鄭永曉

伴隨寬帶上網(wǎng)的普及、網(wǎng)民數(shù)量的增加、名人博客的流行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也隨之熱絡(luò)起來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一概念的內(nèi)涵和外延雖然在學(xué)術(shù)界尚有爭議，但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過十余年的發(fā)展，已經(jīng)本固枝榮、根繁葉茂，則是不爭的事實。大致而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮表現(xiàn)在四個方面：其一、文學(xué)網(wǎng)站數(shù)量眾多。發(fā)布純文學(xué)或雜文學(xué)作品的網(wǎng)站比比皆是，以“文學(xué)網(wǎng)站”為關(guān)鍵詞在搜索引擎中搜索，設(shè)定選項為僅在簡體中文和網(wǎng)頁標(biāo)題中搜索，在“百度”中可得一百五十余萬篇搜索結(jié)果；而在“Google”中設(shè)置搜索范圍為中國，則可得網(wǎng)頁約有六萬九千余篇(數(shù)據(jù)采集日期為本文撰寫日，即2009年5月17日)。據(jù)此我們可以斷定，除了若干知名度較高的大型文學(xué)網(wǎng)站以外，尚有數(shù)以萬計的不太知名的文學(xué)類網(wǎng)站或者個人網(wǎng)頁。其二、網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量龐大。比如，“起點(diǎn)中文網(wǎng)”(www.qidian.com)的書庫中已經(jīng)有十九萬七千余部小說。這一數(shù)字是個什么概念呢?假如一個人從10歲起閱讀這些小說，至80歲結(jié)束，以70年讀書年齡計算，則每天需要閱讀約8部作品才能讀完。這僅是一家網(wǎng)站截至目前的作品，它每天更新添加作品的數(shù)量還在以更快的速度遞增。其他網(wǎng)站在規(guī)模上或有不及，而更新速度之快也不遑多讓。我們無需作精確的統(tǒng)計也可以斷言，這十年中所發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)小說，較之中國小說產(chǎn)生(約在漢魏時)以來迄于網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生之前所有小說作品的總和還要多。第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)書籍的出版市場形成一定沖擊。出版社上網(wǎng)搜羅被網(wǎng)民追捧的作品予以出版已經(jīng)成為出版社組稿的重要方式之一。第四，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮引起了官方作家協(xié)會和主流文學(xué)批評界的重視。有作協(xié)的人士開始參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競賽，中國作協(xié)和地方作協(xié)也在“招安”網(wǎng)絡(luò)寫手，主流學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也開始關(guān)注起來，于是在商業(yè)資本和中國作協(xié)的合力推動下，去年演繹了一場頗為紅火的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動。

筆者以為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。隨著時間的推移，作為新生代的以“80后”“90后”為主體的網(wǎng)絡(luò)寫手，不管他們是否加入作協(xié)，也終將會占據(jù)文壇的中心位置，為全球化時代的中國文壇帶來勃勃生機(jī)。但這只是問題的一個方面，從中外文學(xué)數(shù)千年發(fā)展的歷史經(jīng)驗來看，一個時代或一個群體的文學(xué)是否占據(jù)文壇的中心位置、是否引起當(dāng)時讀者的追捧是一回事，而能否經(jīng)受時間檢驗，能否留下經(jīng)典作品，能否在文學(xué)史上占有一席之地則是另一回事。而要解決這一問題，就需要廣泛學(xué)習(xí)中外文學(xué)經(jīng)典并處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。

在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藉由網(wǎng)絡(luò)這個目前為止人類最強(qiáng)大的傳播平臺，在短短十年里就取得了絕對不容人小覷的成果。我們不能否認(rèn)這十年來的網(wǎng)絡(luò)小說中應(yīng)該是有一些精品的，但是毫無疑問，垃圾和準(zhǔn)垃圾作品所占比例更大，量的極度膨脹與質(zhì)的提高并無必然的關(guān)系，在這數(shù)以萬計的長短篇小說中，是否有一至二部能夠流傳百年以上還看不出任何端倪。一方面，我們不能對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有過分苛刻的要求，因為畢竟才只有十年的時間，沒有理由要求一種發(fā)展僅有十年左右歷史的文學(xué)產(chǎn)生劃時代意義的經(jīng)典；另一方面，我們對于這種很有前途而且必將占據(jù)文壇主流的新媒體文學(xué)，有較高的期望值并施之以嚴(yán)格的要求和審慎的眼光，也并不過分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫手和批評家有責(zé)任共同推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展從量向質(zhì)的轉(zhuǎn)變。而這一轉(zhuǎn)變的根本點(diǎn)，依筆者淺見，即在于處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新是任何時代、任何文體發(fā)展的必然前提，古今中外概莫能外，這同樣是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。網(wǎng)絡(luò)寫手是否能以虛心沉潛的心態(tài)，切實有效的手段，認(rèn)真汲取中外文學(xué)史上優(yōu)秀作品的長處，以豐厚的文學(xué)底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，以符合時代精神的文學(xué)表現(xiàn)形式為依托，在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造，推陳出新。倘能如此，目前以量取勝的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能真正點(diǎn)鐵成金、脫胎換骨，向經(jīng)典化邁出實質(zhì)性的步伐。

