“金像”二字，單從字面就足以感受其價(jià)值和分量。從1989年至2009年，歷經(jīng)二十載的中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)伴隨幾代攝影人走過(guò)了由青澀到成熟的歷程。尤其是當(dāng)2009年第八屆金像獎(jiǎng)以322位參評(píng)者、53位獲獎(jiǎng)?wù)叩臄?shù)字創(chuàng)下歷史新高時(shí)，走過(guò)20載的金像獎(jiǎng)，再次見(jiàn)證了攝影界的人才輩出，見(jiàn)證了攝影事業(yè)的蓬勃興旺。

透過(guò)第八屆金像獎(jiǎng)，我們看到，無(wú)論是功成名就的攝影名家，還是積極進(jìn)取的攝影新人，都以前所未有的熱情投入到其中——專業(yè)圖像管理調(diào)圖，收藏級(jí)別紙張輸出??每一份精雕細(xì)刻的作品，都飽含著攝影人對(duì)這個(gè)榮譽(yù)的重視和追求。

與金像獎(jiǎng)相伴而行二十年的中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)也于8月1日至5日召開(kāi)。海內(nèi)外3000多位攝影人相聚云南大理，一同感受了第八屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)暨2009首屆大理國(guó)際影會(huì)創(chuàng)造的無(wú)數(shù)輝煌，而中央電視臺(tái)三個(gè)頻道播出攝影節(jié)相關(guān)新聞也達(dá)十二次之多。2009，中國(guó)攝影事業(yè)因金像獎(jiǎng)與攝影藝術(shù)節(jié)的精彩，鑄就了更大的輝煌。

記錄類

共和國(guó)之子

姜振慶1952年生，大連保稅區(qū)工會(huì)主席

一個(gè)以紀(jì)實(shí)為拍攝方式的攝影家，能夠形成強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)人影像氣質(zhì)與語(yǔ)言特征，難能可貴。因其駕馭大場(chǎng)景的整合能力，因其對(duì)于大空間中景物細(xì)膩而精到的表達(dá)，更因其對(duì)于工業(yè)景觀深刻的體驗(yàn)，姜振慶的作品作為中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程的視覺(jué)歷史和獨(dú)特表達(dá)，富有精神價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

村口的年輕彝人們

李泛1960年生，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授

即將消失的民俗文化需要攝影的記錄來(lái)保留，原生態(tài)的生存需要我們近距離的關(guān)注。17次的接觸，用影像記錄下彝人充滿神秘色彩的生活畫(huà)面，留下一個(gè)民族的影像記憶。深入生活創(chuàng)作的精神和不懈的努力彰顯了影像氣質(zhì)。李泛在克服他者的觀看中向深入邁進(jìn)的努力值得稱道，用時(shí)間和生命去貼近拍攝對(duì)象是攝影最為寶貴的歷史遺產(chǎn)。

穿越生死線（老山前線）

喬天富1954年生，解放軍報(bào)高級(jí)記者

喬天富是一個(gè)具有高度現(xiàn)場(chǎng)敏感的力量型軍旅攝影家，是一個(gè)越戰(zhàn)越勇的斗士。在他從事攝影的長(zhǎng)久歲月中，參與了共和國(guó)無(wú)數(shù)重大事件的報(bào)道，幾乎每一次都有不凡的表現(xiàn)。他的拍攝串聯(lián)起一個(gè)個(gè)時(shí)代的縮影，這正是攝影無(wú)可比擬的持恒長(zhǎng)久的直觀再現(xiàn)歷史場(chǎng)景的魅力。

擁抱，在海拔5137米的雪域之巔

劉應(yīng)華1960年生，成都軍區(qū)副師職專職攝影干事

劉應(yīng)華從事軍事攝影工作二十多年，熟悉和熱愛(ài)軍旅生活，用獨(dú)特視角向讀者展示著鮮活生動(dòng)的軍人個(gè)體和群體形象。在汶川大地震之后，他第一時(shí)間奔赴抗震救災(zāi)前線，用自己的攝影作品記錄災(zāi)區(qū)的真實(shí)景象，展現(xiàn)廣大軍民萬(wàn)眾一心戰(zhàn)勝自然災(zāi)害的堅(jiān)強(qiáng)行動(dòng)。作品大氣磅礴，震撼人心，給人以鼓舞和激勵(lì)。

精鋼淬火

覃明章1968年生，中國(guó)人民解放軍某部政治部副主任

覃明章的《精鋼淬火》是一組表現(xiàn)軍隊(duì)訓(xùn)練生活的作品，他善于抓取真實(shí)自然的經(jīng)典瞬間，畫(huà)面靈動(dòng)而有氣勢(shì)，人物表情生動(dòng)感人，撼人心魄，他的作品向人們展現(xiàn)了人民解放軍的士兵們?nèi)绾纬蔀殇撹F般的戰(zhàn)士，也展現(xiàn)了作者對(duì)于軍人神圣職責(zé)的深刻理解。

