張　清

近日獲悉《沿江而上》獲得2009年美國(guó)艾美獎(jiǎng)最佳攝影提名，著實(shí)為老朋友汪士卿高興了一把。艾美獎(jiǎng)是國(guó)際頂尖大獎(jiǎng)，最佳攝影提名，對(duì)一部紀(jì)錄片攝影師來(lái)說(shuō)也是一個(gè)莫大的榮耀了。現(xiàn)在的汪士卿依然忙碌，自去年年底釜山AFA(亞洲電影學(xué)院)歸來(lái)，他的創(chuàng)作腳步從未停歇。

汪士卿，陜西人，2000年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影本科。喜愛(ài)攝影，愛(ài)好書(shū)法，鐘情音樂(lè)，喜歡Michel Jackson。電影攝影對(duì)于汪士卿來(lái)說(shuō)，既是愛(ài)好，又是工作，更是一種堅(jiān)持不懈的理想和信念。任何一項(xiàng)活動(dòng)能夠堅(jiān)持下去，都是對(duì)意志的磨練。書(shū)法需要極致用心，書(shū)法修身養(yǎng)性，有助于性格和價(jià)值觀的塑造，意志品質(zhì)的磨練，觀察能力的提高，而這些都有助于成為一個(gè)好的攝影師，并且體現(xiàn)在他的工作和生活當(dāng)中。汪士卿說(shuō)：“自己拍攝《沿江而上》其實(shí)從書(shū)法中汲取了很多營(yíng)養(yǎng)，留白、含蓄、結(jié)構(gòu)的表達(dá)是有中國(guó)味道的，滲透著我個(gè)人的理解?！?/p>

從照相機(jī)到攝像機(jī)

數(shù)碼影像時(shí)代：請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹一下這半年你的創(chuàng)作情況?

汪士卿：我今年三、四月份接拍了一些廣告片，給歌手愛(ài)戴和顏楚杉拍了四首MV，是超16毫米膠片的，北戴河外景和北京攝影棚混合，歌手和導(dǎo)演很滿意。四、五月份在徐州，和陜西老鄉(xiāng)制片人吳奇合作了數(shù)字電影《翅膀下的風(fēng)》，真人真事改編的，王迅和李勤勤主演，很感人。影像上這次比較考究，索尼F900R配了四款佳能的定焦鏡頭，燈光師由我的好友攝影師封瀾擔(dān)任。六月份至今都在拍一個(gè)宣傳片，這個(gè)片子主要是為明年上海世博會(huì)鐵道館準(zhǔn)備的，由鐵道部影視中心和派格太和環(huán)球傳媒公司聯(lián)合制作，將在明年世博會(huì)上向全世界展示中國(guó)在鐵路方面的建設(shè)成就。最終成片只有十分鐘，完全用畫面講故事，沒(méi)有解說(shuō)詞，交響樂(lè)作曲是三寶。最近我們剛剛完成了大同到秦皇島(大秦線)，京津城際高速和上海南京(滬寧線)的拍攝，馬上還要到廣州，海南去。下半年我會(huì)更多的拍攝一些劇情片。

數(shù)碼影像時(shí)代：據(jù)我了解你的從業(yè)經(jīng)歷還蠻曲折的。你當(dāng)初是怎么喜歡上攝影的?

汪士卿：今年是我的本命年，算來(lái)我涉足攝影已經(jīng)20年了。15歲那年我離開(kāi)家鄉(xiāng)陜南安康，到江蘇無(wú)錫無(wú)線電工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，在那里我認(rèn)識(shí)了一位非常好的攝影老師蔣抗美，我們同學(xué)成立了一個(gè)攝影小組。我買了一個(gè)海鷗牌DF-1照相機(jī)，可更換鏡頭的那種。后來(lái)接觸到一個(gè)帶28mm廣角鏡頭的相機(jī)，發(fā)現(xiàn)它能夠拍到比人眼視線更大的景物，那時(shí)候就深深被“她”吸引了，覺(jué)得影像的世界特別神奇，后來(lái)和朋友們一起練習(xí)著拍黑白照片，自己沖洗，樂(lè)趣無(wú)窮。1992年19歲那年，中專畢業(yè)被分配回西安鍛壓機(jī)床廠，開(kāi)始一年的下車間工作，那時(shí)候并沒(méi)有放棄拍照的興趣。趕上廠子里2000多人換身份證，我拿著相機(jī)，燈光設(shè)備，背光板和三腳架等去各個(gè)車間拍證件照。這次經(jīng)歷可以說(shuō)實(shí)現(xiàn)了我在拍照上一個(gè)量的積累，業(yè)余時(shí)間還拍了很多西安民俗，黃土高坡，城墻大街小巷之類的，算是在構(gòu)圖和審美上有了自己的一些看法。1994年，感覺(jué)拍電影比照相更吸引人，于是想考北京電影學(xué)院，但由于基礎(chǔ)不足也沒(méi)有相關(guān)背景，所以在工作之余還去西安美院學(xué)習(xí)畫畫素描色彩等，連續(xù)考了三年，直到1996年才正式考上，算是圓了一個(gè)夢(mèng)，開(kāi)始真正接觸電影制作。

