張貴強(qiáng)

一、詞境狹窄

宋詞數(shù)量巨大，主題選擇上難免重復(fù)，因而沿襲他人題材者多。每每于溪橋柳畔吟唱別詞離曲，則局限于樽前馬下：

留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

——柳永《雨霖鈴》

留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過盡曉鶯啼處。渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

——晏幾道《清平樂》

以上詞句同寫送別，都走的是水路，或歌或酒或淚水漣漣，寫景不外蘭舟、夕暮、楊柳。

寫別后相思，則于閨閣之中，一簾幽窗之內(nèi)，半輪曉月之下，霧濕了兩鬢：

守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏。點點滴滴。

——李清照《聲聲慢》

欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。

——趙令畸《蝶戀花》

深處閨房之中，獨自一人，寫盡孤苦，其襯托的景物不外是女主人公的飾物，室內(nèi)家具，還有窗外的夜景。

已而思之不得，夢回了歸時，淚落了杯酒：衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。

——晏幾道《虞美人》

思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香煊云屏，更那堪酒醒!

——劉過《醉太平》

這倒有“思之不得，寤寐思服”的無奈，而范圍狹小，顛來倒去不離酒醉夢離。

當(dāng)然，宋詞中也有氣象闊大的詞作，像蘇軾的詞，豪放奔雄。不過就婉約的宋詞而言，其數(shù)量極大，纖細(xì)婉轉(zhuǎn)。雖然大多婉約詞詞境不闊大，但才氣頗大的作家卻也有創(chuàng)新之舉，向著縱深度發(fā)展，越發(fā)寫得深刻而細(xì)膩。

二、用語綿密

詞的語言雖然長短參差，相對于詩來說更加解放，但還是要受詞律的影響。因而煉詞煉句皆極為講究。大家熟知的“紅杏枝頭春意鬧”“云破月來花弄影”，著一“鬧”而境界全出，著一“弄”字而境界全出，將春天到來，杏花吐蕊的繁茂寫得有聲有色，將花的嬌嬈多情表現(xiàn)得淋漓盡致。此二例皆是動詞的妙用，突出動態(tài)感，拖曳生姿，直奔人心。動詞的作用還在于很好地將本來孤立的物象聯(lián)系了起來，并且染上了作者的感情，擬人化效果非常明顯。再如秦觀的《千秋歲》：“水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶?！逼渲小盎ㄓ皝y，鶯聲碎”兩句對偶工整，既有視覺效果，又添聽覺感官。一“亂”，一“碎”襯托離別的惱人情緒。

其次，表色彩的詞異常豐富。正因為有了色彩。宋詞才呈現(xiàn)出一個五彩斑斕的世界。我們透過歷史的帷?？吹侥莻€朝代白衫女子的醉里紅顏，青黛寶釵，綠羅裙；看到那徘徊于綠苔斑駁的宮墻之下騎白馬的黃衫客。“赤闌橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無力。金碧上青空?；ㄇ绾熡凹t。黃衫飛白馬，日日青樓下……”(陳克《菩薩蠻》)；也有讀書人感嘆荒涼的流年，“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”(蔣捷《一剪梅》)，歌樓上的怨女對季節(jié)的變換也是敏感的“東風(fēng)又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意”。

可以說宋詞的世界是綺麗而夢幻的，在這些色彩的編織的青春的夢幻里，紅顏不老，卻日日盼望天涯的歸客，無論是枝上的黃鶯啼，還是雨中黃樹葉，都易于觸動她們敏感的神經(jīng)。

形容詞的運(yùn)用是不可或缺的?！岸逃隁堅茻o意緒，寂寞朝朝暮暮”(毛滂《惜分飛》)，一短一殘寫盡心中孤獨?！叭痹聮焓柰┒倘顺醵ā?蘇軾《卜算子》)，用“缺”“疏”點化出一幅清冷的畫面。王國維在《人間詞話》中評秦觀的詞說：“少游詞境最為凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮則變而厲矣。東坡賞其后二語，猶為皮相?！边@兩句之所以好，恐怕離不了這“孤”字和“斜”字吧，這二字造成一個新的形體，染上人的情感。

與唐詩相比，由于打破了句句字?jǐn)?shù)相等的限制，宋詞便多了更大的發(fā)展空間，而襯字的運(yùn)用便是一大特色。像詞中的“又”“可堪”“怎生”“如何”“更”“不如”“此后”“對”“方”“恰”，像“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，“這次第，怎一個愁字了得”，完全口語化，使詩詞近一步向民間靠攏，而宋詞比之唐詩更容易在民間流傳，與此關(guān)系緊密。另外，宋詞能夠吟唱，也離不了襯字的運(yùn)用，這些虛詞，就表意而言，可有可無，但舍之則難以入律，不便吟唱了。添加上這些襯字，延緩了敘事的速度，使情感的流動更加舒緩，對于表達(dá)那種細(xì)密綿長的感情有輔助作用。

三、意象重疊

此處的“重疊”有兩層含義，一是就單篇而論，有意象疊加的情況；二是就意象主題，或者說是原型意象來說，有反復(fù)運(yùn)用的情況。這里只就意象主題來談，例如“水”的意象：

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。

——楊萬里《昭君怨》

君淚盈妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成。江頭潮已平。

——林逋《長相思》

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

——李清照《一剪梅》

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

——秦觀《鵲橋仙》

是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。

——柳永《八聲甘州》

或作“波”，或是“江水”，作者運(yùn)用“水”的意象表達(dá)清冷之感，或?qū)懴嗨贾?，或時光易逝，或鋪陳，或比喻，無不帶上一種感傷的情緒，表現(xiàn)一種陰柔之美。水在不同的時空意義上表征著宋代詞人不同的心境與情感體驗，作為一種藝術(shù)符號，水意象傳達(dá)出詞人的時間意識、深長的情感、離愁別緒等。

再看“月”的意象，在漫漫的長夜中，那些孤獨寂寞的人們難以入眠，睜開眼睛來，自然而然看到的是天空中一輪皎潔的明月，千百年來它不曾變，千萬里間它依然故我，所以“月”成為人們傳遞情感的最好載體也不足為奇了。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，月亮的陰晴圓缺，其實只是普普通通的自然現(xiàn)象，但它卻映射了人世間的悲歡離合。

宋詞總體上體現(xiàn)的是一種女性特征化的陰柔美。以上論述僅一窺宋詞之皮毛而已，除其詞境、語言、意象以外，宋詞尚有清冷的詞風(fēng)、入骨的情感等特色，限于才力不濟(jì)和精力的不足，在此略論，誠請原諒。