三齡童羊羊水下親吻大白鯨

周國(guó)強(qiáng)1955年生，武漢晚報(bào)攝影記者

將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊最普通的人和最鮮活的事，日復(fù)一日數(shù)十年躬耕不輟。對(duì)生活縝密的愛(ài)使得他的鏡頭于細(xì)微處爆發(fā)出溫暖的力量，持續(xù)地感動(dòng)著讀者。在這個(gè)因巨大變革而影像佳作倍出的時(shí)代，倘若我們不是身處北京、上海這樣的國(guó)際都市，我們的相機(jī)是否會(huì)變得遲鈍和懶惰？從這層意義上講，周國(guó)強(qiáng)是都市報(bào)記者之中的一個(gè)榜樣。

新農(nóng)村建設(shè)之宣講進(jìn)村

楊曉寧1949年生，江西省宜春市人大常委會(huì)主任

關(guān)于自己的攝影作品，楊曉寧如是說(shuō)：“農(nóng)村是一個(gè)社會(huì)生活的大舞臺(tái)，它時(shí)時(shí)刻刻演繹著時(shí)代的故事，反映著歷史的進(jìn)程。這些照片是一直養(yǎng)育著我的農(nóng)村大地賜予我的珍貴饋贈(zèng)。因此我也想通過(guò)這些照片，為后世留下一份可以據(jù)此解讀中國(guó)當(dāng)今時(shí)代農(nóng)村發(fā)展面貌和農(nóng)民生活狀態(tài)的視覺(jué)文獻(xiàn)，并以此作為對(duì)我的衣食父母的一點(diǎn)微薄回報(bào)?！?/p>

湘西守望者之彈棉花工匠

歐陽(yáng)星凱1950年生，長(zhǎng)沙愿景房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)有限公司副總經(jīng)理

歐陽(yáng)星凱，一位從風(fēng)光轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí)的攝影家。在他的眼里，風(fēng)光是絢麗多彩的，為了每一幅作品，可以披星戴月。在他的眼里，紀(jì)實(shí)是留存歷史的，為了每一個(gè)專題，可以數(shù)載追尋?！断嫖魇赝摺肥撬亦l(xiāng)的故事，更是古老的悠遠(yuǎn)的文化傳承。那些即將或是可能消失的手藝與手藝人，牽動(dòng)他的心。留下影像留下過(guò)去留下歷史，成為他新的目標(biāo)。

心系百姓

湯德勝1948年生，常州市攝影家協(xié)會(huì)主席

湯德勝關(guān)注民生狀態(tài)，關(guān)注平凡生活。以他跨越四十年的創(chuàng)作歷程，用鏡頭為歷史留下了江南一個(gè)小城在時(shí)代發(fā)展中的流年碎影。深壑溝渠或是貧瘠土地，又或廣袤田野與汪洋水域都是每張照片的敘述者與演繹者，體現(xiàn)了人生的簡(jiǎn)單與厚重，讓人看到溫暖、力量與希望。

北緯45度——心情草原

王爭(zhēng)平1961年生，包頭東河區(qū)文化館副研究館員

以《北緯45度——心情草原》為題，拍攝了一系列記錄蒙古族牧民游牧生活的紀(jì)實(shí)攝影作品，作者二十余年來(lái)一直在關(guān)注、拍攝這一題材，在其感同身受的深刻體驗(yàn)基礎(chǔ)上，用平實(shí)的視角切入，將牧民們?cè)诖蟛菰系纳顮顟B(tài)多角度、多場(chǎng)景地生動(dòng)呈現(xiàn)。我們?cè)谧髌分锌吹搅俗髡咦呓臄z對(duì)象生活的努力以及對(duì)拍攝對(duì)象充滿尊敬的姿態(tài)。這是影像在數(shù)字化時(shí)代繼續(xù)建立公信的前提。

地球表情

王琛1965年生，深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

在由高空面向廣袤大地的全景式注視中，地球神秘而繽紛的表情得以呈現(xiàn)。作為攝影者的王琛以這種視覺(jué)上的遠(yuǎn)距離俯視，傾訴著心中親近與敬畏相交織的仰視之情。拍攝的過(guò)程因之而成為一次向自然頂禮膜拜的朝圣之旅，同時(shí)也是一次躬身自省——我們?nèi)祟愂欠裼袡?quán)自詡為萬(wàn)物之靈長(zhǎng)，大地之主人？

茶館

大戲臺(tái)

大茶湯

于志新1955年生，新華社中國(guó)圖片期刊社副總編、高級(jí)記者

與社會(huì)生活和對(duì)象的關(guān)系是攝影最具魅力之處，攝影家因此獲得了對(duì)于社會(huì)生活更為豐富而寬廣的觀看視域。于志新是一位擅長(zhǎng)通過(guò)影像間的相互關(guān)聯(lián)，傳達(dá)對(duì)社會(huì)觀察、對(duì)生活體驗(yàn)的攝影家，他對(duì)社會(huì)變革中百姓生活細(xì)微的捕捉，對(duì)普通勞作情形和質(zhì)樸善良人性的關(guān)注，都體現(xiàn)了濃郁的生活積淀和對(duì)生活強(qiáng)烈的熱愛(ài)。質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔、鮮明的黑白影調(diào)強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力。

