什么是假惡丑等。他不恪守任何東西，即非大家的痛苦，也非所得的知識，他什么都沒有。假如他真有什么的話，那就是作家的良知。尤其是當(dāng)代小說。與其是在講故事的發(fā)生過程，不如說是在探究故事的消失過程。也即是著名作家?guī)烨兴嗫嘧非蟮囊粋€(gè)道理：小說表達(dá)思想的方式是敘述而不是論述，是敘述的方式?jīng)Q定了思想的存在。其實(shí)。作家寫作的最終目的是為了完善一個(gè)人的生命。只有當(dāng)這段經(jīng)歷成為文學(xué)的一種，也就是生命對文學(xué)的想象，作家才能以同情、尊重甚至疼愛自己筆下的人物。最終寫出真正屬于自己的作品來。從體例上說?！犊缭绞澜缒┤铡吠ㄟ^女主人公王倩妮和男主人公陳學(xué)義通俗曲折的故事設(shè)置并探討了倫理、愛情、生命等諸多重大因素問的矛盾沖突。像上帝和人類開了一個(gè)惡意的玩笑。把主人公毫不客氣地推到一個(gè)難以擺脫的困境之中。拯救即是扼殺，這把雙韌劍永遠(yuǎn)懸在每一個(gè)人的頭頂之上，時(shí)刻準(zhǔn)備著隨時(shí)落下來，只要稍稍一動(dòng)，就會(huì)毫不猶豫地落下來。將之?dāng)貍€(gè)萬劫不復(fù)。但作家永遠(yuǎn)通過自己的方式傳達(dá)著自己的思索和憂慮。作家熟悉他筆下所有的人，駕馭他們就如活動(dòng)十分手指頭一樣自如，每個(gè)人到什么時(shí)候干什么，怎么表現(xiàn)，說什么話，都切合各自的身份個(gè)性，而且也寫出了人物的復(fù)雜。羅蘭·巴特曾說：“作家不能喋喋不休，要學(xué)會(huì)掌握語言撩撥的技巧，要使在場的敘述本身和不在場的意義之間保持張力。”慶勝正是這樣在眾多的麻煩中理清頭緒。步步為營揭示真相，故事的可看性也由此大大地誘惑著人。

閱讀慶勝的小說，使人興趣盎然還不在此——小說在“沉淪”的主題中敘述著一個(gè)重大的主題——你明明可以感覺到誰在犯罪。你明明可以意識到誰是罪犯。誰是受害者，但一切都如同霧里看花，走近了。眼看要觸摸到關(guān)鍵了……一剎那間卻蹦出另外一個(gè)人物來，打破了時(shí)空界線，使月白風(fēng)清的朗朗乾坤又變得撲朔迷離了。讀下去。再讀下去。你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己陷入了～張鋪天蓋地的黑網(wǎng)，看到的卻永遠(yuǎn)摸不著，也無力去撕破這張網(wǎng)，因?yàn)槟愀緵]辦法，反而會(huì)被這張網(wǎng)纏死。我第一次在慶勝的小說里找到了這種悲涼的感覺，非常到位，正是這點(diǎn)讓我對這部作品刮目相看。在這個(gè)故事背后，是對一個(gè)嚴(yán)峻的社會(huì)主題的深入思考和洞察——我們的社會(huì)除了呼喚官員們的責(zé)任和良知之外，還需要更多不以人的意志為轉(zhuǎn)移的法律條文來規(guī)范我們的生活。否則，悲哀與無奈將伴隨著永遠(yuǎn)的守株待兔。

