任曉娟

隨著時(shí)代的發(fā)展，信息技術(shù)的興起，電腦與網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)了人們的日常生活中，并帶來(lái)了一系列巨大的變化。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在這個(gè)大背景下進(jìn)入了人們的視野并以驚人的速度與魅力占領(lǐng)了大片的文學(xué)市場(chǎng)。

不同于傳統(tǒng)文學(xué)以紙張等為載體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，個(gè)人籠統(tǒng)地理解為20世紀(jì)八九十年代開(kāi)始出現(xiàn)并流行的主要發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上文學(xué)網(wǎng)站或個(gè)人主頁(yè)的各種類型的文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與以印刷業(yè)為依托的傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別不是在它的內(nèi)容上，而在于它的形式，即它的刊發(fā)載體和相應(yīng)的表達(dá)媒介及表達(dá)手法。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的存在之一。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不能簡(jiǎn)單而狹義地理解為只表現(xiàn)與敘寫有關(guān)網(wǎng)戀等與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的內(nèi)容的網(wǎng)上小說(shuō)，比如痞子蔡的《第一次親密接觸》等表現(xiàn)的是與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的內(nèi)容，更多的是其它各種充斥在網(wǎng)上各種內(nèi)容與風(fēng)格的小說(shuō)，比如《誅仙》、《醉玲瓏》，以及最近幾年被拍成電視劇的《仙劍奇?zhèn)b傳》等。

一、光怪陸離、形形色色的客體世界

以內(nèi)容來(lái)論，伴隨網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，涌現(xiàn)出了許多光怪陸離，內(nèi)容多樣的小說(shuō)，或架空歷史，憑空捏造一個(gè)另類的時(shí)空，敘述發(fā)生在這個(gè)特定的、作者臆造的時(shí)空中的故事，如《且試天下》；或穿越時(shí)空，有古人穿越到今天或未來(lái)，今人穿越到未來(lái)，但更多的是述寫今人穿越到古代，進(jìn)而敘寫這些穿越人在那個(gè)世界的一系列經(jīng)歷、心情、作為等。如上文所寫《醉玲瓏》；或?qū)戩`異鬼怪、魔幻修真?zhèn)髌?，正邪之?zhàn)，上天入地，無(wú)所不能，如《仙劍奇?zhèn)b傳》；或?qū)懝派彭崱⒒蚓叨际猩实膫鹘y(tǒng)言情故事；或?qū)懸恍┸娛?、歷史、斷案之類的故事等等，不勝枚舉。其客體世界幾乎涵蓋了各個(gè)方面。從性向方面來(lái)看，可分為一般類、耽美類、百合類、女尊類等，一些傳統(tǒng)小說(shuō)輕易不敢涉及的禁忌內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)卻是百無(wú)禁忌，任意揮灑，反叛性十足。

這種光怪陸離的客體世界就使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在某種程度上的表現(xiàn)空間更為自由灑脫，任性隨意，不像傳統(tǒng)小說(shuō)得時(shí)時(shí)接受世俗道德、責(zé)任等的約束與局限。但也是這份自由隨意，雖然使得客體世界的相對(duì)范圍看起來(lái)擴(kuò)展了，細(xì)察起來(lái)，卻也只是淺淺一層標(biāo)志性的外衣，內(nèi)里并無(wú)不同，只是為了作品的需要給客體鍍上了一層虛幻色彩。但它對(duì)那些人間百態(tài)，世間萬(wàn)象的客體世界把握大多只攫取了外衣，略過(guò)了深度探求，這也是由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)方便、快速、游戲、講求娛樂(lè)的特性所決定的。