數(shù)碼影像時(shí)代：通過(guò)你的經(jīng)歷能看出來(lái)你是一個(gè)非常堅(jiān)毅的人，對(duì)攝影特別熱愛(ài)的人。你堅(jiān)持的理由和追求的意義在哪里呢?

汪士卿：其實(shí)所有的堅(jiān)持都源于種愛(ài)好和夢(mèng)想吧。有理想就努力去實(shí)現(xiàn)它。對(duì)于電影，除了喜歡，還是喜歡，電影和我的生活密切相連，不做電影也不知道去做什么，1996年從西安辭了公職考入電影學(xué)院，當(dāng)時(shí)就決定了我會(huì)為之奮斗一生，絕不改變。隨著年齡的增長(zhǎng)，感覺(jué)生活本身就好似電影，不同階段有不同的故事，非常精彩。現(xiàn)在要做的是體悟生命，戒驕戒躁，把握機(jī)會(huì)。做自己喜歡的事，此生無(wú)憾吧。

紀(jì)錄片也可以講故事

數(shù)碼影像時(shí)代：你拍過(guò)的紀(jì)錄片從《像灰塵一樣飛》，到《西站非典》，再到2007年的《沿江而上》，這三部片子都有著特殊的社會(huì)背景，反映了社會(huì)的某些現(xiàn)實(shí)層面。比如《像灰塵一樣飛》主要講一個(gè)被拐賣婦女掙脫束縛來(lái)京打工的生存經(jīng)歷；《西站非典》講述的是在非典期間北京西站人們的百態(tài)；《沿江而上》從經(jīng)濟(jì)、文化、民生等各種層面，反映三峽水壩工程對(duì)當(dāng)?shù)仄胀ò傩丈钏斐傻挠绊??？梢哉f(shuō)你剛畢業(yè)就開(kāi)始接觸紀(jì)錄片拍攝，那么你對(duì)紀(jì)錄片是怎么看待的?

汪士卿：這幾部片子確實(shí)都滲透著定社會(huì)背景。因?yàn)槲覀€(gè)人也是從陜南的小鎮(zhèn)上走出來(lái)的，所以也格外關(guān)注底層人們的生活。在我看來(lái)，紀(jì)錄片對(duì)電影來(lái)講是一種有營(yíng)養(yǎng)，有價(jià)值，有幫助的片種，紀(jì)錄片被譽(yù)為電影里的一顆明珠。很多國(guó)際大導(dǎo)演都是從紀(jì)錄片起步自然的轉(zhuǎn)到故事片，這也是我堅(jiān)持的創(chuàng)作觀念，故事片與紀(jì)錄片兩者并沒(méi)有明確的鴻溝，也不需要各立門戶。拍紀(jì)錄片也可以用講故事的手法，要知道電影創(chuàng)作的可能性是無(wú)限的。這幾部紀(jì)錄片的拍攝對(duì)我?guī)椭浅４?，先把紀(jì)錄片拍好，再去拍故事片會(huì)水到渠成。

數(shù)碼影像時(shí)代：你認(rèn)為一個(gè)好攝影師的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

汪士卿：我覺(jué)得對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，你拍攝的素材滿足拍攝需求，能被后期剪輯人員夸獎(jiǎng)的時(shí)候就算好的攝影師。記錄的素材能匹配連貫，而不是一盤散沙，這最能夠體現(xiàn)攝影師的用心。所以我覺(jué)得一個(gè)好的攝影師應(yīng)該先去學(xué)習(xí)剪輯。另外攝影師還應(yīng)該用心體驗(yàn)手中的拍攝工具，這也是出一部好作品的因素之一，需要去鉆研，時(shí)刻關(guān)注影像技術(shù)的發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，注重應(yīng)用。

數(shù)碼影像時(shí)代：那你對(duì)當(dāng)今數(shù)碼影像技術(shù)的發(fā)展是怎么看待的?

