王　霜

摘 要：基于中庭景觀在現(xiàn)代建筑空間的作用分析，提出了現(xiàn)代中庭空間應(yīng)向著自然化、生態(tài)化及多樣情趣化方向發(fā)展，并從中庭空間光線與色彩、水景觀、山石景觀及植物配置幾個(gè)層面出發(fā)，探討了建筑中庭空間及景觀處理的手法。

關(guān)鍵詞：中庭空間；景觀設(shè)計(jì)；空間處理

1 引言

由于建筑發(fā)展日新月異，建筑類型也豐富多彩。中庭建筑作為公共建筑的一種發(fā)展形式，已經(jīng)越來越廣泛的被接納和采用了，并且在城市設(shè)計(jì)、人居環(huán)境改造方面起到了重要作用?，F(xiàn)代建筑中庭既是疏導(dǎo)顧客的垂直交通樞紐，又是充滿陽光與活力而富有人情味的憩息、觀賞和交往的共享空間。

2 中庭在景觀設(shè)計(jì)中的作用

增強(qiáng)空間自然性作用。中庭空間室內(nèi)自然景觀和真正自然界形成的景觀還是有很大的差距的，但是，它是經(jīng)過設(shè)計(jì)提煉的表達(dá)自然的符號(hào)。

改善城市環(huán)境。中庭具有較好的氣候條件，可結(jié)合室內(nèi)空間的特點(diǎn)布置園林綠化、藝術(shù)品、噴泉等設(shè)施，它不僅將人與自然、建筑融為一體，密切了人與陽光、樹木、水等自然因素的接觸，同時(shí)也使建筑與建筑、建筑與城市之間的關(guān)系更為協(xié)調(diào)。

使室內(nèi)外空間相互滲透?？臻g的模糊性和流動(dòng)性是當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)追求之一。室內(nèi)空間與室外空間的融合滲透在很多公共建筑中都被應(yīng)用。而中庭空間設(shè)計(jì)正是達(dá)到這一目的的手段之一。

3 建筑中庭空間設(shè)計(jì)取向

城市自然景觀的回歸。為了能在都市中進(jìn)行幻想，為了能抓住一個(gè)可以真實(shí)感受到的去處，在一些情況下，通過人工的手段，我們把自然景觀作為一種符號(hào)放置到生活環(huán)境周圍中，以寄托我們的情感。

生態(tài)理念的運(yùn)用。生態(tài)建筑理念在西方被提出并得到迅速發(fā)展，中庭空間在吸收太陽輻射、改善自然采光、促進(jìn)室內(nèi)通風(fēng)等方面的生態(tài)效應(yīng)也逐漸被人們所認(rèn)識(shí)，中庭空間不僅是現(xiàn)代建筑室內(nèi)的精彩演繹，也是生態(tài)建筑中的重要設(shè)計(jì)策略。

多樣化的情趣空間。中庭形成明確的空間中心，成為感受周圍商業(yè)環(huán)境的通視場(chǎng)所，并為在建筑中的方位感提供了依據(jù)。建立了中庭空間，也就意味著轉(zhuǎn)換空間氣氛，為人們提供可記憶的空間坐標(biāo)，使人具有安定感和放松感，人們找到了有特征的可回歸場(chǎng)所，購(gòu)物成為樂趣。

4 中庭空間景觀設(shè)計(jì)手法

4.1 光線與色彩設(shè)計(jì)

光線在一定程度上能夠改變整個(gè)中庭空間環(huán)境的性格。一旦掌握了這些光影、色彩和層次的變化規(guī)律和影象特點(diǎn)，將光的空間構(gòu)成融入建筑中庭空間中，可以使中庭景觀達(dá)到更為理想的效果。

自然光。在中庭空間中采用自然光線，通過四季更替、朝暮改變，光與影的交織，形成似透非透、虛實(shí)對(duì)比、變化多端、生動(dòng)活潑的效果，完全打破人置身于六面盒體空間中封閉的感覺。運(yùn)用天然光的強(qiáng)弱、投影方向及其所造成的光影變化，能使中庭內(nèi)出現(xiàn)不同的景，給人以不同的藝術(shù)感染力。常用的手法是用明暗空間交替布置，用明亮的空間襯托暗的空間體，用深色的背景來襯托淺色的空間體。通過其間的反復(fù)，使中庭內(nèi)景觀呈現(xiàn)豐富的層次變化，使人們的空間感受更富趣味和想象。

人工照明。人工照明除滿足人們活動(dòng)所需要的光照條件以外，還可以用作裝飾，以增加室內(nèi)環(huán)境的情趣。人工照明同天然采光一樣，也是中庭內(nèi)限定空間、豐富空間層次和烘托空間氣氛的重要手段。一般來說中庭室內(nèi)照明設(shè)施的布置方式有三種：(1)全盤照明：在中庭空間中，我們所指的全盤照明多用于整個(gè)空間照明。(2)局部照明：在小范圍內(nèi)，對(duì)各種對(duì)象采用個(gè)別照明的方式，富有靈活性。(3)全盤與局部相結(jié)合用的照明：一般以較弱的全盤照明加上局部照明而形成的。

