邱晨辰　王　倩

一個年輕的編劇花了兩年時間，剛剛打贏了一場被別人告了的官司。她追討回了6萬元的劇本費。這場勝利的背后是，對方來頭不算太大，無數(shù)的名編劇在為她做后盾，尤其是二審時她遇到了一位好法官。究竟值不值?這是每一個主動或被動參與其中的人都會思考的問題。

被侵權，還成了被告

現(xiàn)在的王伊已經(jīng)寫出了熱播的青春題材電視劇《加油，優(yōu)雅!》，但她最初被公眾所知，不是因為她寫的電視劇獲得了好評，而是2008年2月在北京釣魚臺大酒店進行的編劇維權大會上，她公開了追討被拖欠的劇本尾款時受到的電話威脅——“我××花10萬元找人把你給做了。”說這番話的宋新華當時是山東棲霞市文化局的局長，因為政府官員的身份，這段錄音在網(wǎng)絡上被瘋狂轉(zhuǎn)貼。多家媒體聚焦后，王伊反而在之后的一年里陷入了困境。

質(zhì)疑首先來自民眾，因為王伊不出名。這個湖南妹子剛剛從電影學院編劇系畢業(yè)沒幾年，在北京租房，處于編劇界的中下層，寫一集劇本只拿5000元錢，這個價格只比大多數(shù)“槍手，稍微高了一點點。在現(xiàn)在這個做什么都會被追究動機的時代，一個沒寫過名劇的編劇忽然之間成為了媒體紅人，“炒作”被部分網(wǎng)友認為是王伊的初衷。來自網(wǎng)友的最有力量的質(zhì)疑是，你干嘛不去告他?即使受到了恐嚇，當時的王伊也不愿意把宋新華告上法庭，她告訴周刊記者“我是個怕麻煩的人”，還擔心過對方因為自己丟了烏紗帽。當時她在編劇維權大會上說出此事，只是想討回屬于自己的勞動報酬。

她沒有料到自己的軟弱反而讓對方“先告狀”。2008年4月清明節(jié)剛結(jié)束的第一個工作日，王伊接到了北京市東城區(qū)人民法院的一紙傳票：宋新華把她告了，理由是根本不曾收到她的劇本，為此索賠25萬，并要求她退回先期收到的部分劇本費。

王伊蒙了。整件事起于2007年7月，朋友介紹她去北京水柔風公司救場，為《牟氏莊園》寫劇本。因為檔期，王伊要求在合同中特別注明“2007年8月30日之后，王伊不再有責任或義務為對方工作，但如果有時間可提供幫助”。和她見面談合同的是水柔風公司的出品人葉新萍和制片李建新(后來成為該劇導演)，沒想到最后正式簽訂時，王伊才發(fā)現(xiàn)合同的另一方竟然是山東棲霞市文化局，“當時葉和李的解釋是，整部戲是水柔風和山東棲霞共同投資的，稿費由棲霞市文化局來付，開始一部分由水柔風墊付”。一部作品由多家單位共同出品是業(yè)內(nèi)再正常不過的事情，而且李建新還強調(diào)“你不相信民企，你總該相信政府吧”。就這樣，王伊的討薪之路在這里埋下了禍根。

接下來的一個月里，王伊和其他三位編劇一起，在北京郊區(qū)的一所別墅里埋頭寫劇本。8月30日王伊他們完成了25集劇本(播出時變成了35集)的創(chuàng)作，分三批拿到了20多萬元的稿費，最后對方還欠了10萬左右的最后一批稿費，其中王伊該拿到6萬元。9月2日全體劇組開會討論劇本后，王伊答應李建新在合同規(guī)定之外為劇組進行修改，“我多做了人物小傳、分集大綱和人物關系譜”。10月初王伊把改好的劇本發(fā)到葉新萍的郵箱中，并催她結(jié)賬。葉新萍收到了劇本，但面對尾款的說辭也從最初的“等我們審核好了再說”變到了“劇本不符合要求”，最后葉回了一條短信，“我不是你的合同對話方，你看清楚了再說話”。

看到短信時，生病的王伊正在醫(yī)院排隊掛號，“渾身哆嗦，有一種被騙了的感覺”，至今這條短信依然存在她的手機里。氣憤的王伊在律師的建議下，打電話給了合同的另一方——棲霞市文化局局長宋新華。對話持續(xù)了26分鐘，她錄了音。

維權大會后，編劇程青松把其中一段3分18秒的錄音放在了他的博客上。作為網(wǎng)絡名人，他上傳的這段錄音立刻得到了網(wǎng)友和媒體的重視，王伊維權成為了熱點事件。