祥云

費(fèi)茂華1974年生，新華社攝影部主任記者

與大部分記者相比，費(fèi)茂華的體育攝影已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了。他的體育攝影之美猶如風(fēng)光作品，構(gòu)圖、光線、色彩的絕妙把握，使瞬間無(wú)限延伸，讓觀者沉浸其間，甚至忘記這里的每一個(gè)瞬間同樣轉(zhuǎn)瞬即逝、永不再來(lái)。細(xì)節(jié)的一再逼近和呈現(xiàn)，似乎在向觀者陳述這樣一個(gè)事實(shí)：賽場(chǎng)的輝煌原本只是運(yùn)動(dòng)員生命中太短暫的一瞬，大部分時(shí)候，他們是孤單而艱辛的。準(zhǔn)確地說(shuō)，費(fèi)茂華的體育攝影作品是獻(xiàn)給懂得運(yùn)動(dòng)的人。

英國(guó)邦斯菲爾德油庫(kù)爆炸

賈婷1978年生，北京青年報(bào)攝影記者

能親歷重大事件是攝影記者的福氣，就這一點(diǎn)而言，賈婷是幸運(yùn)的。在她年輕的職業(yè)生涯中，親歷了北京奧運(yùn)會(huì)及金晶巴黎保衛(wèi)奧運(yùn)火炬這一特殊的歷史事件。突發(fā)事件為一個(gè)攝影記者的綜合素質(zhì)給出苛刻的評(píng)分，而賈婷無(wú)疑是其中的佼佼者。我們相信，正是因?yàn)榻鹁ПＰl(wèi)奧運(yùn)火炬這張圖片在全世界范圍內(nèi)的迅速傳播和深刻影響，使得全世界華人的心更加緊密地聯(lián)系到了一起。

生存空間

雷聲1967年生，人民日?qǐng)?bào)攝影部副主任

新聞攝影要求以單張作品來(lái)傳遞信息。一幅好的新聞攝影作品要呈現(xiàn)盡可能多的信息，同時(shí)又能運(yùn)用恰當(dāng)?shù)臄z影語(yǔ)言來(lái)組合好這些信息，吸引觀者的觀看，打動(dòng)觀者。雷聲拍攝的一些新聞攝影作品確實(shí)如斯。如《守護(hù)希望》，成為記錄汶川地震的優(yōu)秀攝影作品，得以廣泛傳播；如《尋找生命之水》，成為“大地之愛(ài)——母親水窖”工程的標(biāo)志性照片。

藝術(shù)類

最后的辛巴

劉志成1957年生，現(xiàn)任職于恒坤投資集團(tuán)公司

劉志成七次走進(jìn)非洲，最后，他從在高空追逐野生動(dòng)物與自然風(fēng)景的拍攝，轉(zhuǎn)向?qū)Ψ侵拊疾柯渖婧侠硇耘c變化的關(guān)注。我們從作品中看到了作者對(duì)原始部落人群的愛(ài)以及對(duì)當(dāng)代生活的追問(wèn)與思考。劉志成這種具有些許人類學(xué)考察意味的攝影實(shí)踐，是一種將純粹的個(gè)人情趣轉(zhuǎn)化為社會(huì)文化公共資源的有意義的努力。

野生動(dòng)物金絲猴系列

孫晉強(qiáng)1954年生，陜西某光電技術(shù)有限公司董事長(zhǎng)

動(dòng)物與環(huán)境的和諧相處，呈現(xiàn)出一幅幅讓人怦然心動(dòng)的畫(huà)面。孫晉強(qiáng)的攝影作品表現(xiàn)了春夏秋冬四個(gè)季節(jié)金絲猴栩栩如生的形態(tài)與神態(tài)，讓人從內(nèi)心深處引發(fā)對(duì)自然與生命的熱愛(ài)與敬畏，表現(xiàn)了作者敏捷構(gòu)思、從容抓拍的能力。

大河上下

惠懷杰1954年生，陜西省文化發(fā)展研究中心主任

另一個(gè)角度看大地，宏觀之處見(jiàn)精神。身陷生活之中，紛擾的世俗場(chǎng)景有其親密醇厚的美感。超越生活之上，宏大的宇宙視野拓展著視覺(jué)與心靈的空間?；輵呀茏鳛閿z影師，著力于展現(xiàn)山川形勝、富有氣勢(shì)；專注于自然造化，捕捉節(jié)奏韻律。寄情于大地，舒展于胸懷。他三十多次飛越黃土高原的上空，拍攝中華民族的母親河，將壯觀、變幻、多姿的美景與眾人分享。