二、身份模糊、互動(dòng)參與的作者與讀者

這里的“模糊”有兩層涵義，一是指作家身份的藏匿性與不確定性，另一方面指作者與讀者之間身份的模糊，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的開(kāi)放性、作者與讀者之間的互動(dòng)性常使作者與讀者二位一體。正如作家余華所說(shuō)：“我所說(shuō)的網(wǎng)上文學(xué)是那些在傳統(tǒng)的圖書(shū)出版中還沒(méi)有得到機(jī)會(huì)的作者。我閱讀了一些他們的作品，坦率地說(shuō)這些作品并不成熟，讓我想起以前讀到過(guò)的中國(guó)的大學(xué)生們自己編輯的文學(xué)雜志，可是這些并不成熟的文學(xué)作品在網(wǎng)上轟轟烈烈，這使我意識(shí)到了網(wǎng)絡(luò)的意義和價(jià)值。因?yàn)槿藗冊(cè)诰W(wǎng)上閱讀這些作品時(shí)，文學(xué)自身的價(jià)值已經(jīng)被網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的價(jià)值所取代，網(wǎng)絡(luò)打破了傳統(tǒng)出版那種固定和封閉的模式，或者說(shuō)取消了作者和讀者之間的界線，網(wǎng)絡(luò)開(kāi)放的姿態(tài)使所有的人都成為了參與者，人人都是作家，或者說(shuō)人人都將作者和讀者集于一身。我相信這就是網(wǎng)上文學(xué)的意義，它提供了無(wú)限的空間和無(wú)限的自由，它應(yīng)有盡有，而且它永遠(yuǎn)只是提供，源源不斷地提供，它不會(huì)剝奪什么，如果它一定要?jiǎng)儕Z的話，我想它可能會(huì)剝奪人們旁觀者的身份。”

網(wǎng)絡(luò)的便捷和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)超文本的存在使寫作可以成為人人皆可參與的一件事。網(wǎng)絡(luò)作者，俗稱寫手。當(dāng)今的這些網(wǎng)絡(luò)寫手大多是二十來(lái)歲的年輕人，其中有些還是更小的中學(xué)生。他們常注以網(wǎng)名寫作，身份隱匿，如“扁擔(dān)”“游泳的鳥(niǎo)”等等。且由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開(kāi)放性，游戲性，互動(dòng)參與性，使得一部分作品最后連作者的網(wǎng)名都找不到。從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)看，有的為了滿足個(gè)人創(chuàng)作欲望，實(shí)現(xiàn)自我肯定：有的為了自我的情感發(fā)泄；有的只是一種游戲心態(tài)等等，不一而同。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作，除“個(gè)體創(chuàng)作”方式外，還呈現(xiàn)出一種“交互式”的集體創(chuàng)作，即：作品在某個(gè)文學(xué)網(wǎng)站貼上去，讀者可馬上互動(dòng)成為作者，從而對(duì)原創(chuàng)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)、修改；或原創(chuàng)作者根據(jù)網(wǎng)友的意見(jiàn)對(duì)之前的創(chuàng)作思路加以變動(dòng)，特別是“接龍游戲型”的創(chuàng)作。表現(xiàn)為：提供幾個(gè)簡(jiǎn)短的故事開(kāi)端，介紹緣起。一兩個(gè)主要人名，其余任憑廣大網(wǎng)友接龍續(xù)寫，內(nèi)容可盡情發(fā)揮想象，文筆風(fēng)格可盡顯“本色”，只要與“本故事”相關(guān)則可，無(wú)具體明確的寫作規(guī)定。這種參與互動(dòng)的游戲性使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作更具吸引力。

三、良莠不齊、魚(yú)龍混雜的作品

(一)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容主旨

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容大多新潮、另類，寫的多是現(xiàn)代都市人的生存狀態(tài)及生活——隨意、無(wú)聊、苦悶、行為怪異、自我中心、強(qiáng)調(diào)快樂(lè)等。即便披著玄幻或穿越外衣，也不過(guò)是“自我”的一種極致表現(xiàn)，在現(xiàn)實(shí)之外尋求超脫與安慰，在小說(shuō)世界中尋找自我滿足。它們不像傳統(tǒng)文學(xué)那樣，具有“社會(huì)性”的特點(diǎn)。也無(wú)意承擔(dān)對(duì)社會(huì)人生、對(duì)生命價(jià)值的總體思考。追求的是個(gè)人的自由表達(dá)，正如初民的歌唱和舞蹈一樣，呈現(xiàn)出的是一種“狂歡”色彩；它不關(guān)注作品品位的高低，超越名利的功利性。

