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        設(shè)界

        2009-09-10 09:41:50
        南方人物周刊 2009年36期
        關(guān)鍵詞:泰勒木質(zhì)創(chuàng)作

        美國(guó)世相 入木三分

        拾玖

        中國(guó)人有成語(yǔ)“入木三分”。美國(guó)女藝術(shù)家艾莉森?伊麗莎白?泰勒(Alison Elizabeth Taylor)的創(chuàng)作則是這句成語(yǔ)的視覺化體現(xiàn)——它依賴的正是傳統(tǒng)的木質(zhì)內(nèi)嵌工藝,其精湛巧妙的作品打破了工藝品與藝術(shù)品之間的壁壘。

        細(xì)木鑲嵌設(shè)計(jì)在文藝復(fù)興時(shí)期頗為興盛,當(dāng)時(shí)主要用于裝飾象征榮華富貴的家具、家居用品。這門技藝最早來自卡斯希亞人。14世紀(jì)末,這種技術(shù)已發(fā)展成一種小型工業(yè),當(dāng)時(shí)家具制作者開始恢復(fù)細(xì)木鑲嵌的裝飾技術(shù),用彩色木材拼嵌成各種圖案。至16世紀(jì),細(xì)木鑲嵌的裝飾設(shè)計(jì)得到復(fù)興,廣泛用于大小尺寸不一的箱子上。工匠們將象牙和骨料以幾何形式嵌入烏木或棕色胡桃木的表面,鑲嵌出精致的圖畫。

        泰勒的具象作品,以木片及其肌理作為媒質(zhì),顛覆了這類材料慣常的裝飾性用途,而用其刻畫美國(guó)社會(huì)失落、失意的人們,展現(xiàn)了日常生活背后隱藏的故事,由此為這門傳統(tǒng)工藝注入了新的活力。

        20多歲時(shí),這個(gè)喜歡繪制獨(dú)立漫畫的女孩在洛杉磯某藝術(shù)院校求學(xué),“當(dāng)時(shí),我的大多數(shù)老師都是抽象派畫家及概念主義者?!?004年,泰勒輾轉(zhuǎn)至哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)視覺藝術(shù),在紐約大都會(huì)博物館,她看到了意大利古比奧公爵的書齋家具,被細(xì)木鑲嵌工藝吸引住了:“我意識(shí)到這是一種偉大的視覺語(yǔ)言,我在拉斯維加斯長(zhǎng)大,那里的一切都由華而不實(shí)的東西堆砌而成的,我想,我應(yīng)該用真實(shí)的木質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作,這種工藝曾被那些受人尊崇的宗教領(lǐng)袖、權(quán)貴人士所采用,我希望通過這種媒介去展現(xiàn)今天一部分人的生活狀態(tài)?!?/p>

        “我一直把鑲嵌工藝視作一門手藝和愛好?!毖芯可髮W(xué)期間,除了學(xué)習(xí)藝術(shù)批評(píng)方法和諸多概念論,泰勒開始通過書籍和網(wǎng)絡(luò)探索木質(zhì)鑲嵌工藝。早期作品中,她曾展示過兩個(gè)在浴盆中擁抱的女孩,其中一位穿著她用斑木雕成的比基尼。她學(xué)完19世紀(jì)東方主義藝術(shù)史課程后完成的另一幅作品,則是一位穿著中國(guó)服飾的女人,站在一幢屋村住宅前。

        與泰勒后來的成熟作品相比,這些學(xué)生時(shí)代的作品略顯生澀,但當(dāng)時(shí)仍獲得了藝評(píng)家安德里亞?澤塔爾(Andrea Zittel)的欣賞,“泰勒嗜好的這種工藝,創(chuàng)作出了幽默卻不流于俗氣的作品,她在陽(yáng)春白雪和下里巴人之間取得了某種平衡,創(chuàng)作出誘人的混搭效果。”

        隨著細(xì)木鑲嵌工藝的成熟,工匠們使用薄板刻制圖案,采用膠粘方式,使細(xì)木工鑲嵌工藝顯得干凈利落,更為精美。泰勒僅以天然木材為媒質(zhì),她的革新之處在于以木料的顆粒、色調(diào)互為搭配,探索了空間、表面、線條、色彩、形式等手法上的諸多問題。泰勒首先在草稿本上繪制樣圖,然后按比例放大,裁選木質(zhì)進(jìn)行拼貼——即使是很小的一片,有時(shí)都要用上50多種木質(zhì)?!拔冶M力讓每一片都呈現(xiàn)出不同樣貌,因?yàn)槲也幌胫貜?fù)自己?!?/p>

        如今,泰勒已經(jīng)熟諳各種木材創(chuàng)作出的效果,“膠木適合創(chuàng)造倒影效果;胡桃木能創(chuàng)作出朦朧的空間?!比粢L出多云天氣,她使用楓木;若要繪出多變的天空,她會(huì)刨下幾片黃檀木?!八信Γ谟谌绾问褂眉y理創(chuàng)造出結(jié)構(gòu)、對(duì)比、質(zhì)感,就和你繪畫是一樣的?!?/p>

        泰勒有著批判的視野,同時(shí)又是位善于說故事的概念藝術(shù)家。她的作品以社會(huì)邊緣人為主題,精心構(gòu)思的木嵌工藝“畫”,犀利地指向人與人之間曖昧而緊張的關(guān)系:在美國(guó)城市人看似華美的生活表象之下,潛伏著性焦慮、浪費(fèi)、偏執(zhí)、暴力等諸多問題,同時(shí)夾雜著遠(yuǎn)離自然生活的苦楚,例如她所突出展現(xiàn)的拉斯維加斯周圍的荒漠,一對(duì)夫婦在死寂的日落下,各自孤獨(dú)地喝著啤酒;兩個(gè)男孩舉著來福槍正準(zhǔn)備獵鹿……

        “我喜歡那種非常形象、但同時(shí)有所潛伏的狀態(tài)?!痹谄浯碜鳌都y身師》中,我們目睹了主人公在飯桌邊就著一盤生雞肉練習(xí)紋身的畫面。這件作品參照了藝術(shù)家在工作室中繪制肖像等經(jīng)典主題,但泰勒本人的敘述又影射了美國(guó)主流文化的軟肋,及其對(duì)大車、槍械、性的迷戀等。滲入木片后,她以歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的傳統(tǒng)工藝,展現(xiàn)美國(guó)后現(xiàn)代社會(huì)的種種世相沖突。

        (感謝James Cohan畫廊供圖)

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