心荷獨(dú)靈

李光成1955年生，河南省南陽(yáng)市人民檢察院高級(jí)檢察官

樹(shù)與荷花，是攝影家們鐘愛(ài)的拍攝對(duì)象，李光成的《樹(shù)影婆娑》、《荷語(yǔ)》，卻抽離了對(duì)象的實(shí)在，樹(shù)非樹(shù)，花非花。他把具象的物，通過(guò)攝影語(yǔ)言的運(yùn)用，做了體現(xiàn)個(gè)人感受的抽象表達(dá)，營(yíng)造出一種新穎的視覺(jué)，展現(xiàn)了作者的創(chuàng)造力。在眾多的攝影者只是簡(jiǎn)單地復(fù)制景物的狀況下，李光成的攝影實(shí)踐給人啟示良多。

馬

李剛1948年生，河南省攝影家協(xié)會(huì)副主席

力量、速度、忠誠(chéng)，這些令人贊許的品質(zhì)使馬成為千百年來(lái)藝術(shù)家屢屢表現(xiàn)的題材，也成為攝影家鏡頭中的愛(ài)物。李剛愛(ài)馬，更愛(ài)拍攝各種姿態(tài)的馬。他把動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的馬交相輝映、相得益彰地呈現(xiàn)在觀者的眼前，動(dòng)若脫兔，靜若處子，細(xì)膩地展現(xiàn)出馬的風(fēng)姿，馬的美感。托物言志，突顯的是攝影家的精神追求。

詮釋湘西

李曉英1953年生，湖南省株洲市群眾藝術(shù)館館長(zhǎng)、湖南省攝影家協(xié)會(huì)副主席

李曉英的作品體現(xiàn)了女性對(duì)生活的細(xì)膩觀察與深刻思索，她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)磨石、籮筐、竹簍、木犁、牛軛、鐮刀及“壇壇罐罐”，并以獨(dú)特的用光、對(duì)速度和光圈的精確把握，將這些原本樸素的生活用具和場(chǎng)景從生活中打撈出來(lái)，使其呈現(xiàn)出寧?kù)o、溫暖和生生不息的力量感。在光線微弱的吊腳樓之中，李曉英化難點(diǎn)為優(yōu)勢(shì)，用慢門捕捉到極具戲劇化的光線，賦予作品以強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。

千古滄桑入鏡來(lái)

楊越巒1963年生，河北省攝影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)

楊越巒以長(zhǎng)城為題材的作品突破了“壯美”、“雄渾”等審美常態(tài)，在影像的平面營(yíng)造出獨(dú)特的視角，運(yùn)用經(jīng)典的黑白表現(xiàn)手法，突出質(zhì)感，不僅有效地創(chuàng)造出三維空間造型，更營(yíng)造出歷史的滄桑感，為作品增加了時(shí)間維度。同時(shí)也讓我們看到了作者對(duì)于黑白影調(diào)獨(dú)特的理解與運(yùn)用。

圣山初開(kāi)

桑玉柱1956年生，吉林省攝影家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席

身為攝影組織工作者的桑玉柱在熱情服務(wù)于廣大業(yè)內(nèi)同行的同時(shí)，在創(chuàng)作方面也取得了突出的成績(jī)。三十年來(lái)，他堅(jiān)持用攝影表現(xiàn)長(zhǎng)白山，滿懷激情地用生命去捕捉天池的精美瞬間。其作品自然、樸素，無(wú)論是內(nèi)容還是形式，都表現(xiàn)出清新自然之風(fēng)。對(duì)攝影事業(yè)的熱愛(ài)和付出終于得到回報(bào)。

藍(lán)天暢想曲

沈玲1955年生，廣州軍區(qū)空軍政治部攝影干事

從未經(jīng)受過(guò)飛行訓(xùn)練的沈玲冒著生命危險(xiǎn)跨進(jìn)新一代戰(zhàn)機(jī)的座艙，以一闕“藍(lán)天暢想曲”抒寫(xiě)了人民空軍大編隊(duì)飛行訓(xùn)練的壯觀場(chǎng)景。她鏡頭中的鷹群翱翔于?？罩g，姿態(tài)優(yōu)美，充分展示了航空兵遨游藍(lán)天、保衛(wèi)祖國(guó)的精神風(fēng)貌。作品色調(diào)和諧，瞬間精彩，在航空攝影技術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了令同行羨慕的水平。

淡定的力量

石永亭1959年生，自由攝影師

石永亭在其《絢爛至極歸于平淡》組照作品中，以吉林長(zhǎng)白山雪景為表現(xiàn)對(duì)象，另辟蹊徑地展現(xiàn)了雪色長(zhǎng)白的無(wú)限魅力，畫(huà)面簡(jiǎn)而不輕，色調(diào)淡而不薄，線條流暢，韻味悠長(zhǎng)，充分展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化所賦予大自然的深刻內(nèi)涵。

皇家禮儀表演

線云強(qiáng)1965年生，沈陽(yáng)軍區(qū)《前進(jìn)報(bào)》主任編輯兼新聞圖像社社長(zhǎng)

中國(guó)航拍的攝影家不在少數(shù)，但是，像線云強(qiáng)這樣能夠在高空之中透過(guò)對(duì)地面的觀察，用圖像提出對(duì)人與自然的關(guān)系、對(duì)人類存在形態(tài)合理性的質(zhì)疑與思考，尤為難得。他的作品證明著作者對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)前沿問(wèn)題的敏感。而在作品的完成度上，他以一種強(qiáng)化主觀色彩的處理方式，超越于純粹的視覺(jué)記錄，充分體現(xiàn)了作者由觀察到思索繼而創(chuàng)造的能力。