作為最具人文色彩和個性特征的文學(xué)創(chuàng)作，每一個時代，每一個作家，甚至每一篇作品，都有其獨(dú)特之處，這正是文學(xué)之所以為文學(xué)的魅力所在。但是，以抒發(fā)個體情懷或?qū)懢盃钗餅橐獎?wù)的文學(xué)，在兩千多年的發(fā)展史上，也有其共通特征和發(fā)展衍變的規(guī)律。比如，文學(xué)的發(fā)展不能割裂歷史，必須在學(xué)習(xí)繼承前代文學(xué)精華的基礎(chǔ)上推陳出新，才能再創(chuàng)輝煌，成就新一代的文學(xué)。古今中外的很多作家和學(xué)者都闡述過類似觀點(diǎn)，如劉勰《文心雕龍·通變》篇在探討繼承與創(chuàng)新關(guān)系時曾言“參伍因革，通變之?dāng)?shù)”，“望今制奇，參古定法”，即是說文學(xué)既要有所繼承又要有所改革，此前陸機(jī)在《文賦》中描述創(chuàng)作過程時有“佇中區(qū)以玄覽，頤情志于典墳”，“收百世之闕文，采千載之遺韻”等句，也是在強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)廣泛汲取先賢作品中的精華?！霸娛ァ倍鸥υ浴安槐〗袢藧酃湃耍逶~麗句必為鄰”，“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”(《戲為六絕句》)，對于有選擇地學(xué)習(xí)文學(xué)傳統(tǒng)的重要性也作了言簡意賅的說明。至于博大精深的《紅樓夢》就更是繼承了此前小說、戲曲、詩詞、賦等各體文學(xué)和繪畫、園林、建筑、古玩、燈謎、酒令等藝術(shù)的精華，為小說創(chuàng)作服務(wù)，終于使《紅樓夢》登上清代白話小說的頂峰。

外國文學(xué)的歷史同樣可以佐證這一論斷。莎士比亞如果不是在繼承了古希臘戲劇基礎(chǔ)上有所超越，也就不會對世界戲劇史作出如許大的貢獻(xiàn)。

在現(xiàn)代中國文學(xué)史上，出于對國民性改造的重視，魯迅對傳統(tǒng)文化多有批判，但我們也不要忘了，魯迅是一個對傳統(tǒng)文史修養(yǎng)很深的學(xué)者和作家，他的《中國小說史略》等著述至今為治中國小說史者奉為圭臬。巴金、老舍、曹禺、沈從文等舊學(xué)修養(yǎng)甚深，至于俞平伯、錢鍾書等學(xué)者型作家，其深湛的文史功力盡人皆知，更無需多言。

在中外經(jīng)典作品中汲取營養(yǎng)

以上例證足以說明，當(dāng)今甚為紅火的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在其經(jīng)典化的過程中，首先需要向過去的經(jīng)典學(xué)習(xí)，從目前過分娛樂化、快餐化、休閑化的傾向中擺脫出來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所面對的問題不是要不要繼承傳統(tǒng)的問題，而是盡快解決如何繼承傳統(tǒng)，如何在繼承博大精深的中國傳統(tǒng)文學(xué)基礎(chǔ)上推陳出新的問題。限于篇幅，筆者難以對此詳加闡述，約略言之，似應(yīng)在如下幾個方面有所加強(qiáng)：一、網(wǎng)絡(luò)寫手需進(jìn)一步加強(qiáng)中國古典文學(xué)和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)修養(yǎng)，在真正了解外國文藝思潮和文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)涵的基礎(chǔ)上有選擇地汲取外國文學(xué)精華。二、網(wǎng)站應(yīng)逐步摒棄單純以點(diǎn)擊閱讀量作為向讀者推介的唯一標(biāo)準(zhǔn)，適時引入專家評審制度，將深受讀者喜愛的具備一定思想性和藝術(shù)性的作品及時向讀者推薦。三、培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)編輯。網(wǎng)絡(luò)的虛擬性和發(fā)帖匿名性的特點(diǎn)，使得網(wǎng)站用戶可以隨意注冊并更換ID，可以自由地發(fā)帖和評論。網(wǎng)絡(luò)編輯應(yīng)引導(dǎo)用戶的欣賞、閱讀和發(fā)布作品的習(xí)慣，培植高品位的作者和讀者。四、培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)作品評論家。由于網(wǎng)絡(luò)作品具有海量的特征，單憑少數(shù)評論者不足以對大量的作品進(jìn)行切中肯綮的評論，需要在愛好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者之中培養(yǎng)一批有較高欣賞水準(zhǔn)的批評家。五、主流學(xué)者應(yīng)盡可能深度介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的批評和引導(dǎo)工作。

用個不很恰當(dāng)?shù)谋扔?，現(xiàn)今令人眼花繚亂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，遠(yuǎn)看似廣袤無際的森林，濃蔭蔽日、郁郁蒼蒼；而當(dāng)步入這片森林后，又會感覺像是進(jìn)了無邊的沙漠，滿目所見，荊棘與草叢而已。如何將這雖然轟轟烈烈、卻又沒有多少經(jīng)典作品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向前推進(jìn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者和學(xué)術(shù)界需要共同思考的問題。

必須指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正脫胎換骨，向經(jīng)典化邁進(jìn)，專業(yè)作家和批評家的參與不可或缺。在中國文學(xué)史上，通俗文學(xué)往往在起始階段受到平民階層的喜愛，而后總是憑藉了文人的介入，才使得這一文體得到高水準(zhǔn)的發(fā)展，如詞、雜劇、小說等，莫不如此。當(dāng)然，時代在變化，專業(yè)作家參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作也應(yīng)避免文學(xué)向凝固、呆板、脫離大眾等方向發(fā)展。這是另外一個問題，筆者將另文討論，茲不贅述。