這種以自我為中心的創(chuàng)作，失去了責(zé)任的約束，也沒(méi)有強(qiáng)有力的督察機(jī)制，尤其是在商業(yè)性文學(xué)網(wǎng)站和個(gè)人博客的形式下，監(jiān)督機(jī)制的作用近乎為零?！褒埖奶炜铡被孟胛膶W(xué)網(wǎng)站站長(zhǎng)段偉表示，即便是在運(yùn)作網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的實(shí)體出版時(shí)。對(duì)作品質(zhì)量的要求稍微高些，但編輯們也幾乎不干預(yù)小說(shuō)的內(nèi)容。作者愛(ài)怎么寫就怎么寫，只要市場(chǎng)賣得動(dòng)就行。這種散漫式的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，加上商業(yè)化運(yùn)作，使得部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容庸俗低下。大多作品中的情愛(ài)敘述模式不過(guò)是古典文學(xué)和傳統(tǒng)小說(shuō)“才子佳人”翻版而成的網(wǎng)絡(luò)版“郎才女貌”。一些作品既臃腫又稚嫩；有些作品主旨不明，僅僅為為寫而寫。還有一些小白文，言白意白，內(nèi)容空洞。整體來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)雖然在外在形式上追求新潮，寫靈異、修真等，但在內(nèi)涵上仍是淺顯的，帶有濃厚的游戲性質(zhì)?！熬W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，實(shí)則是一場(chǎng)年輕人的自?shī)首詷?lè)。‘自己的時(shí)代只能靠自己寫，不能靠別人。—位年輕的作者如是說(shuō)。然而，當(dāng)整整一代人的興趣太多地被神仙鬼怪、都市愛(ài)情、你死我活所占據(jù)時(shí)，就不能不引發(fā)人們思考?！?/p>

(二)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在語(yǔ)言上直白，淺顯，恣意取用世俗話語(yǔ)，鋪排簡(jiǎn)約的句式?！皸壯烹S俗、屈尊隨眾，用大眾化、生活化、平庸化的姿態(tài)和語(yǔ)言，展示普通人最原始、最本色的生活感受，顯示出平民的親和力和平凡的親切感?！?/p>

同時(shí)，由于“書(shū)面語(yǔ)言的書(shū)寫工具和物質(zhì)載體的改變可以導(dǎo)致語(yǔ)言書(shū)面符號(hào)的形體變化和人們書(shū)寫方式、閱讀方式的改變。”網(wǎng)絡(luò)的興起隨之帶來(lái)了大量的新詞，如“斑竹”(版主)、“大蝦”(網(wǎng)絡(luò)高手)等。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)利用這一點(diǎn)，打破傳統(tǒng)小說(shuō)單一的文學(xué)書(shū)寫方式，在作品中運(yùn)用計(jì)算機(jī)上的多種文字符號(hào)，增強(qiáng)了新奇性和趣味性，如在文字?jǐn)⑹轮?，穿插“@$#％＆”等非文字符號(hào)，或運(yùn)用非文字符號(hào)進(jìn)行重組，構(gòu)成一些具有象形意昧的表情、動(dòng)作符號(hào)，如笑臉?lè)?hào)：“:p”，表流淚的：“：＝(”等。雖增強(qiáng)了作品的“網(wǎng)味”，但有時(shí)也造成了理解的障礙。而語(yǔ)言太過(guò)直白則如同白開(kāi)水，淡而無(wú)味，形成小白文。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興起是時(shí)代發(fā)展的必然，盡管它在很多方面有這樣那樣的缺陷與不足，但任何新事物的產(chǎn)生本身就是一個(gè)從不是到完善的過(guò)程，它的成長(zhǎng)需要多方位的關(guān)注與多渠道的監(jiān)管。但無(wú)可否認(rèn)的是它將吸引越來(lái)越多的關(guān)注，并不斷展示出自身獨(dú)特的魅力。