皇家園林

衣志堅(jiān)1957年生，河北省承德市文聯(lián)主席

衣志堅(jiān)在文藝領(lǐng)域辛勤耕耘近三十年，此次獲獎(jiǎng)標(biāo)志著他的藝術(shù)人生達(dá)到了一個(gè)新的境界。他近期的作品巧妙地把攝影和繪畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合，營(yíng)造美輪美奐的視覺(jué)效果。衣志堅(jiān)不僅是一位優(yōu)秀的攝影家，還是一名出色的攝影事業(yè)組織者。執(zhí)著影像事業(yè)，書(shū)寫(xiě)美好人生。

商業(yè)類

時(shí)尚人像

王敬民1972年生，就職于北京京尚名家攝影化妝培訓(xùn)機(jī)構(gòu)

時(shí)尚人像攝影是一個(gè)不斷出新而又不易出新的領(lǐng)域。王敬民能夠用獨(dú)到的創(chuàng)作理念來(lái)完成作品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，將現(xiàn)代時(shí)尚與傳統(tǒng)結(jié)合，將攝影技術(shù)與審美結(jié)合，體現(xiàn)出對(duì)風(fēng)格和視覺(jué)語(yǔ)匯的精心打造，使之體現(xiàn)一種具有個(gè)性的對(duì)生命力的細(xì)膩詮釋。

極品珍珠胸針

賀建華1961年生，深圳市擺渡人攝影設(shè)計(jì)有限公司首席攝影師

技術(shù)是攝影語(yǔ)言形態(tài)建構(gòu)的保證，扎實(shí)的攝影功力，嫻熟的用光控制技巧，使賀建華完成了對(duì)物體藝術(shù)化攝影語(yǔ)言的生成。面對(duì)獨(dú)特的拍攝對(duì)象，在簡(jiǎn)捷、明快、細(xì)膩而又精雕細(xì)琢中，穿透物質(zhì)的表面，淋漓盡致地表達(dá)了物質(zhì)所具有的精神層面。

心靈之旅

顏志雄1979年生，紅顏影像當(dāng)代藝術(shù)空間攝影師

顏志雄的時(shí)裝攝影作品，不僅僅表現(xiàn)出對(duì)服裝配飾的精確影像還原，更重要的是展現(xiàn)出對(duì)服裝品牌的理解以及全新大膽的影像詮釋。在經(jīng)歷單純記錄和大膽夸張的過(guò)程之后，顏志雄開(kāi)始注重內(nèi)涵與精神的展示。寬畫(huà)幅的應(yīng)用，傳達(dá)一種無(wú)垠深遠(yuǎn)的意境；模特與現(xiàn)實(shí)影像的交錯(cuò)，引發(fā)更多觀看的聯(lián)想，一種新視覺(jué)的表達(dá)，一種新時(shí)尚概念的營(yíng)造。

理論評(píng)論獎(jiǎng)

藏策1962年生，天津人民出版社副編審。作為文學(xué)研究者的藏策長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)的攝影生態(tài)，他將西方當(dāng)代文論的話語(yǔ)方式與理論觀念引入攝影批評(píng)，無(wú)論是對(duì)紀(jì)實(shí)攝影、觀念攝影乃至沙龍攝影都有所涉及，且都能體現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人見(jiàn)解與理論經(jīng)驗(yàn)。藏策多年來(lái)對(duì)當(dāng)下中國(guó)攝影產(chǎn)生的影響，使他當(dāng)之無(wú)愧地獲得金像獎(jiǎng)的榮耀。

韓叢耀1957年生，南京大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授。治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、視野開(kāi)闊，廣束相致，術(shù)理共融，充分展示了當(dāng)代攝影學(xué)研究的學(xué)術(shù)成果和理念，具有鮮明的理論觀點(diǎn)和切實(shí)的實(shí)踐意義。韓叢耀的理論不僅闡釋了攝影定義的本身，而且對(duì)攝影圖像的話語(yǔ)權(quán)、結(jié)構(gòu)框架、形象思維、表現(xiàn)形式、空間利用、動(dòng)力走向有獨(dú)到的見(jiàn)解，其性質(zhì)是相對(duì)客觀的，是對(duì)攝影嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?/p>

宿志剛1961年生，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長(zhǎng)、教授。注重推進(jìn)中國(guó)攝影史和中國(guó)攝影教育研究工作。他帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)，以編年體方式對(duì)中國(guó)改革開(kāi)放30年的攝影歷程進(jìn)行梳理，以表格方式對(duì)攝影專業(yè)教育20年的發(fā)展歷程量化分析，出版了《中國(guó)攝影史略》和《中國(guó)高校攝影教育概覽》，豐富了中國(guó)攝影史研究，填補(bǔ)了中國(guó)攝影教育研究的空白。

