金貴榮

攝像鏡頭的控制環(huán)

我們在教學(xué)過程中，經(jīng)常會遇到這樣的問題：學(xué)生在做作業(yè)的時候，使用的攝像機(jī)鏡頭往往不具備光圈環(huán)、焦距環(huán)和聚焦環(huán)的獨(dú)立操作功能；他們畢業(yè)之后從事和專業(yè)相關(guān)工作，接觸和使用到了廣播級攝像機(jī)，兩者在操作上就會有很大的差別，讓很多學(xué)生一時難以適應(yīng)。因此這類學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中就要盡量以具有三個獨(dú)立控制環(huán)的攝像機(jī)為主，在進(jìn)行日常習(xí)作的時候養(yǎng)成廣播級設(shè)備的操作習(xí)慣，有利于他們畢業(yè)后更快、更好的融入現(xiàn)實(shí)工作中去。

除了操作習(xí)慣的繼承外，還有很多專業(yè)意識和專業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)也需要在學(xué)生時代就形成。如“跟焦”的概念。其實(shí)我們拍電影、拍電視都有專門的人員從事焦點(diǎn)工作，比如電影專門有跟焦員；電視一般都是自己跟，或者有助理來幫你跟焦點(diǎn)。而如果在學(xué)校進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的時候就沒有使用過具有手動聚焦功能的機(jī)器，或者一直使用的是機(jī)器的自動對焦功能，那么真正工作的時候就缺少焦點(diǎn)的意識了。所以對學(xué)生的實(shí)際操作來講，佳能三環(huán)獨(dú)立操作這個功能能給他們一個非常好的鍛煉機(jī)會，也使得我們的專業(yè)教學(xué)更加具有成效。

另外還有曝光的意識。以前教學(xué)當(dāng)中使用的小型機(jī)器，光圈可以自動也可以手動，但是手動操作光圈不是特別的方便，很多學(xué)生都不愿意使用。而佳能XL H1A可以通過獨(dú)立的光圈調(diào)節(jié)環(huán)來進(jìn)行純手動的曝光操作，這對學(xué)生是種很好的鍛煉。比如碰到光比很大的拍攝場景，從室內(nèi)到室外，那么此時學(xué)生就可以通過光圈環(huán)快速調(diào)整機(jī)器的曝光到最佳狀態(tài)。特別是在一些需要搶時間和搶鏡頭的新聞或者紀(jì)錄片類影片的拍攝時，很多珍貴的鏡頭就不會因?yàn)槠毓鈫栴}問損失掉了，這些都是非常優(yōu)秀的功能設(shè)置。

我想再提提這個手動變焦環(huán)。過去見到的一些機(jī)器也可以手動調(diào)節(jié)焦距，但是操作上不如佳能高清鏡頭這么靈活。因?yàn)橛械臇|西機(jī)械上本身是出不來的，雖然可以調(diào)節(jié)速度，但是很多例如急推、急拉等帶有很強(qiáng)烈情緒的變焦鏡頭是無法實(shí)現(xiàn)拍攝的。而手動焦距環(huán)的使用可以讓拍攝者更加深刻的參與到鏡頭中，讓影片更具感情色彩。

白平衡的豐富應(yīng)用

白平衡有自動白平衡和手動白平衡之分，自動白平衡有它的好處也有它的弊端。比如說在拍攝一些紀(jì)實(shí)類的或者新聞類的節(jié)目時，從一個色溫狀態(tài)到另一個色溫狀態(tài)，它能自動跟蹤并及時獲得色彩的平衡。但是有的時候?yàn)榱怂囆g(shù)創(chuàng)作，一些通常認(rèn)為是缺陷的地方，可能恰恰是一些藝術(shù)創(chuàng)新的地方。比如說從-個高色溫的場景到另外一個低色溫的場景，這種冷暖關(guān)系的變化在影視劇或者劇情片拍攝中可以用來表現(xiàn)人物或者劇情的一種非常微妙的關(guān)系，而在這時候就不需要自動白平衡了。

高清畫面的焦點(diǎn)控制

由于高清攝像機(jī)和標(biāo)清攝像機(jī)在景深表現(xiàn)上有些不同，高清的景深更淺：而淺景深是很多專業(yè)用戶所追求的電影效果。我們在教學(xué)過程也可以在控制畫面敘事關(guān)系上下更多的功夫。

