崔向日

[摘要]韓劇《官》中皇宮傳統(tǒng)而華麗的布景用現(xiàn)代的設(shè)計語言再現(xiàn)出來，在傳統(tǒng)居住空間的環(huán)境結(jié)構(gòu)中營造出韓國傳統(tǒng)風格和現(xiàn)代主流風格融合為一體的Fusion style。該劇通過不同的場景來充分展示人物的心理活動，利用視覺的空間的性格表達方式刻畫人物形象。

[關(guān)鍵詞]韓??；場景設(shè)計；傳統(tǒng)元素

一、韓劇《宮》皇室居住樣式的設(shè)立

環(huán)境是影視創(chuàng)作中最重要的場景和空間的造型元素。環(huán)境就是場景。是指展開電影劇情單元場次特點的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境重要的組成部分，是影視作品中的重要環(huán)節(jié)。場景表現(xiàn)要注意劇情的發(fā)展、時代、地域、時間季節(jié)等四大方面。并且，場景設(shè)計要突出有時代性、社會環(huán)境性、生活環(huán)境性等方面的特征。

場景設(shè)計首先要明確故事情節(jié)的起伏及故事的發(fā)展脈絡(luò)，表現(xiàn)出作品所處的時代、地域、個性及人物的生活環(huán)境，分清主要場景與次要場景關(guān)系。找出符合劇情的相關(guān)素材與資料，并把資料用活、用真、如身臨其境。構(gòu)思就是講，構(gòu)思一切可利用的素材、資料，把視覺物體形象化，突出主題作品風格，體現(xiàn)手法的生動與統(tǒng)一。韓國電影美術(shù)導演閔嫣玉在韓劇《宮》的場景設(shè)計中很好地體現(xiàn)了以上幾個方面的環(huán)節(jié)。

韓劇《宮》是根據(jù)同名暢銷漫畫改編的韓國電視連續(xù)劇，該劇一播出即在韓國掀起收視狂潮，收視率達到30％，是韓國2006年收視率最高的電視劇。在早前中國網(wǎng)絡(luò)所做的關(guān)于“2006年上半年最受期待的電視劇”調(diào)查中，以41.3％的支持率高居榜首，被譽為當年度最具熱播潛力的韓劇之一。該劇將社會背景虛擬成韓國如英國和日本一樣的君主立憲制國家，場景常常在傳統(tǒng)的皇宮與現(xiàn)代的校園間相互轉(zhuǎn)換，把皇宮華麗的布景(scene)用現(xiàn)代的樣式(Modem Style)再現(xiàn)出來，這在韓劇中首開先例?！豆佟返拿佬g(shù)導演閔嫣玉在韓國京畿道烏山的攝影基地花15億韓幣設(shè)計出一座韓劇史上場景投資額最高而最華麗的“宮”的場景。韓劇《宮》是在脫離日本帝國的霸權(quán)后，皇室復權(quán)至今仍保持君主立憲制的社會背景假想中開始的。劇中每任皇帝都有自己的年號，把觀眾邀請到假想空間。韓劇《宮》的空間設(shè)計的出發(fā)點是一種好奇心，想象解放后皇室的居住及生活環(huán)境在“景福宮”或“東宮”等正殿殿閣中會發(fā)展成什么樣的風格樣式?即使是虛構(gòu)空間。整個全景設(shè)計過程中大量分析歷史資料和圖片資料。營造出真實動感的形象設(shè)計，使得觀眾沉湎在古典與現(xiàn)實交替的幻想中。