朱運(yùn)寬1949年生，云南省攝影家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)。在轉(zhuǎn)行為攝影組織工作者之后，朱運(yùn)寬在攝影創(chuàng)作和攝影組織工作方面都取得了突出的成績(jī)。與此同時(shí)，他仍然是一位文藝評(píng)論家。數(shù)年來(lái)，他立足于彩云之南豐富多彩的山水人文之間，致力于云南攝影的現(xiàn)象學(xué)研究，目光獨(dú)到，文筆嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)本地?cái)z影的歷史沿革、發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)走勢(shì)進(jìn)行了細(xì)致的分析，并以其理論和評(píng)論成果推動(dòng)著本省攝影事業(yè)的進(jìn)步。

江融1962年生，聯(lián)合國(guó)中文處譯審。常年工作在聯(lián)合國(guó)總部的江融，以其一系列對(duì)國(guó)際攝影發(fā)展趨勢(shì)介紹和對(duì)世界著名攝影家訪談的專欄文章，不僅為我們提供了世界著名攝影家對(duì)攝影的態(tài)度與經(jīng)驗(yàn)，而且為我們提供了中國(guó)視點(diǎn)的國(guó)際觀察。江融在東西方攝影文化的交流中所做的工作，對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

蔡煥松1953年生，廣東省攝影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。他集策劃組織活動(dòng)、攝影創(chuàng)作、理論研究于一身。自上世紀(jì)80年代中期起，在攝影創(chuàng)作的同時(shí)，將比較美學(xué)方法引入對(duì)攝影個(gè)案的研究，撰寫(xiě)了系列有影響的評(píng)論文章。新世紀(jì)以來(lái)他傾力梳理廣東攝影史，以其對(duì)于廣東攝影的深入調(diào)研，不計(jì)回報(bào)的學(xué)術(shù)態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的精神，成為廣東攝影理論再度崛起的領(lǐng)軍人物。

李樹(shù)峰1966年生，中國(guó)藝術(shù)研究院攝影藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。在攝影的漫漫歷程中，理論家總是在攝影藝術(shù)的殿堂中閃現(xiàn)著獨(dú)特的光芒，李樹(shù)峰就是這光芒中的一束。他參與《中國(guó)大百科全書(shū)·攝影卷》的編纂，策劃全國(guó)影展和金像獎(jiǎng)的改革，關(guān)注新時(shí)期攝影的一系列課題。他有一個(gè)信念：攝影理論并不單調(diào)，更不枯燥，它為攝影創(chuàng)作加裝豐厚的翅膀，助推著攝影事業(yè)的發(fā)展。

鄭蔚帆1959年生，職業(yè)培訓(xùn)師。鄭蔚帆在寂寞中歷時(shí)十八年編撰而成的《廣東攝影藝術(shù)志（1843－2006）》，是目前中國(guó)攝影史研究中最為翔實(shí)的地方史料匯編。在這條崎嶇的道路上沒(méi)有鮮花和掌聲，只有繁瑣、枯燥而艱辛的工作。然而史料的整理是我們構(gòu)建攝影文化與歷史的基礎(chǔ)，衷心希望有更多甘于奉獻(xiàn)的人們加入歷史碎片的打撈、搶救與整理。

孫慨1968年生，金沙副刊主編。孫慨的文章有種冷靜的激情：冷靜是因?yàn)槔硇裕で槭且驗(yàn)橥度?。冷靜的激情帶給我們的是一種復(fù)雜難得的體驗(yàn)，一種感情上強(qiáng)烈的感染和認(rèn)同感。孫慨對(duì)于攝影文化和歷史，以及攝影在現(xiàn)代中國(guó)的演變進(jìn)程的研究與觀察，使我們對(duì)他的未來(lái)發(fā)展道路有著足夠的期待。他專注于對(duì)技術(shù)、風(fēng)格和功能變化中的攝影與變革中的社會(huì)、文化之間的關(guān)系予以深入的探究，特別對(duì)攝影在中國(guó)的歷史沿革和現(xiàn)實(shí)處境予以了深切的關(guān)注。

圖片編輯獎(jiǎng)

陳淑萍1963年生，山西日?qǐng)?bào)攝影部圖片編輯。參與和見(jiàn)證，是圖片編輯和攝影事業(yè)、社會(huì)歷史的約定，陳淑萍正是這個(gè)約定的踐行者。在一個(gè)以圖像作為重要傳播方式的時(shí)代，她以自己的工作，為讀圖時(shí)代的圖像傳播做出了貢獻(xiàn)。她像一個(gè)耕耘者，24年來(lái)在圖片編輯的田野上犁出影像發(fā)展的軌跡；她像一個(gè)拓荒者，為攝影對(duì)外交流開(kāi)疆拓土。她灑下汗水的這片土地，如今已是枝繁葉茂。

周朝榮1957年生，解放軍報(bào)主任編輯。周朝榮是軍隊(duì)系統(tǒng)的優(yōu)秀圖片編輯，不浮躁，甘為人梯，敢于沖破藩籬，為軍事報(bào)道吹入一股新風(fēng)。周朝榮編輯的圖片版面見(jiàn)解獨(dú)到，視覺(jué)語(yǔ)言豐富，版面沖擊力強(qiáng)，內(nèi)涵豐富，擁有豐富強(qiáng)烈的視覺(jué)語(yǔ)言的信息。