當(dāng)我終于一氣呵成地讀完慶勝的小說之后，我突然感到一種如釋重負(fù)的感覺，仿佛在另一個(gè)星球里，突然聽到“自己”的語言，而這種語言，自己卻從未聽到過，更不曾使用過。正如英國小說家戴維·洛奇所言：“小說家的媒介是語言，無論做什么，作為小說家。他都是運(yùn)用或者通過語言來完成的?！币簿褪钦f，小說是語言的藝術(shù)，所以羅蘭·巴特才強(qiáng)調(diào)“文學(xué)應(yīng)成為語言的烏托幫。”所以汪曾祺才直言“寫小說就是寫語言?！睖?zhǔn)確地說。當(dāng)我借助——這位未曾謀面的老兄的這部作品時(shí)。我突然意識到：自己原來是一個(gè)多么天真的孩子!我突然發(fā)現(xiàn)，自己所經(jīng)歷的生活竟然是一個(gè)孤獨(dú)孩子的童話小世界，一味地鉆在書房中，除了讀書寫作外，對什么都不太懂，尤其是所謂人情世故的現(xiàn)實(shí)生活，真是觸目驚心，不禁大汗淋漓，噢，生活原來是這樣一種生活。

現(xiàn)在把慶勝的小說冠以“官腐”小說已經(jīng)貶低了作家，可我卻固執(zhí)地認(rèn)為一個(gè)作家寫什么都是天生的，像聾子為什么那么聾也是天生的。好作家與壞作家之分就在于一個(gè)找著了自己只能寫什么。一個(gè)還以為自己什么都能寫兩下。作家創(chuàng)作的作品本身是靠天賦去寫作的。真要認(rèn)真評論這本書，我發(fā)現(xiàn)自己很難勝任。每部作者都認(rèn)為傾其心血的小說其實(shí)都是瑕瑜互見的，只有職業(yè)批評家才敢直言不諱地評說作品的好與壞。至于我自己。權(quán)當(dāng)批評的門外漢，這在某種程度上可以抵消我直達(dá)人性部分的軟弱或堅(jiān)強(qiáng)。一個(gè)人的吶喊是孤獨(dú)的，需要更多有良知的作家的吶喊才是真實(shí)和有效的。

記得當(dāng)代評論家李建軍說過，我們當(dāng)代作家缺乏對偉大的向往，缺乏對崇高的敬畏，缺乏對神圣的虔誠。缺乏批判的勇氣和質(zhì)疑的精神。缺乏人道的情懷和信仰的熱忱，缺乏高貴的氣質(zhì)和自由的夢想，缺乏令人信服的真，缺乏令人感動(dòng)的善，缺乏令人欣悅的美，缺乏為誰寫得明白，缺乏為何寫得清醒，缺乏如何寫得自覺。缺乏少得可憐的真正意義上的文學(xué)。如果說，誰記住了痛苦和不幸，誰就會(huì)沉重，誰的內(nèi)心就會(huì)有更多的不安和憂患，那么，誰若忘記眼淚和鮮血，他就會(huì)因此而遭殃，就會(huì)陷入更大的災(zāi)難。肖斯塔科維奇在他的回憶錄中說：“我應(yīng)該為所有死去的人。曾經(jīng)受難的人寫一首《安魂曲》?！被钪?，并且記住。這是俄羅斯作家拉斯普京一部小說的名字。其實(shí)應(yīng)該成為所有小說家的文學(xué)信念。成為我們面對苦難的一種堅(jiān)定不移的敘事態(tài)度和寫作立場。而那些脫離現(xiàn)實(shí)。胡編亂造，迷戀經(jīng)驗(yàn)、小事的寫作潮流?；蚵耦^故紙堆中的為帝王將相的寫作，是蒼白而淺薄的，是經(jīng)不起歷史推敲和考驗(yàn)的。

依照我的閱讀口味，慶勝的小說還是流于粗糙，許多細(xì)節(jié)其實(shí)是經(jīng)不得推敲的，但整體設(shè)計(jì)和構(gòu)思不錯(cuò)，套用的是現(xiàn)流行的最通俗的故事模式。頗有環(huán)環(huán)相扣。步步緊逼的架式。即使撇開所有重大的主題，它仍不失為一部好看的小說。