過去廣播美術(shù)和影像美術(shù)的商業(yè)化比較強，為了改變以往對歷史劇中的用純粹的通俗的空間再現(xiàn)來進行的一貫認識，進行了一系列慎重而詳細的設(shè)計和精巧的制作活動，試圖提示了國際化中的文化發(fā)展趨勢，共助與工業(yè)化的領(lǐng)域。該劇開拍之前進行了一系列的試制(preproduction)活動，劇情的特征上在電影棚拍攝的場面較多，因此在美術(shù)層面上重要部分必須進行事先制作。為了在特定的空間環(huán)境中賦予真實動感的情景。整個場景設(shè)計過程中收集了大量文本資料和圖片資料。根據(jù)美術(shù)導演的意圖表現(xiàn)《宮》的場景設(shè)計過程就像“死人復活”的項且，通過曾經(jīng)生活在皇宮內(nèi)的皇帝、太監(jiān)、宮女等真實人物的圖片資料，進行每個人物的表情分析，再想象成此空間的每一個角落。韓國史上朝鮮末代皇室成員是被外界的勢力一下子被剝奪人生的特殊人群。首先在想象中激活在宮中生活過的每個人物，然后根據(jù)每個人物的特征確定相應的服飾造型，再選擇適合于此服飾的空間環(huán)境。美術(shù)導演閔嫣玉認為整個電影美術(shù)設(shè)計中服裝設(shè)計的比重很大，在屏幕上直接表現(xiàn)人物特點的是代表人物的視覺造型的服裝，而不是此人物所處的空間。通過該人物所穿的服飾特點能判斷出此人物的性格與心理狀態(tài)。雖然有專門服裝設(shè)計組，但確定整個服裝設(shè)計主題的時候由美術(shù)導演和服裝設(shè)計組共同協(xié)商后，最后確定整體服裝風格。確定主題后所有服裝細節(jié)由服裝設(shè)計組來完成。

二、《宮》場景設(shè)計表現(xiàn)手法

在制片廠再解析過程中把皇室空間大體分為露出傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的正宮的皇室接待室、皇帝殿、皇太后殿和巴洛克風格的別宮(東宮)——皇太子和皇太子妃的空間。該劇中美術(shù)導演通過各種韓國傳統(tǒng)風格的陳設(shè)小品來展示韓國古典美。如，代表各空間性格的界面設(shè)計，是通過每個人物的性格特點分析確定各種圖案和色彩的壁紙和壁掛。代表建筑結(jié)構(gòu)與風格的木材質(zhì)感和窗戶的造型等要素，來營造與劇中人物特點相符合的視覺效果。

1，為皇太子夫妻設(shè)計的異國花園亭子

以年輕的高中生身份結(jié)婚的皇太子(朱智勛)和皇太子妃(尹恩惠)兩個^的個別空間整體采用了具有自然采光的綠色草木和別致的小品、用巴厘島風格的雕塑品裝飾的椅子、摩洛哥樣式的照明、木雕洋娃娃營造了異國情調(diào)的花園。用紅色系的寢具和各種花卉等陳設(shè)品來掩飾了這單調(diào)的室內(nèi)空間。

2，東西融合的Fusion空間——皇室接待室

在劇中剛進宮的申彩京(尹恩惠飾)用“熱功”“大略難堪”等網(wǎng)語來困惑皇室長輩的思維。劇中首次公開的皇宮內(nèi)部空間為此空間，是韓國皇室有代表性的建筑標志之一。整體營造韓國傳統(tǒng)風格，加以古典的枝形吊燈和家具添加高品位的視覺效果?；适医哟矣脰|西合璧的形式融合為主題的Fusion Style，也是《宮》舞臺設(shè)置風格的代表空間。美術(shù)導演把實際存在的皇室文化的墻面設(shè)計。應用了韓國宮中畫家金弘道、張承業(yè)的壁畫來裝飾。因此，用大幅的“寫實山水畫”來填滿整個墻面。除了迎接客人的功能外還用陳列架來陳設(shè)各國贈送的貴重禮品，仿佛是一個小型博物館；圍著皇室接待室四面用回廊形成一種傳統(tǒng)建筑的獨立空間，每個空間用透明的玻璃門隔開。這種手法使該空間無阻隔地延伸，并在攝影技法上擴大畫面構(gòu)圖能有效、多樣地演化出空間變化。