汪士卿：我個(gè)人非常關(guān)注影像技術(shù)的發(fā)展，從膠片到數(shù)碼，從標(biāo)清到高清，從磁帶到固態(tài)存儲(chǔ)等，尤其是近幾年數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，其變化速度之快令人驚嘆?，F(xiàn)在攝影和攝像的界線也開(kāi)始模糊了，很多照相機(jī)也推出了高清視頻拍攝功能。技術(shù)的發(fā)展為創(chuàng)作提供了便利和更大的空間。當(dāng)你可以靈活運(yùn)用各種影像手段去講述一個(gè)故事，一個(gè)哲理，表達(dá)一種思想的時(shí)候你會(huì)覺(jué)得影像是多么神奇，所以我也非常樂(lè)于與人分享交流拍攝心得。

數(shù)碼影像時(shí)代：聽(tīng)說(shuō)你是Panasonic的忠實(shí)用戶。你之前用過(guò)Panasonic的什么機(jī)器?Panasonic的產(chǎn)品主要有哪些吸引你的地方?

汪士卿：我在10年前剛剛接觸數(shù)碼攝像機(jī)的時(shí)候，用的就是Panasonic EZ-1，而且《沿江而上》用的也是P2 HD攝像機(jī)AG-HVX200拍攝，所以對(duì)其產(chǎn)品有著一種特殊的感情吧。從DV到DVCPRO，到P2卡，Ponosonic產(chǎn)品從高端到低端我都親自體驗(yàn)過(guò)。像AJ-HPX3700MC、AJ-HPX3000MC、AG HPX303各有優(yōu)勢(shì)。紀(jì)錄片要求在最快的時(shí)間內(nèi)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境，事件，光線等種種信息做出判斷和應(yīng)變，用你的手段去還原和表現(xiàn)，這是一種很有效的訓(xùn)練。所以選擇一部好的靈活的攝像機(jī)非常重要。P2卡攝像機(jī)用起來(lái)非常靈活，又省磁帶，還安全，但需要攝影師具備一些數(shù)碼常識(shí)。

關(guān)于《沿江而上》

數(shù)碼影像時(shí)代：紀(jì)錄片《沿江而上》于2009年7月獲得美國(guó)EMMY(艾美獎(jiǎng))最佳攝影獎(jiǎng)提名，具體情況是怎么樣的?

汪士卿：《沿江而上》于2006年12月完成了在中國(guó)三峽地區(qū)拍攝，2007年8月在加拿大蒙特利爾做后期，2008年1月在蒙特利爾的TECHINICOLOR轉(zhuǎn)為35mm膠片，在北美和歐洲影院發(fā)行。北美電視臺(tái)的播出發(fā)行是由加拿大的CBC，美國(guó)的國(guó)家地理頻道和PBS/POV負(fù)責(zé)的。導(dǎo)演張僑勇是加拿大籍華人，他在2002年跟隨父母和外公游覽三峽時(shí)產(chǎn)生了拍攝此片的想法。影片描述的是三峽工程的時(shí)代背景下，透視兩個(gè)出身不同的年輕人到游輪上打工的人生經(jīng)歷，對(duì)個(gè)人的沖擊和家庭變遷。該片這次能夠獲得艾美獎(jiǎng)最佳攝影提名，我當(dāng)然非常高興。不管最終能否最終得獎(jiǎng)，對(duì)我都是一個(gè)莫大的鼓勵(lì)和認(rèn)可。

數(shù)碼影像時(shí)代：《洛杉磯時(shí)報(bào)》針對(duì)該片曾經(jīng)有過(guò)這樣一段評(píng)論：來(lái)自北京的攝影師汪士卿擁有一雙無(wú)瑕疵的眼睛，在他捕捉到的鏡頭中，美與不安定的因素共存。你是怎么理解的?