楊曉東1968年生，寶雞日?qǐng)?bào)社攝影部主任。作為一名地方報(bào)紙的編輯，楊曉東以他對(duì)新聞攝影充滿激情的熱愛(ài)，以具有社會(huì)良知與正義的立場(chǎng)，以敏感而活躍的目光，以具有創(chuàng)造力的視覺(jué)方式，使他服務(wù)的報(bào)紙具有大都市媒體的氣質(zhì)。這些在都市視野之外的圖像工作者是圖像真正進(jìn)入公眾傳播的重要力量，我們不能忽視這樣的力量。

圖書(shū)獎(jiǎng)

陳小波1957年生，新華社攝影部高級(jí)編輯。編輯，以其探觸暗夜迎接光明的耐力與孤寂，成為文化發(fā)掘、建構(gòu)與傳播中最為重要而又最默默無(wú)聞的一部分，成為人類文明史的直接參與保留者。作為攝影編輯的陳小波曾自問(wèn)：“我是否在為歷史工作，我所做的一切是否在文明史上留下走過(guò)的痕跡……”她無(wú)疑是當(dāng)代中國(guó)圖像文化傳播中一位優(yōu)秀的編輯者，以其獨(dú)特的聰慧和愛(ài)，為我們開(kāi)掘著攝影文化的價(jià)值。

黑明1964年生，中國(guó)藝術(shù)研究院《中國(guó)攝影家》雜志社社長(zhǎng)。黑明以策劃人兼作者的身份出版了一系列記錄時(shí)代變遷、描寫(xiě)普通人生活的攝影圖書(shū)。書(shū)中講述了一個(gè)個(gè)令人感慨的故事，描繪了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，有助于我們認(rèn)識(shí)歷史，了解社會(huì)，洞悉人的心靈，深受人們喜愛(ài)。該系列圖書(shū)體現(xiàn)出黑明對(duì)受眾的深刻理解和精準(zhǔn)把握。

陳海汶

1959年生，上海三亞文化傳播展示有限公司董事長(zhǎng)。陳海汶策劃主編了多種有影響的大型攝影畫(huà)冊(cè)，尤其是他投資策劃編輯的“中國(guó)最具影響力的攝影家”系列畫(huà)冊(cè)，介紹了中國(guó)當(dāng)代極具影響力的10位攝影家的代表作品，是一套很有力度的攝影畫(huà)冊(cè)。這種系列化、大規(guī)模出版中國(guó)當(dāng)代著名攝影家代表作品的現(xiàn)象并不多見(jiàn)。它體現(xiàn)了陳海汶在攝影圖書(shū)選題與策劃方面的魄力與能力。

終身成就獎(jiǎng)

在時(shí)代的舞臺(tái)上，盡情發(fā)揮、受人關(guān)注、星光熠熠的總是屬于當(dāng)下弄潮兒，但作為一個(gè)國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，金像獎(jiǎng)設(shè)立的終身成就獎(jiǎng)，更會(huì)讓我們、讓歷史記住那些曾經(jīng)為攝影事業(yè)做出不可磨滅貢獻(xiàn)的老一輩攝影人。在新中國(guó)成立60周年前夕，8位年齡80歲以上的老攝影家，經(jīng)中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)推薦，榮獲中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，這是中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)首次如此集中、如此大規(guī)模的表彰為攝影事業(yè)做出貢獻(xiàn)的老攝影家。

侯波

曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)主席。現(xiàn)為中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)榮譽(yù)主席。1924年生。1949年起，任中共中央辦公廳警衛(wèi)局?jǐn)z影科長(zhǎng)，為毛澤東和黨中央的領(lǐng)導(dǎo)同志攝影達(dá)12年之久。在此期間，拍攝了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人參加重要活動(dòng)的大量圖片。1989年與徐肖冰共同出版大型歷史文獻(xiàn)畫(huà)冊(cè)《路》，獲國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。她在六十八年前參加革命，新中國(guó)建立后長(zhǎng)期在領(lǐng)袖們身邊工作，記錄下了無(wú)數(shù)感人瞬間。雖早已躋身大家之列，卻始終謙和遜讓。

徐肖冰

曾當(dāng)選為全國(guó)人大代表、政協(xié)委員，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第三屆主席、第四屆副主席，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠副廠長(zhǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員。

1916年生。1937年參加八路軍。延安抗大學(xué)習(xí)期間，他拍攝了毛主席給抗大學(xué)員講課的珍貴鏡頭。先后參與了《延安與八路軍》《抗美援朝》《開(kāi)國(guó)大典》等多部重要紀(jì)錄電影的攝影或編導(dǎo)工作；同時(shí)在攝影創(chuàng)作上成就斐然。1989年與侯波共同出版大型歷史文獻(xiàn)畫(huà)冊(cè)《路》，獲國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。他是杰出的攝影家和攝影組織工作者。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中投身革命，在槍林彈雨中拍攝創(chuàng)作，以自己的業(yè)績(jī)?cè)谥袊?guó)攝影界長(zhǎng)享盛名。

