根據(jù)《不列顛百科全書(shū)》，恐怖片是“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨悚然的影片”。它們“有的是對(duì)畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有的是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有的是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。

喜歡看電影的人，幾乎都有這樣的觀影經(jīng)歷。近年來(lái)，恐怖片成為廣受大眾喜愛(ài)的電影類型。說(shuō)它廣受歡迎，是因?yàn)樗粌H深受觀眾的歡迎，而且深受研究者的青睞。它以詭異的畫(huà)面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、怪誕的人物，予人以新奇的感受。弗洛伊德說(shuō)過(guò)，人們往往對(duì)那些未知的事物懷有一種莫名的恐懼和擔(dān)憂。這句話基本是所有恐怖片的根基。恐怖片的編劇和導(dǎo)演所要做的事就是在我們最沒(méi)有預(yù)知的時(shí)候，制造出最突兀的東西。

恐怖片實(shí)際上是最貼近電影藝術(shù)特性的樣式。因?yàn)殡娪靶枰圃鞈夷?，只有懸念才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待。

恐怖片獨(dú)特的模式體現(xiàn)在：鏡頭、蒙太奇、故事模式、聲音等，這些獨(dú)特的視聽(tīng)表現(xiàn)方式已成為恐怖片不可或缺的恐怖元素。

一、鏡頭的拍攝

（一）恐怖特寫(xiě)鏡頭

《電影藝術(shù)詞典》上說(shuō)：“特寫(xiě)：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的電影畫(huà)面?！碧貙?xiě)鏡頭大量運(yùn)用在恐怖片中制造恐怖。首先，特寫(xiě)將被攝物與觀眾的距離拉到最近，被攝主體的面容或細(xì)節(jié)得到放大，特點(diǎn)得到突出，觀眾從特寫(xiě)中得到的信息盡管較少卻十分強(qiáng)烈，有利于刺激觀眾的視覺(jué)和心理，使觀眾產(chǎn)生遠(yuǎn)比其他景別鏡頭強(qiáng)烈的恐怖感；其次，“特寫(xiě)鏡頭往往能將演員細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾……表現(xiàn)其情緒”，因而尤其適合表現(xiàn)恐怖片中表情豐富、心靈備受煎熬、情緒極端化或者面臨失控危險(xiǎn)的角色，能夠讓恐怖片產(chǎn)生豐富的恐怖感染力；再者，特寫(xiě)“有時(shí)也用來(lái)突出某一物體細(xì)部的特征，揭示特定含義”，使恐怖片的主題可以通過(guò)被攝物富于表現(xiàn)力的面貌或細(xì)節(jié)強(qiáng)烈而恐怖地表達(dá)出來(lái)。

在影片《午夜兇鈴》（日本1998）中，女鬼貞子在影片最后從電視機(jī)中爬出，導(dǎo)演并沒(méi)有炫耀化妝術(shù)，而是用披發(fā)遮住貞子的臉，在這場(chǎng)戲行將結(jié)束時(shí)才給了貞子眼睛一個(gè)大特寫(xiě)——眼皮圓睜，眼珠下翻，露出大半眼白。這種特寫(xiě)是比較含蓄的。這種特寫(xiě)總是“猶抱琵琶半遮面”，傳遞出的面部信息較少，甚至沒(méi)有，觀眾只能根據(jù)看到的部分信息，自己想象惡鬼的真容。這種鬼臉的特寫(xiě)在東方鬼片中較常見(jiàn)。貞子的長(zhǎng)相究竟恐怖到什么程度，關(guān)鍵就看觀眾以往的恐怖經(jīng)驗(yàn)和想象力。這種含蓄的鬼臉特寫(xiě)在制造恐怖方面充分“留白”，讓觀眾用自己想象的鬼臉自己嚇自己。

