“商潮滾滾，理論寂寞……影視刊物爭奇斗艷，可很難聽到影評家的心聲，很難聽到有個性的影評?！薄半娪霸u論的現狀不容樂觀。我沒有做過觀眾或者讀者調查，不好下結論。但是有一點是可以肯定的：影評已經沒有了市場……”

王得后和邵牧君兩位老前輩的話，道出了當下中國的影視批評衰落的現實。上世紀八九十年代，國內電影批評一度被認為是不可忽視的文化現象，曾經“浩浩蕩蕩，巍巍壯觀”的局面，已成昨日黃花。然而，互聯網的迅速發(fā)展，網絡論壇，博客，播客的大量涌現為電影批評的發(fā)展開辟了一片廣闊的新天地，互聯網與電影批評的結合，所產生的網絡電影批評正悄然成為一股異軍突起的力量。

一、網絡影評的出現

網絡影評成為一種不可忽視的文化現象。

“網絡影評的出現對于改變中國電影批評的格局有非常重要的意義，它的價值主要體現在：網絡影評是應網絡而生，它為網絡媒體帶來了一種新鮮活潑的氣質，同時也帶來了點擊率和利潤；網絡影評也為網絡一代的受眾提供了一種娛樂的消費。這也是在網絡上影評非常流行的一個原因?！本唧w表現為：第一，國內的大型門戶網站新浪、搜狐、網易等紛紛開設了專門的影視頻道，依托網站論壇這個平臺，為網民們提供自由交流影視信息和發(fā)表影視評論的機會。第二，大量專門性的電影網站或電影論壇紛紛出現，官方組織的、網民自發(fā)的，它們所涉及的面非常廣泛，電影快訊、明星花邊、拍攝花絮，更多是一些專業(yè)或者非專業(yè)的影視評論。此外，很多傳統(tǒng)媒體中專業(yè)、權威的電影人或是影評人也紛紛在網絡上安家落戶，他們也成為網絡影評中引領潮流的亮麗風景。

二、網絡影評的特征

網絡影評的崛起，除了網絡文化的普及，更重要的是在于影視批評與網絡結合以后，產生了許多新的特征。

首先，互聯網的開放性賦予了網絡影評的高度的自由性。自由性體現在參與主體和表達內容的自由兩個方面。與傳統(tǒng)的紙質媒體的影視評論的發(fā)表要經過嚴格的篩選和反復的修改不同，在互聯網上，你可以隨時隨地對自己喜歡的影片發(fā)表看法。無論是在BBS里面灌水，還是在博客或者空間里面發(fā)表文章，任何人都可淋漓盡致地表達自己的觀點。

其次，互聯網的多元性增強了網絡影評的互動性。傳統(tǒng)的影視批評，包含編輯、排版、印刷、發(fā)行等諸多環(huán)節(jié)，時間上有滯后性，作者難以與讀者在第一時間形成互動。而互聯網的開放性和多元性解決了這一問題。每一個網民，既是信息的接受者，也是信息傳播者。在網絡上，發(fā)表在論壇還是博客里的文章與批評，都是向所有網民開放的，他們可以自由地以回帖、留言或者是評論的方式做出響應，形成互動。這就打破了傳統(tǒng)信息傳播的單向通道，產生了雙向傳播的可能，增強了批評主體之間的交流的互動性。

第三，互聯網技術拓展了網絡影評的形式多樣性。與印刷媒體的影評喜歡洋洋灑灑長篇大論不同，網絡影評形式新穎，篇幅可長可短，短評尤為受到讀者的歡迎。它短小精悍，符合了信息化時代的“快餐式”閱讀特征。網絡批評突破了傳統(tǒng)影視批評較為單一的文本形式，不僅可以圖文并茂，還增添了全新的多媒體視聽元素。這種多元化的風格越來越受到廣大網民的追捧。

第四，互聯網提升了網絡影評的民間性。互聯網為大眾媒體時代沒有掌握話語權的草根們提供了一個發(fā)出聲音的公共空間。網絡影評是廣大影評人和影視愛好者自發(fā)努力的結果。從誕生之初，它就遠離了學院派影視批評孤芳自賞的清高和故弄玄虛的枯燥。網絡影評的真誠和率性、草根氣息和平民精神，令人感動、讓人嘆服。

三、對當前網絡影評的評價

網絡影評在紅紅火火地向前發(fā)展的同時，也伴隨著各種爭議的聲音。有人否定它：“網絡影評是話語暴力。在互聯網上我們看到了人們從語言狂歡發(fā)展到語言的暴力。人們可以肆無忌憚地對別人進行攻擊。越尖酸刻薄越能獲得滿堂的喝彩，越是窮極無聊越是有人趨之若鶩。”網絡上這種狂歡式的電影批評始于張藝謀的大片《英雄》，在陳凱歌的《無極》出來后達到頂峰。特別是胡戈的《一個饅頭引發(fā)的血案》所引發(fā)的網絡連鎖反應令人咂舌。有人罵《無極》是無恥之極，有人說是無聊之極，有人甚至翻開了《無極》劇組破壞風景區(qū)環(huán)保的舊賬。這種跟風起哄、罵你沒商量的影評話語暴力，已經成為影響網絡影評發(fā)展的嚴重問題。

“批判性，是科學的影視批評最本質的特征，批判精神是影視批評最根本的精神。”但以罵來代替批判的做法，只能是對網絡影評健康發(fā)展的破壞。如何建設綠色的健康的網絡影評，是網絡影評人當仁不讓的責任，也是社會大眾關心的問題。

“雖然，影評人不一定非是一個電影理論家，但他也絕不應該只是一個做二手傳播，向青年學生介紹新電影的人?！备粦撝圃炻闊煜暵?。“其實，在一個健全的電影文化當中，我們應該把影評人的論述視為一個和電影(下轉50頁)（上接46頁）一樣獨立的作品。它可以提升電影的人文層次；它貴在創(chuàng)新，不必只依附于電影，一切以電影文本為依據?！?/p>

優(yōu)秀的影視批評是一面鏡子，沒有這面鏡子，創(chuàng)作者就無法真正看清自己；影視批評也是一座橋梁，它可以有效地溝通創(chuàng)作者與接受者之間的關系，提升接受者的審美品位。這是網絡影評者自身應該堅守的一種信念。

傳統(tǒng)媒介對于網絡影評現存的問題不應該有痛打落水狗的幸災樂禍，應該保持一種更加寬容的姿態(tài)，努力為網絡影評的健康發(fā)展創(chuàng)造更有影響力、更有建設性的發(fā)展空間。

參考文獻：

[1]王得后.現在還有幾個影評家？[N].溫州晚報，2005-12月28日十九版.

[2]邵牧君.電影評論要著眼于大眾[N].人民日報，2001年04月14日.

[3]杜慶春.網絡影評改變中國電影批評格局[OL].搜狐文化，2006年10月13.

[4]賈磊磊.媒體時代電影批評的道德失序和話語重構[J].藝術百家，2006(2).

[5]陳金剛.當前影視批評的媚俗化傾向[J].揚州大學學報（人文社科版），2008(1).

[6]劉立行.影視理論與批評[M].臺灣五南圖書出版公司.

(作者簡介：魏阜龍，男，山東青島人，華東師范大學傳播學院，電影學碩士研究生。)