簡(jiǎn)慶福

1921年生。曾先后師從劉海粟、張充仁大師學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后熱衷攝影創(chuàng)作。從早期拍攝的社會(huì)紀(jì)實(shí)作品到之后的風(fēng)光攝影創(chuàng)作，追求藝術(shù)上的不斷創(chuàng)新，佳作數(shù)不勝數(shù)，并多次擔(dān)任國(guó)際、國(guó)內(nèi)許多重大影賽的評(píng)委，熱心支持各種攝影公益事業(yè)。他的代表作有《奔在自由之路》《水波的旋律》等。 簡(jiǎn)慶福先生對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的探索追求與和藹可親的待人態(tài)度，感動(dòng)著無(wú)數(shù)晚輩。

袁毅平

曾任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第三屆副秘書(shū)長(zhǎng)，第四屆副主席。

1926年生。曾任《大眾攝影》雜志編輯組長(zhǎng)，《中國(guó)攝影》雜志主編，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)攝影理論研究室主任、理論委員會(huì)副主任。參與籌建人像攝影學(xué)會(huì)和《人像攝影》雜志。1985年被國(guó)際攝影藝術(shù)聯(lián)盟授予“杰出攝影活動(dòng)家”稱號(hào)。發(fā)表的重要文章有《攝影意境探索》、《攝影藝術(shù)形象的創(chuàng)造》等，主編有《中國(guó)藝術(shù)百科詞典》攝影卷。他所拍攝的《東方紅》是革命浪漫主義的代表之作。在他主持中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論工作的日子里，攝影理論得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。

陳勃

曾任中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第一屆、第二屆副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第四屆副主席。1925年生。曾任全總《中國(guó)工人畫(huà)刊》社副社長(zhǎng)，中國(guó)圖片社總經(jīng)理、黨委書(shū)記，1956年參與籌建中國(guó)攝影學(xué)會(huì)，曾任《中國(guó)攝影》雜志主編。作品《雨越大干勁越大》、《金魚(yú)》、《妙不可言》曾分別獲國(guó)際攝影展覽獎(jiǎng)項(xiàng)。出版有《簡(jiǎn)明攝影知識(shí)》等著作。他參與中國(guó)攝影學(xué)會(huì)的創(chuàng)建工作，并長(zhǎng)期擔(dān)任攝影界的重要職務(wù)。同時(shí)也是優(yōu)秀的攝影藝術(shù)家，以自己的作品為國(guó)家贏得了榮譽(yù)。

呂厚民

曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、第五屆副主席?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員。 1928年生。曾跟隨毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人拍照，代表作有《毛澤東與周恩來(lái)》、《毛澤東打乒乓球》及《歡迎志愿軍歸國(guó)》等。出版了《領(lǐng)袖風(fēng)采》、《公仆頌》等大型畫(huà)冊(cè)。1997年，榮獲國(guó)際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。 他用鏡頭永遠(yuǎn)地留住了偉人的音容笑貌，至今仍在攝影創(chuàng)作的沃野上耕耘不已。在攝影組織工作方面，也做出了杰出的貢獻(xiàn)。

陳復(fù)禮

歷任全國(guó)政協(xié)委員、香港特別行政區(qū)推委會(huì)委員、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第三、四、五屆副主席?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員，香港中華攝影學(xué)會(huì)永遠(yuǎn)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，香港中國(guó)旅游出版社社長(zhǎng)。 1916年生。他的作品題材廣泛，尤其風(fēng)景攝影獨(dú)樹(shù)一幟。他曾提出“寫(xiě)實(shí)與畫(huà)意結(jié)合”的藝術(shù)主張，創(chuàng)作出來(lái)的“影畫(huà)合璧”作品，極富詩(shī)情畫(huà)意和中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味。代表作有《流浪者》、《搏斗》、《朝暉頌》等。著有《中國(guó)畫(huà)意和風(fēng)景攝影》等著作。

陳復(fù)禮先生以攝影譜寫(xiě)詩(shī)章，以凡心待人待己，曾為香港和內(nèi)地?cái)z影界搭建了藝術(shù)交流的橋梁，深受全國(guó)攝影界人士的敬仰。

陳昌謙

曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第三、第四屆副主席。

1921年生。1938年在南通從事抗日救亡宣傳工作，曾任中共中央黨刊《群眾》周刊編輯，《參考消息》編輯組組長(zhǎng)，新華社新聞攝影部副主任，《新聞攝影》月刊主編，1978年參加籌備恢復(fù)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)工作，并曾任《大眾攝影》主編，《當(dāng)代中國(guó)攝影藝術(shù)史》（1949-1989）主編等職務(wù)。

他是一位優(yōu)秀的攝影組織工作者。在撥亂反正的年代里，主持中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)工作，為協(xié)會(huì)在新時(shí)期的發(fā)展壯大奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。