《鬼鈴》（韓國(guó)2002）中女鬼臉的表現(xiàn)手法與《午夜兇鈴》有異曲同工之妙。女主人公徐智媛推開(kāi)臥室門(mén)，看到床上背對(duì)著她坐著一個(gè)長(zhǎng)發(fā)垂地的女人，出于鬼片中常見(jiàn)的好奇，她的手向女人伸去。 這時(shí)，導(dǎo)演切了一個(gè)女鬼面部的部分特寫(xiě)，后景是正在嘗試摸女鬼頭發(fā)的主人公，觀眾只能看到前景女鬼的一部分臉——幽怨的左眼。正當(dāng)觀眾想象著女鬼完整的臉時(shí)，突然，鏡頭一切，從床下伸出一只慘白的手將主人公的腳腕抓??！這個(gè)舉動(dòng)，不僅驚醒了女主人公，驚嚇了觀眾，也讓觀眾腦海中想象的女鬼的面容變得猙獰恐怖。這種鏡頭語(yǔ)言使觀眾心里形成了一個(gè)懸念，只要這個(gè)懸念不解決，它就會(huì)讓觀眾對(duì)鬼臉心存期待，可是又沒(méi)人愿意被恐怖的鬼臉嚇到，這種期待看鬼臉又怕被鬼臉嚇的矛盾心理，會(huì)激發(fā)觀眾的緊張情緒，在神經(jīng)緊繃的情況下，所有的恐怖刺激都會(huì)被放大，也使影片成功最大化。

（二）其他角度鏡頭

在恐怖片中，俯視的鏡頭一般用來(lái)表現(xiàn)屋子的空蕩。高處象征著能力、權(quán)力占有優(yōu)勢(shì)，而低處則象征著弱小、無(wú)助。用仰角拍鬼，用俯角拍人，很能表現(xiàn)鬼的能力上的優(yōu)勢(shì)，人的弱小?！吨湓埂罚ㄈ毡?2002）里最后的幾個(gè)鬼的出現(xiàn)都是用到仰視：鬼母親雖然是趴在地上，但是是在樓上往下爬，處在高位；鬼父親出現(xiàn)在理佳面前時(shí)，理佳是倒在地上，從下面仰視他；而那個(gè)小孩則在二樓的窗上。《午夜兇鈴》貞子從井底出現(xiàn)，沿井壁往上爬成為經(jīng)典鏡頭，而這里的貞子處于地理上的低勢(shì)，給予的鏡頭是俯視。但是這里的地理的低勢(shì)已經(jīng)沒(méi)有象征意味，因?yàn)榫M長(zhǎng)得已經(jīng)像一根水平的管道。

由于恐怖故事一般在屋內(nèi)發(fā)生，因此，鏡頭的景別以中景和近景為主，在陰暗狹小的屋內(nèi)顯得特別壓抑。在刻畫(huà)鬼時(shí)，會(huì)突然來(lái)個(gè)特寫(xiě)，并且用上短焦距，夸張地表現(xiàn)出鬼的面目猙獰。這種特寫(xiě)仿佛將觀眾一下就擺在了鬼的面前，與鬼面對(duì)面，心中不寒而栗。

二、蒙太奇的運(yùn)用

在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中蒙太奇解釋為：“蒙太奇為電影用語(yǔ)，有剪輯和組合的意思。它是電影導(dǎo)演重要表現(xiàn)方法之一。為表現(xiàn)影片的主題思想，把許多鏡頭組織起來(lái)，使構(gòu)成一部前后連貫、首尾完整的電影”。大英百科全書(shū)解釋為：“蒙太奇指的是通過(guò)傳達(dá)作品意圖的最佳方式對(duì)整片進(jìn)行剪輯，剪接以及把曝光的影片組接起來(lái)的工作”。

因此關(guān)于電影蒙太奇的概念，可以歸納為：在電影創(chuàng)作中，電影藝術(shù)家先把全片要表現(xiàn)的內(nèi)容分成許多不同的鏡頭（畫(huà)面），寫(xiě)出分鏡頭劇本，各個(gè)鏡頭分別拍攝室完成后，再按照原先規(guī)定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些鏡頭（畫(huà)面）有機(jī)地組接起來(lái)，產(chǎn)生平行、連貫、呼應(yīng)、懸念、對(duì)比、暗示、聯(lián)想等作用。形成各個(gè)有組織的片段和場(chǎng)面，直至一部完整的影片。這種按導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思組接鏡頭的方法就是蒙太奇。