在這段錄音里，可以清楚地聽見王伊說的話，“宋局長，如果我們的稿酬拿不到可能會影響《牟氏莊園》的發(fā)行?！倍涡氯A的回答也帶著我們熟悉的官員特色，“翻臉就沒意思了，你一個女孩子，你有多大本事?咱們好好商量，這是政府(行為)，我也犯不著和你生氣；如果是我個人的話，你說這個話，你找死?我××花10萬元找人把你給做了，你拽吧?你說這話真沒意思，年輕人吧，年輕氣盛。……廣電局又不是你家開的，也不是我家開的。我和你說，你沒這么大本事，你信嗎?你小孩子，你不懂。就為了這幾萬塊錢打官司?不就6萬元錢嘛，我就不給你了，我叫個人……沒必要發(fā)那么大的火，不就萬把塊錢嘛?！?/p>

放下電話的王伊好像處于了真空狀態(tài)，律師聽聞后的語氣很淡，“你再慎重考慮考慮吧”，王伊陷入了絕望。很快就是春節(jié)了，她沒有像往常那樣回老家，一個人留在了北京，“這是我過得最糟糕的春節(jié)”。

集體的勝利

為什么會是對方先下手昵?普遍的猜測是王伊在編劇維權大會上這么一鬧，很可能會影響電視劇《牟氏莊園》的發(fā)行。正如當初央視熱播劇矯家大院》之于山西祁縣喬家故居，山東棲霞似乎也想借牟氏莊園大做旅游文章，拉動地方經(jīng)濟，此舉需要侔氏莊園》的順利播出。

2月的這次編劇維權大會由中國電影文學學會主辦，時值好萊塢編劇罷工剛剛結(jié)束，幾天后就是全國兩會。編劇們訴苦的大會這幾年已經(jīng)屢見不鮮，人們也習慣了“聽過就算”，如果沒有王伊此后的遭遇，這次大會最終被記住的也只是——幾天后身為學會會長和政協(xié)委員的老編劇王興東，向廣電總局遞交了一份公開信。85位編劇在信里署名，他們每人身后都有一段權益被侵犯的血淚史，他們在信中希望廣電總局在電視劇審查過程中限制有問題的影視劇，以保障編劇的署名權、報酬權，保持作品完整權。

編劇維權大會一結(jié)束，王伊就給中國電影文學學會寫了求助信，“王興東老師的愛人王浙濱是紫禁城公司的藝術總監(jiān)，這個公司也參與了《牟氏莊園》拍攝，我當時寄希望于他們二位幫我把錢要回來”。那時她依然打算通過行政力量，而非訴訟方式來解決問題。

王興東看到了王伊的求助信，“社會對創(chuàng)作工作者的權利侵害已經(jīng)到了肆無忌憚有恃無恐的地步，我覺得這個事情很典型?！蓖跖d東把信轉(zhuǎn)交給廣電總局副局長胡占凡，胡在信上做了批示，還派了電視司的兩個處長向王伊來了解情況。與此同時，水柔風公司也給出了一封帶有十幾人簽名的信(王伊在這十幾人里卻只認識葉新萍和李建新兩人)，指責王伊“招搖撞騙”，此后處長們也就“回避”了。

王伊沉默了，她甚至萌生過退意，不寫劇本了，“人性居然丑陋到這種地步，黑的都被說成白的了”。她關掉了手機，趁全國第一次清明假期在家里睡了好幾天。睡醒后，她接到了法院的傳票。

6月庭審，11月宣判。作為對年輕后輩的支持，很多名編劇

都去法院旁聽。在被動中走上法庭的王伊看來，她在這個官司里“證據(jù)充足、事件清晰、黑白分明，但五個月里什么事情都可能發(fā)生”，比如原來和她站在同一戰(zhàn)線上的三位編劇轉(zhuǎn)眼就“背叛”了。最終法院“各打了五十大板”，駁回了原告向王伊要求的25萬元賠償，王伊也不用退還先期已經(jīng)收到的稿費。這意味著王伊要求拿到尾款的權利并沒有得到認可。

看上去王伊并沒損失多少，她似乎還從官司里獲利了，起碼她證明了自己不是騙子和炒作者。所以當王伊當庭就表示要上訴時，法官甚是疑惑，“你還要上訴啊?”王伊的堅決完全不同于以前的退縮，“如果我不再上訴的話，我這輩子都會感到惡心，這不是錢的問題，是尊嚴”，她說，自己是站在太陽底下的人，不怕。

其實她很害怕。幫助王伊將威脅錄音公開的程青松告訴周刊，“我在MsN和手機短信中都在安慰她，她人都要垮了。她并不是很自信的，雖然有這么多人幫她，但最后承擔下來的還是只有她一個人?！?/p>