過去使用的一些機(jī)器景深范圍很大，鏡頭拉開畫面都是實(shí)的。現(xiàn)在有一些高清攝像機(jī)即便是在廣角端的時候也需要調(diào)整焦點(diǎn)，這對攝影師來說是一種工作方式的改變。并且焦點(diǎn)的虛實(shí)攝影師通過尋像器是很難發(fā)現(xiàn)的，一旦畫面被投放到大屏幕上，馬上就可以看到焦點(diǎn)的虛實(shí)狀態(tài)了。我在使用高端的廣播級高清攝像機(jī)時，即便是廣角拍攝，也會因?yàn)橐粫r疏忽忘記了調(diào)整焦點(diǎn)，而出現(xiàn)焦點(diǎn)不實(shí)的情況，并且投放的屏幕越大，缺陷也就越明顯。所以說高清時代到來后，焦點(diǎn)控制問題是對攝影師的一個考驗(yàn)。

當(dāng)然在電影領(lǐng)域，焦點(diǎn)可能不算個問題，因?yàn)殡娪皠〗M里會安排有專門的負(fù)責(zé)焦點(diǎn)的工作人員。而在電視領(lǐng)域一般情況下分工并不那么細(xì)致，焦點(diǎn)都是由攝影師自己來控制。如果此時使用大光圈和長焦距拍攝，景深就會非常的淺，有時甚至在拍攝鼻子的時候，整個臉龐都是虛的。這時就需要攝影師格外的留意焦點(diǎn)的狀態(tài)，稍不留意就會虛焦。

最后也得看你對影片質(zhì)量的要求是否嚴(yán)格，如果說后期發(fā)行要求磁轉(zhuǎn)膠，并且要上院線在大屏幕上播放，那對焦點(diǎn)的要求肯定是特別的嚴(yán)格。但如果只是在電視上播出，相對來說就可以稍微輕松一些。但是從畫面的品質(zhì)來講，焦點(diǎn)的虛實(shí)是考驗(yàn)一個攝影師素質(zhì)的主要因素之一。

攝像機(jī)的菜單調(diào)節(jié)

現(xiàn)在各個廠家推出的高清攝像機(jī)有著豐富的菜單調(diào)節(jié)功能，包括拐點(diǎn)、GAMMA、色彩矩陣等，這些功能都是攝像機(jī)在盡量的模仿電影膠片的畫面感覺。有的攝影師喜歡前期的攝像機(jī)的菜單什么也不做調(diào)整，前期只是盡量寬范圍的記錄，到了后期才開始調(diào)整畫面的影調(diào)和色調(diào)。而有的攝影師則喜歡在前期調(diào)整攝像機(jī)的菜單來完成很多后期調(diào)整畫面的工作，他們會認(rèn)為有的畫面要素如果前期不做調(diào)整，后期就無法再做糾正了。并且前期調(diào)整菜單時候，攝影師和導(dǎo)演可以直接通過監(jiān)視器觀察到現(xiàn)場效果，這對影片的拍攝非常重要。

在拍攝明暗反差比較大的場景時，通常會使用到拐點(diǎn)參數(shù)的調(diào)節(jié)。如果調(diào)整的數(shù)值過大，就會使整個畫面發(fā)灰，而如果調(diào)整的力度不大，拐點(diǎn)的作用又不是特別的明顯，這是一個非常矛盾的問題。所以我建議在前期拍攝時候應(yīng)該盡量避免這種大反差的場景。因?yàn)閿z像機(jī)的菜單調(diào)整功能再高端，它畢竟也是一種人為的、電子的控制，而并非自然的光線條件。

另外高清視頻在后期制作的時候，曝光過度的部分無論使用什么樣的方法都無法使它獲得層次，除非你用電腦合成的技術(shù)，所以我覺得拐點(diǎn)調(diào)整功能要謹(jǐn)慎使用。

色彩矩陣，我覺得是非常好的一個功能。我們在拍攝一些影片的時候，或多或少的都會需要對影片的色調(diào)進(jìn)行調(diào)整和統(tǒng)一。比如說年代戲，我們過去都是通過手動白平衡來獲得不同色調(diào)效果，而現(xiàn)在通過調(diào)整菜單內(nèi)的色彩矩陣就可以完成對影調(diào)的控制了。比如畫面需要偏綠一點(diǎn)、偏暖一點(diǎn)或者陳舊一點(diǎn)，都可以通過這個菜單來調(diào)節(jié)，非常方便。