3，具有現(xiàn)代和古典雙重風格的皇太子信(朱智勛飾)的房間

厭煩宮中生活夢想著逸脫憋悶的宮中生活的皇太子信(朱智勛飾)的房間，演出了最現(xiàn)代的和最古典的風格相結(jié)合的雙重氣氛的空間?？紤]劇中扮演電影學徒的皇太子，整體空間用精巧的美式風格，并守舊傳統(tǒng)韓國風格的寢具、床柜、書柜等家具。色彩設(shè)計與皇太子妃的空間色彩相反的藍色系為主色調(diào)，用其他色彩的家具和陳設(shè)小品來點綴整體效果。雖不起眼，但設(shè)計語言上重視的部分是放置在左側(cè)的高個書架，它是借用朝鮮時代的民畫“書架圖”用數(shù)字化的形式制作的構(gòu)造物。用家具的形式立體化，作為韓國的情緒的軸來設(shè)計。

4，可愛漂亮的皇太子妃申彩京(尹恩惠飾)的房間

用很女性、古典風格設(shè)計的皇太子妃房間的設(shè)計以活潑、可愛為空間的主題思想。整個空間選擇高彩度的粉色和紅色系列來營造可愛氣氛。寢具的面料和素材、家具、陶瓷、花的種類都是精心設(shè)計結(jié)果，尤其螺鈿柜和化妝臺等小品吸引了很多女觀眾的視線。

5，古典而具有品位的空間——皇太后(金惠子飾)的房間

有品位又溫和的性質(zhì)的皇太后(金惠子飾)的房間雖然從傳統(tǒng)的坐式生活樣式脫離開，但仍保持古典氣氛和高品位的禮儀之風?；侍髮m是韓國傳統(tǒng)符號最多的空間。同時空間設(shè)計的一貫方向性最突出的部分。還利用暖色系的粉色和粉紅色、黃色綢緞靠枕和螺細桌子和粉紅色壁紙等演出最華麗的女性空間。兩面墻填滿在宮中實際用過的花鳥圖和牡丹圖畫，在整個室內(nèi)用花與蝴蝶搭配增添了豐富的大自然的氣氛。針對立式居住樣式改良的家具和利用牡丹刺繡和螺鈿的手工方法，畫的傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代風格的家具與數(shù)字化的作品相融合，通過該空間試圖去體現(xiàn)皇室傳統(tǒng)而華麗的風格樣式，并直接體現(xiàn)皇太后溫和而有品位的人物特點。

6，皇帝執(zhí)務室

皇帝執(zhí)務室空間設(shè)計中在造型設(shè)計上。利用傳統(tǒng)建筑的構(gòu)架樣式延伸到室內(nèi)空間的手法，色彩上黃色為主色調(diào)黑色為輔助色的形式。以“日月五岳圖”為背景的傳統(tǒng)便殿的皇帝寶座上的皇帝的形象，轉(zhuǎn)化為廟蓋形窗簾裝飾；與執(zhí)務室相連的臥室空間，用屏風形式的“水源陵行圖”為境界與執(zhí)務室隔開，也可隨時擴大整個空間。還用東方風格的元素與巴洛克風格和新藝術(shù)運動時期的西方風格元素形成各個有個性的空間形制，并與整體空間相協(xié)調(diào)。從劇情的流程上這幾個空間必需傳達強烈的視覺隱喻效果，因此整個畫面用16：9的全景比率形式。在技術(shù)上更全面地展示出精巧的圖片，從而進一步地支撐了靜態(tài)的皇室空間的舞臺設(shè)置主題思想。

三、結(jié)語

該劇在傳統(tǒng)居住空間的環(huán)境結(jié)構(gòu)中營造出韓國皇宮華麗而古典的色彩，為了在視覺上把空間的浪漫感最佳化，設(shè)置成同時代的主流風格為主題的西方現(xiàn)代風格的空間。把皇宮傳統(tǒng)而華麗的布景用現(xiàn)代的設(shè)計語言再現(xiàn)出來，在傳統(tǒng)居住空間的環(huán)境結(jié)構(gòu)中營造出韓國傳統(tǒng)風格和現(xiàn)代主流風格融合為一題的Fusion style。該劇通過不同的場景來充分展示人物的心理活動，利用視覺的空間的性格表達方式刻畫人物形象。