程青松在編劇維權大會之前和王伊素不相識，但他經(jīng)歷過這樣的事情，2000年他剛從電影學院畢業(yè)時幫人寫劇本，“沒跟人簽合同，結(jié)果被騙了5萬元，官司都打不成，算是我進編劇這一行交的學費吧”。一直以來程青松和媒體關系很不錯，他總覺得任何事情“如果只是在很狹窄的范圍中探討，這個事情就沒什么效果”，所以他四處和認識的記者訴說王伊的遭遇，“我和她說，編劇維權真正要維護的是人權，中國每個人都要學會維護自己的權利，社會才會進步。這一點遠比編劇維護自身的權利要重要，這也是我一直支持王伊的根本動機?！?/p>

一審前后《牟氏莊園》已經(jīng)在各地電視臺播出(送審時片方將片名定為《沒有男人的莊園》，放映時又改回原名)，還發(fā)行了DVD。王伊在上訴時把DVD交給了法官，“我十分感謝梁立君法官，是她認真核對了DVD和我的劇本，判定其中95％的內(nèi)容是一樣的。法院把這個結(jié)果告訴了棲霞市文化局，對方?jīng)]提出任何異議”。說到此處，王伊的聲音里也流露出如釋重負的喜悅之情。

2009年8月11日，北京市第二中級人民法院判決駁回了棲霞市文化局的訴訟請求，撤銷了一審對于王伊的部分不公正判決；并判令棲霞市文化局支付王伊6萬元的稿費。

二審進行時，宋新華消失了，棲霞市文化局的法定代表人換成了林德義。周刊聯(lián)系了宋新華，詢問他對二審判決的看法，在“哦”了一聲后，他說“這個事情現(xiàn)在已經(jīng)不歸我管了，無可奉告”，他拒絕透露現(xiàn)在的職務。

為何只說不做

王伊贏了。聽到這個消息，剛剛打贏自己維權官司(香港導演張之亮在電影《墨攻》的編劇欄里沒有署上他的名字)的老編劇李樹型身在倫敦的機場，買了一聽啤酒一口氣喝了個光。在編劇界看來，這回歸的6萬元錢意味著法律的回歸，法律的尊嚴回到了它應該保護的對象身上。

王興東認為，王伊二審能夠獲勝的原因是“對方來頭不大，還有就是事情并不復雜。而且她遇到了一個執(zhí)法公正、認真負責的法官，35集電視劇一集一集地看，一周下來眼睛都是紅的。對于法官來說，一個案子可能就是一個事務，但是對于一個年輕編劇來說，這就是她一生的事情”。

如果沒有地方官員肆無忌憚的恐嚇，人們還會對王伊保有如此的同情心嗎?在文化產(chǎn)業(yè)全面開放的現(xiàn)在，連洗腳城的老板都可以投資影視劇時，抄襲剽竊、拖欠尾款和不署名等種種行為成了司空見慣的事情?！斗夷莸奈⑿Α返木巹⊥跽銥I交出劇本后，制片方從此杳無音信：《激情燃燒的歲月》的編劇陳坪被拖欠尾款；《三國演義》編劇葉式生雖然打贏了官司，但制片方的賠償卻是500件“股票理財通”。而網(wǎng)絡輿論對于編劇維權的一個常見態(tài)度卻是“影視作品的故事都這么爛，編劇們還好意思(要錢)”，編劇維權甚至被說成是“唯錢”，編劇們的維權行動往往也是不了了之。

王興東說，“我們討錢實際上是討回著作權賦予我們本應擁有的權利，不是額外的權利啊。美國編劇在2008年要求網(wǎng)絡平臺也要付報酬給編劇，這些我們根本不敢想，我們還停留在很基本的層面上?！?/p>

唯錢論有點過。其實編劇們的劇本費并不高，要價一集10萬的編劇畢竟是鳳毛麟角，相對于導演和演員的高額收入，大部分編劇的劇本費都在5000元一集左右這么的寒酸，有些剛?cè)胄械纳踔潦?000元一集?！昂芏嗑巹《己苁?，年紀輕輕什么病都有，簽個合同就像簽賣身契一樣。像王伊這樣從學校畢業(yè)后還能走下去的，真是不容易，劇本費就是他們生存之本。”目前全國有22家高等院校每年向社會輸送近1000名從事編劇行業(yè)的畢業(yè)生，這么多人的職業(yè)生涯都是從沒有署名只有微薄稿費的“槍手”階段開始。