除了一般的蒙太奇運(yùn)用外，恐怖片里更注意將蒙太奇用來(lái)表現(xiàn)恐怖氛圍?？植榔锏溺R頭切換速度不快，而且也不花哨，接近于紀(jì)實(shí)，從而讓觀眾更愿意相信故事是真實(shí)的。而在恐怖發(fā)生的段落里，蒙太奇的節(jié)奏會(huì)加快，表現(xiàn)觀眾內(nèi)心的不安。

《咒怨》系列里主角爬到天花板上，無(wú)光，看不到任何東西，于是用打火機(jī)照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經(jīng)死寂多年，也許，僅僅只是幻想。打火機(jī)的功效是用閃爍的燈光加強(qiáng)了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，主角飛快地閃躲，奔逃。

除此以外，由于恐怖片故事情節(jié)的撲朔迷離，蒙太奇能夠很好地引導(dǎo)觀眾的思維。

三、故事模式

恐怖故事，通過(guò)加入懸疑、超自然力量、血腥、道德、信任缺失這些恐怖元素，來(lái)表現(xiàn)人類內(nèi)心的恐懼

（一）懸疑

未知的事物能吸引觀眾的好奇心理，一方面讓觀眾看的時(shí)候一頭霧水，一方面又處處埋有伏筆，讓觀眾在謎底揭開(kāi)時(shí)深刻反思?！豆碛啊罚ㄌ﹪?guó)2004）里，男主角脖子酸疼去看醫(yī)生，醫(yī)生查不出原因；他的體重幾乎加了一倍；一個(gè)小僧人用異樣的眼光看他……這些伏筆最終的答案在片尾揭曉了：女鬼是一直騎在男主人公的脖子上的！

（二）超自然力量

比如說(shuō)取材最多的鬼、僵尸就是一種超自然力量，還有一些貌似科學(xué)的存在，實(shí)際仍然是科學(xué)不能解釋，不能戰(zhàn)勝的生物。如《感染》（日本2004）里面一種會(huì)使人產(chǎn)生幻覺(jué)的病毒，整個(gè)醫(yī)院的人都被感染，產(chǎn)生幻覺(jué)，行動(dòng)被人操控了一樣?，F(xiàn)代社會(huì)人類的自然科學(xué)已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)?shù)乃?，所有的機(jī)器、建筑都在按照人類的意識(shí)在運(yùn)動(dòng)著、存在著。超出人類控制范圍內(nèi)的事物會(huì)讓人類恐懼、無(wú)助、無(wú)奈。

（三）血腥

人類對(duì)血腥的恐懼源于對(duì)死亡的恐懼?？植榔瑢?duì)人的死法很有講究。如《鬼來(lái)電》（日本2005）里，人的肢體一根根被折斷、扭曲?！吨湓埂防锶说南掳捅凰旱簦冻鲅芰艿淖?。但是過(guò)多的血腥反而讓人產(chǎn)生麻痹，失去恐怖效果，變態(tài)的血腥讓人感到惡心。

（四）道德

人類社會(huì)里，道德是人類潛意識(shí)的最大敵人，它是人類潛意識(shí)里懼怕的鐵籠。鬼片里的鬼一般都是積怨的化身，為了報(bào)復(fù)而存在，印證了樸素的道德觀念“惡有惡報(bào)”?！栋⒛铩罚n國(guó) 2006）里女鬼生前在鹽倉(cāng)里受到了強(qiáng)暴、謀殺，所以死后對(duì)生前對(duì)她施暴過(guò)的人進(jìn)行報(bào)復(fù)?！端N花與紅蓮》（韓國(guó) 2003）里，姐姐臆想自己為后媽的角色，睡在父親的房里。實(shí)際上這也是一種性潛意識(shí)的表現(xiàn)，她對(duì)后媽的敵對(duì)，以及將自己臆想為后媽，是家庭里對(duì)父親這個(gè)唯一的男性的爭(zhēng)奪的潛意識(shí)的體現(xiàn)。