色彩設(shè)計(jì)。建筑中庭的色彩設(shè)計(jì)應(yīng)同整個(gè)空間環(huán)境的色彩氣氛相呼應(yīng)。以商業(yè)建筑中庭空間為例，色彩成為形成商業(yè)氣氛的有效手段具體表現(xiàn)在：色彩的空間識(shí)別作用；標(biāo)志作用；活躍購(gòu)銷氣氛的作用。色彩可以加強(qiáng)或削弱空間所固有的輕重、大小等特性，塑造合適的空間和環(huán)境氣氛。在大型商業(yè)建筑的中庭空間中，空間界面傾向于采用中性色和中等偏高的明度?？臻g界面在空間中占較大的面積，如果采用彩度高的色彩，視覺刺激強(qiáng)烈，難以形成大面積的協(xié)調(diào)，久之難免產(chǎn)生疲倦，也難以與各色商品匹配，甚至喧賓奪主，分散了顧客對(duì)于商品的注意。界面的色彩設(shè)計(jì)還要注意對(duì)比手法的運(yùn)用，如大面積的中性色與重點(diǎn)部位的高彩度對(duì)比，冷暖對(duì)比，明度上的對(duì)比等等在色彩關(guān)系中，協(xié)調(diào)和對(duì)比關(guān)系是最基本的關(guān)系，良好的配色可以避免商業(yè)環(huán)境中過分視覺刺激、跳躍和眼花繚亂，使顧客保持良好的情緒，使中庭空間富于美感，商業(yè)氣氛富于詩意。

4.2 水景設(shè)計(jì)

水在靜態(tài)的時(shí)候?qū)庫o、澄澈，倒映著室內(nèi)的景物，使室內(nèi)空間感覺進(jìn)深加大。靜態(tài)的水景主要有兩種觀賞形式：觀看水上植物和水中游魚；作為幾何形的水池和室內(nèi)中庭裝飾景觀相呼應(yīng)，并形成倒影景觀。

水在動(dòng)態(tài)的時(shí)候活潑、靈秀，而且形態(tài)變化多端，并伴隨有響聲。動(dòng)態(tài)的水景主要有以下幾種觀賞形式：噴泉、瀑布、疊水、水幕。噴泉是動(dòng)態(tài)水景中一種常見的形式。根據(jù)噴頭的形狀和水壓的不同，噴泉的形態(tài)也隨之變化。

疊水是中庭大型水景的常見形式。流動(dòng)的水經(jīng)過疊幾狀的石材表面，形成一道道的水簾，并發(fā)出悅耳的水聲。疊水形成了豐富的空間層次或者是動(dòng)感的表面肌理，為中庭增添了動(dòng)態(tài)的景觀和聽覺上的享受。要注意的是，在設(shè)計(jì)中要控制好水流量與水流落差的高度，防止瀑布水流聲音過大，形成噪音。

4.3 山石景觀設(shè)計(jì)

在室內(nèi)中庭中用于硬質(zhì)景觀制作的有砂和人造石等材料。室內(nèi)裝飾用砂主要是指白砂，這種白砂主要在日本庭院枯山水中被用來象征大海和雪地。在白砂上用工具耙出波紋形狀以象征海浪。

中國(guó)的假山藝術(shù)講究對(duì)石材的選用，對(duì)單體石的崇拜也有很長(zhǎng)的歷史。石作為一種抽象化的山的代表，不僅具有對(duì)山形態(tài)的概括，還具有一定的人格含義。中國(guó)古代不追求觀賞石人工斧鑿的痕跡，而是欣賞石的自然狀態(tài)。

庭園中有石組、白砂鋪地等，其中立石表現(xiàn)著群山，石間有疊水和小溪，并流過山谷間匯入大海這樣一種情景的描寫。也有通過一片白砂來表現(xiàn)寬廣的大海，其間散置著幾處石組來反映海島等象征的表現(xiàn)。這些作品的共同特點(diǎn)在于每位觀賞到此景的人，都可以有自己的感想、體驗(yàn)和理解。

4.4 植物的種植設(shè)計(jì)

在選擇中庭觀賞植物時(shí)要注意，室內(nèi)觀賞植物大多原產(chǎn)于熱帶和亞熱帶地區(qū)。它們比較耐陰或喜陰，對(duì)于室內(nèi)人工的環(huán)境條件，如較低的空氣濕度、較暗的光線、不良的通風(fēng)狀況和溫度變化比較小等情況有較強(qiáng)的適應(yīng)能力或耐性比較強(qiáng)。同時(shí)還需要具備較強(qiáng)的觀賞性：植物形態(tài)優(yōu)美或者奇特，整體觀賞效果好；葉型或葉色漂亮；能開出美麗鮮艷的花朵，花大而艷麗或繁花似錦；或結(jié)出豐碩、美麗誘人的果實(shí)。室內(nèi)觀賞植物最好無毒、無不良?xì)馕?、無花粉飛揚(yáng)、無毛刺，以免對(duì)室內(nèi)人員有不良的影響。同時(shí)，這些植物還要易于管理，病蟲害少。由于觀葉植物大多四季常青，休眠時(shí)也不落葉，而且病蟲害較少，管理養(yǎng)護(hù)也較粗放，因此成為現(xiàn)代室內(nèi)景觀植物的主流。

5 結(jié)語

中庭是建筑內(nèi)常用的一種空間類型，作為室內(nèi)空間它具有封閉的空間形式與宜人的氣候條件，但同時(shí)它又作為一種外向的城市空間，容納了一定的城市活動(dòng)，豐富了城市街道生活。在現(xiàn)代城市中心充斥超大體量建筑的情況下，中庭是對(duì)人的尺度的召喚，是對(duì)傳統(tǒng)空間模式的一種復(fù)歸，是城市空間向建筑室內(nèi)空間的一種延伸。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王霜（1984-），女，在讀研究生，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，從事景觀設(shè)計(jì)工作。