社會輿論并不傾向于原創(chuàng)和首創(chuàng)，中國的電影獎項在多年前也取消了編劇獎(今年百花獎重新恢復了編劇獎)，整個行業(yè)輕視編劇已經(jīng)是不爭的事實。而編劇之間隨意篡奪別人的創(chuàng)意或者抄襲剽竊者眾多，真是相煎何太急。為了說明自己及時寫出而且交出了劇本，很多編劇往往采取通過郵局自己寄給自己這一招，來留下時間記錄。有些編劇甚至想到了找討債公司要錢，四個彪形大漢往那一坐，制片商害怕了，就付給稿費。程青松說，現(xiàn)在和別人合作劇本，正式簽約之前他不會發(fā)電子郵件，即使在咖啡廳和別人談自己打印在紙上的故事，他都不會把紙留給對方?！八麄兒芸赡懿挥媚?的故事)，但是會把你的故事剽竊了。編劇維權真的好微妙，跟其他維權大不相同?！?/p>

編劇們被侵權后敗訴的比例也比較高，中國是個人情社會，編劇淡合作時往往抹不開面子，再早幾年很多編劇連談錢都抹不開面子?！懊巹〉淖晕冶Ｗo意識比較強，而剛出道或不出名的小編劇們急于得到報酬，就會忽視了很多問題，劇本一出來就會被踢開。有些小編劇知道錢要不回來就不要了，這樣是不對的，要敢于和對方上法庭。中國人最大的劣根性就是總希望別人保護自己，而不是自己站出來，繼而保護別人?！蓖跖d東說。

行動起來?

任何一個中國編劇都會羨慕像好萊塢編劇工會那樣的維權組織，程青松說，“他們還給編劇養(yǎng)老呢，但我們的演員出了工傷都沒組織可找”。中國電影文學學會從2004年左右開始為編劇們維權，但學會沒有經(jīng)費來源，王興東說：“我們學會沒什么錢，也請不起律師。我們聲援他們，提醒他們要依法辦事，要以合同為證，還提供過幾個合同樣本給大家。對于受傷害的編劇們，只有我們編劇這種群體性組織的保護是遠遠不夠的，需要政府站出來”。

文人能寫出穿透歷史的文字，但他們在日常行為中卻都常常顯得過于天真。就好像當初的編劇維權大會和之后向有關部門提交的簽名信，“當時我們單純地認為，就像熊德明能遇到溫總理一樣，我們期待這樣的回應。沒想到政府回應的第一句話就是，我們負責審查電視劇，只對內(nèi)容的審查，不涉及著作權……”。不甘的王興東在2009年兩會上又提了一個新提案——劇本著作權合法性決定影片合法性，但這個提案到現(xiàn)在他都沒有得到任何答復。

對現(xiàn)狀不滿的部分編劇們不堪忍受這種被人壓榨和漠視的狀態(tài)，中國電影文學旗下維權部的汪海林和閻剛，與鄒靜之、石康和彭三源等20名一線編劇以律師事務所合伙人的模式辦了個喜多瑞公司。王興東說，“我們掌握了我們劇本的版權、主動權和控制權，然后往制片人和導演這兩個方向發(fā)展。人們從事的職業(yè)受到歧視受到傷害時，自然會想到轉(zhuǎn)向，勢不可擋。但話又說回來，一個編劇還要去想怎么拍片，精力分散了，自然就做不到頂尖級了。現(xiàn)在因為這種狀況，很多編劇向?qū)а莺椭破至鳎瑢巹I(yè)的發(fā)展自然不是很有利的。”更深的問題是，即使費了這么大的勁，他們能喚起人們對于編劇的重視嗎?

王興東最近在話劇界感受到了對編劇的重視，他寫的劇本《北京1949》即將在國家大劇院上演，“我當著導演和演員的面公開講我的劇本，當了30多年的編劇，我已經(jīng)10多年沒有經(jīng)歷過這樣的場景了，真興奮。我覺得電影界也應該這樣，回歸編劇最早的思索。”可能嗎?這兩年陸續(xù)有敢說的編劇提過“編劇中心制”的說法，但明眼人一看就知道這完全是一句玩笑話，現(xiàn)實是隨著有名氣有實力的大牌導演的逐漸變老，影視圈很可能將從過去十幾年來的導演中心制向制片人中心制轉(zhuǎn)移。9月王興東編劇的獻禮大片《建國大業(yè)》即將上映，他最近還受邀去有關部門為修改著作權法組織的討論會上發(fā)言，會上他提出了遵循原創(chuàng)第一的原則，“老農(nóng)都知道澆樹澆花要澆根，劇本就是影片的根與核。中國電影想要發(fā)展起來，必須要重視原創(chuàng)和首創(chuàng)，沒有好的劇本是不行的，再投資幾十個億也一樣淺薄”。

王伊贏了官司，老編劇費明在第一時間送了她一首詩：“漫漫維權路，終未負苦心，一名弱女子，誠感天下人?！蓖跖d東對此寄予的希望更深遠，王伊這6萬元錢是小，但她討出了整個社會對著作權的關注意識是大。