孫焱莉

小說的創(chuàng)作之初，一定有一縷馨香，一線煙霧，一種氣息縈繞在你左右，如果你抓住了它，便如抓住了一粒種子。當(dāng)遇到合適的環(huán)境，便膨脹、出芽、生根、開花、結(jié)果，一篇小說的生長如此神奇。

生活孕育了小說的形狀，思索成就了小說的筋骨，經(jīng)驗令小說有血有肉，而我們在尋找小說的靈魂。

以前讀小說，喜歡從字里行間感受到那種氣息，讀的過程也是尋找的過程。一篇好小說是鮮明的，活躍的，四通八達(dá)的，會從不同的方向找到與生活相通的那種濃重氣息。氣息離小說靈魂最近、離我們的心底最近，那應(yīng)該是一種認(rèn)同與共鳴。好的作品，你能從字句之間通達(dá)作者的內(nèi)心，與他(她)對話、攀談、討論。我一直夢想能寫出一部用氣息打動人的作品。從頭至尾每一個詞語都懸浮在一種特定的氣息當(dāng)中，這種氣息可以是快樂、可以是溫情、可以是隱忍、可以是悲傷甚至可以是絕望，是一種極致的淋漓發(fā)揮。

我不喜歡讀不疼不癢的作品，更不喜歡寫這種作品。在寫第一篇小說時，我便習(xí)慣聽從于內(nèi)心的召喚，順著氣息的擴(kuò)散，沿路走下去，這也許是一種并不理智的寫作，可卻適用于我。我粗淺地認(rèn)為每一篇小說都是從偶然走向必然的過程。

我現(xiàn)在從事的文秘工作，與文字有著扯不清的關(guān)系，工作性質(zhì)決定我必須善于總結(jié)與提煉，文字習(xí)慣有著某種強(qiáng)制性。而在小說創(chuàng)作上就必須依靠內(nèi)心的自然生發(fā)。如果突然某一日我把小說寫成幾條幾框，那么大概我就不敢再摸筆了。事實上，這些年來，我的堅持是對的，我依從于內(nèi)心的感覺，依從于氣息的介入，如果一旦有人把小說的一切界定，那么這樣的東西可能是不能人目的。

在小說寫作上，我愿意做一個隨性的人，寫作全憑感覺與興趣。很多時候，我沉在日常生活的庸常之中，等待被生活打動，等待與那種氣息相遇。小說《少年商榆的春天》寫一個少年艱辛的成長歷程，寫一個家庭因背叛而招致來的困苦。我本意是把小說中那種“壓抑與疼痛”的氣息寫得飽滿一些，但終不知別人眼中自己小說的樣貌。這是另外的事情，我只想說一下關(guān)于被打動的例子。某一日我坐在單位大廳的電腦前玩游戲，同事們在一旁議論我們都曾在街里遇到過的一個瘋女人。她們議論那瘋女人病輕點之后依然到曾經(jīng)的家門口徘徊，等著與長大的兒子相遇。就是這種在談話中閃現(xiàn)出的一個場景，它濃濃的哀傷的氣息感染了我。從那天開始，我在過去的生活里奔波、尋找，在生活——這片廣袤的土地上把這氣息養(yǎng)大，養(yǎng)壯。

而這氣息一旦成熟后，那么一切都順理成章，水到渠成。我會在一種生枝生蔓的氣息中，找到與生活的切入點，找到與你共鳴、與你心靈相通的那條最近的路。

《洞天》同樣是寫一個孩子與一位母親的故事。同樣是弱者，用無助的掙扎爭得一席之地。幾年前在我沒動寫小說的心思時，便有這樣一個孩子整日抬著眼看著天，抬著臉看著我，他不言不語，神情是執(zhí)著的，如生活里每個孤獨的孩子。這種仰望的氣息把我牢牢地拴住，直等我把他領(lǐng)得更遠(yuǎn)一些。他才安靜地退去。

我從1993年開始至2000年沒有寫一個字，生活是多變的，我不停嘗試各類工作，遇到無數(shù)艱難的事情。這是生活饋贈予我的最寶貴的東西。我深知生活里的不易，活在生活最底層人的掙扎，我感覺得到《少年商榆的春天》里，那種母性在失去疆域界限后的飄忽與游離；感覺到《洞天》里路水水作為一個孤單的人生活在邊門店老街之外的恐懼與悲傷。一個作者要時刻保持一顆敏感、警醒的心面對世界，要用最真實、理性與犀利的筆剖析社會中的林林總總。

小說《眩暈》應(yīng)該是另一種氣息的表達(dá)。它應(yīng)該是松散而生活化的。2000年開始，我在社區(qū)工作，那兩年的生活是喧囂的，一些紛爭，一些家長里短，真實而質(zhì)樸地閃現(xiàn)在腦海里，那是平民百姓一些真實的生活狀態(tài)，形形色色的人，稀奇古怪的事情。那時，就是一個偶然哭著跑到社區(qū)告狀的女人成就了《眩暈》。然而小說不是生活，小說需要時間的沉淀，小說的氣息只埋藏在生活深處，需要你不斷思索與挖掘，而一篇好小說能最大程度地把這種能撥動你心弦的氣息擴(kuò)充，讓你無時無刻不感覺到它的存在。我在盡力而為。

寫作各有各的習(xí)慣，我還是愿意用自己的敘述方式，把小說那種氣息寫出來，呈現(xiàn)給你，撥動你的心弦。讓我們在那種氣息里相遇、相知，這樣我心足矣。