畫面的銳度也可以通過菜單來進(jìn)行調(diào)節(jié)。隨著攝像機(jī)光學(xué)和成像質(zhì)量的進(jìn)一步提高，使得很多東西都超過了人眼的接受范圍，如人臉的皮膚瑕疵等，經(jīng)過攝像機(jī)一拍，這些缺點(diǎn)反而都被強(qiáng)化了。我們此時就可以通過菜單內(nèi)的銳度調(diào)整來柔化人物皮膚，這是在做采訪時經(jīng)常會遇到的問題。另外有的時候是需要強(qiáng)化、突出一些特點(diǎn)的，也可以通過菜單來調(diào)節(jié)。

我覺得菜單的調(diào)整就是一把雙刃劍，調(diào)整到位了可以豐富影片的創(chuàng)作手段，甚至為后期節(jié)省了費(fèi)用和時間，而如果調(diào)整過頭就會使畫面出現(xiàn)噪點(diǎn)，影響了畫面的品質(zhì)。

還有很多攝影師是從電影圈里過來的，他們普遍喜歡在鏡頭前面加濾色鏡等附件來調(diào)節(jié)畫面的調(diào)子。我覺得這是一種前期創(chuàng)作的方法，但是總的來講，鏡頭前面加的東西越少越好。這些濾鏡即使用再好的光學(xué)玻璃，畫質(zhì)也會受到一些影響。能夠通過這些技術(shù)上的控制，使畫面的品質(zhì)做到更好，這也是對攝影師最起碼的技術(shù)要求，當(dāng)然這些技術(shù)也在實(shí)際地為影片的藝術(shù)創(chuàng)作而服務(wù)。

校色，前期調(diào)整還是后期調(diào)整?

校色，即色彩校正，目的在于改變光線的色彩，獲得拍攝對象自然的色彩還原，或是追求特殊色調(diào)的畫面效果。色彩校正在舞臺照明、攝影、電視、電影等領(lǐng)域大量應(yīng)用。

關(guān)于校色，在實(shí)際操作上存在不少誤區(qū)。例如，有人前期使用DV拍攝，后期將顏色調(diào)至偏藍(lán)或偏綠色，以為這樣做就是所謂“電影風(fēng)格”。殊不知，這樣做往往不能提升影像的美感，在畫質(zhì)上也是一種犧牲。有人認(rèn)為前期改變白平衡，可以拍攝的同時直接校色，這種認(rèn)識沒有錯。但是難在精確調(diào)整色溫或內(nèi)置色彩濾鏡，結(jié)果拍攝場景顏色正常，可是人物膚色變得很奇怪，這種情況后期補(bǔ)救更困難。

如果拍攝影片時間較長，我們建議前期校色。攝像機(jī)對于白平衡的處理主要是通過數(shù)字信號電路補(bǔ)償偏紅或偏藍(lán)光線實(shí)現(xiàn)。目前新型的高清攝像機(jī)可以手動調(diào)節(jié)色溫設(shè)置，以100K的增量在2000～15000K之間進(jìn)行變化?？梢酝ㄟ^微調(diào)各種參數(shù)值，實(shí)現(xiàn)出色的控制。三種色彩矩陣、兩種Gamma曲線，還有更復(fù)雜的參數(shù)值可供調(diào)整，如：黑電平延伸、增強(qiáng)水平細(xì)節(jié)、銳度、色彩增益、色彩相位和主色彩調(diào)整。用戶使用XLH1A可以真正實(shí)現(xiàn)對電影效果的控制，擁有創(chuàng)造性的發(fā)揮空間。

從制作周期上來看，長格式節(jié)目適合前期校色，可以大幅減少制作時間。如果前期拍攝素材來源不同，素材色調(diào)不同，則只能依賴后期編輯來統(tǒng)一協(xié)調(diào)。色彩校正除了彌補(bǔ)前期拍攝和后期制作中的畫面質(zhì)量問題，也可作為特殊效果的手段，營建獨(dú)特的視覺氛圍以增強(qiáng)畫面藝術(shù)性。如果制作項(xiàng)目短小精悍，時間較短，如廣告、MV則前后期校色都可以。