汪士卿：這部片子反映了一個(gè)時(shí)代片段，宏偉的三峽工程，美麗的長(zhǎng)江，豪華的游輪這些都是它的美麗所在；而這個(gè)時(shí)代背景下三峽移民的生活狀態(tài)是其不安定之處。紀(jì)錄片體現(xiàn)了三峽工程給當(dāng)?shù)厝嗣駧?lái)的影響，女主人公家庭的貧窮和她的工作地點(diǎn)——游輪的豪華構(gòu)成對(duì)比；男女主人公不同家庭背景及命運(yùn)構(gòu)成對(duì)比；甚至幾代人的觀念對(duì)比，老一輩雖然無(wú)奈于三峽工程對(duì)他們生活帶來(lái)的巨大改變，卻還有“舍小家，為國(guó)家”的樸素與隱忍，而年輕人試圖通過(guò)自己的努力改變命運(yùn)，家境優(yōu)越的男主人公希望用自己的能力和英語(yǔ)優(yōu)勢(shì)掙更多錢，卻最終碰壁，家境貧苦的女主人公希望通過(guò)上學(xué)改變自己的命運(yùn)卻不得不輟學(xué)去游輪上打工……

數(shù)碼影像時(shí)代：你在自己的博客上談到《沿江而上》時(shí)說(shuō)“會(huì)看電影的人能看到攝影師在影片中的電影觀念和拍攝信心”，那么《沿江而上》里面你的拍攝觀念和信心又是什么?對(duì)一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，在多年的拍攝過(guò)程中，是不是有一種始終不變的拍攝觀念標(biāo)準(zhǔn)?

汪士卿：我個(gè)人認(rèn)為這部紀(jì)錄片介于真實(shí)電影和直接電影之間。在這個(gè)紀(jì)錄片我們借用了故事片的拍攝手法。就像剛才我說(shuō)的兩者其實(shí)沒(méi)有很明顯的界線。拍紀(jì)錄片有很多方式，如何結(jié)構(gòu)影片，運(yùn)作鏡頭，選擇什么樣的剪輯方式都是靈活的。我和張僑勇在拍攝時(shí)候有共同的看法：“It is not documentary，but cinema.(這不是紀(jì)錄片，而是電影。)”很多人看完也和我說(shuō)怎么看著像一部故事片?里面有長(zhǎng)達(dá)一分多鐘的長(zhǎng)鏡頭，也有五秒鐘一切的短鏡頭?？梢哉f(shuō)這部紀(jì)錄片是一部“不虛擬的故事片”吧。讓人看起來(lái)也不是很悶。至于是否有一種始終不變的拍攝觀念，我認(rèn)為是沒(méi)有的，萬(wàn)事皆在變化之中。隨著技術(shù)的發(fā)展，手中拍攝工具的演變，甚至個(gè)人閱歷的增長(zhǎng)，都會(huì)有所變化，不變只是暫時(shí)的。技術(shù)不斷進(jìn)步，觀念也要跟上。

數(shù)碼影像時(shí)代：這部紀(jì)錄片是由加拿大電影局(NFB)投資制作，而且你還曾經(jīng)是韓國(guó)釜山亞洲電影學(xué)院的學(xué)員。能給我們的讀者提供一些與國(guó)外制作方合作的建議嗎?

汪士卿：首先從這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演說(shuō)起，張僑勇本身就是具有國(guó)外生長(zhǎng)背景的導(dǎo)演。他在加拿大出生長(zhǎng)大，父親來(lái)自中國(guó)大陸，母親來(lái)自臺(tái)灣。他1999年從加拿大Concordia大學(xué)電影攝制專業(yè)畢業(yè)后，又到紐約繼續(xù)學(xué)習(xí)了兩年電影拍攝。和他合作非常輕松，他會(huì)給你很大自由和拍攝空間，對(duì)你的拍攝不過(guò)分干涉。通過(guò)這部紀(jì)錄片我接觸到了國(guó)際頂尖電影制作觀念以及合作模式，從選題融資制作發(fā)行他們都有這套嚴(yán)格的體系。尤其值得我們學(xué)習(xí)的是國(guó)外制作方那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和職業(yè)精神，每天都會(huì)制作詳細(xì)的工作表嚴(yán)格執(zhí)行。

采訪到此結(jié)束，汪士卿于第二天又匆忙趕赴廣州。他在廣州接到韓國(guó)釜山電影節(jié)的電郵通知，他的電影導(dǎo)演處女作《尋人啟示MISSING》，獲邀參加10月的PPP國(guó)際制片計(jì)劃。