（五）信任缺失

人類在社會(huì)中生活，每個(gè)人都按照社會(huì)規(guī)約和諧地相處。而當(dāng)他人違反社會(huì)規(guī)約時(shí)，將成為一種威脅自己生存的存在。因此，對(duì)他人的不信任成為人類恐懼的一個(gè)來(lái)源?！段抑滥闳ツ晗奶旄闪耸裁础罚绹?guó) 1997）也同樣表現(xiàn)了人在社會(huì)生存中的不安全感、焦慮感和對(duì)他人的懷疑?！豆韥?lái)電》里的女鬼生前受到社會(huì)的歧視，沒(méi)有人理解她關(guān)心她，從而產(chǎn)生了反社會(huì)的心理。

四、環(huán)境的渲染氣氛的制造

這是所有的恐怖片中最常見(jiàn)到的意象。

幽長(zhǎng)陰暗的走廊，因?yàn)橥ㄍ谋M頭總是一個(gè)看不到邊的陰暗。也許我們知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒(méi)有任何其他東西。可是因?yàn)橛拈L(zhǎng)，因?yàn)榭床坏奖M頭，于是，我們開(kāi)始感覺(jué)到一種莫名的驚惶；因?yàn)殓R頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫(xiě)，很容易讓人產(chǎn)生一種壓迫感……

狂奔在樓道上，于是，被驚嚇者一般不無(wú)意外地會(huì)在樓梯上被進(jìn)一步地驚嚇。而樓梯上最能發(fā)揮突兀的就是樓梯的轉(zhuǎn)角。鏡頭一路向上，或者向下。轉(zhuǎn)角處，突然一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會(huì)非常好。

這些意象被用在恐怖片里的次數(shù)已經(jīng)不計(jì)其數(shù)了。因?yàn)檫@個(gè)意象不管看到多少次依舊還會(huì)讓我們惶恐不安。

我們永遠(yuǎn)也不知道在這扇門(mén)后面會(huì)有些什么東西在等著我們。而門(mén)轉(zhuǎn)動(dòng)得越慢，我們會(huì)因?yàn)槠诖臅r(shí)間延長(zhǎng)而擔(dān)憂。我們不知道在什么時(shí)候，燈光閃爍了之后，會(huì)不會(huì)在我們眼角里闖進(jìn)一些什么樣的東西。

因?yàn)槲粗?，因?yàn)榈却?。所以這個(gè)意象被用了無(wú)數(shù)次依舊新鮮。視覺(jué)上的期待會(huì)加快我們的心跳，而聽(tīng)覺(jué)上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙管其下，很多時(shí)候我們會(huì)沉溺其中。而且更讓人擔(dān)憂的是，我們不知道什么時(shí)候那個(gè)快速剪輯后的鏡頭會(huì)突然出現(xiàn)，于是，繼續(xù)心跳加速繼續(xù)害怕。

五、聲音的運(yùn)用

聲音是營(yíng)造恐怖氛圍的最重要手段，恐怖片常用突如其來(lái)的強(qiáng)音配合畫(huà)面來(lái)考驗(yàn)觀眾的神經(jīng)。

在眾多的聲音中，寂靜最為神奇。災(zāi)難要發(fā)生的時(shí)候，受害者一般是形單影只的，這時(shí)候的寂靜除了表現(xiàn)人的勢(shì)單力薄，沒(méi)有他人可以依靠外，還營(yíng)造了一種壓抑的氛圍。靜得可以聽(tīng)到慌亂的腳步聲，聽(tīng)到急促的呼吸聲。寂靜是一種很恐怖的聲音，人類最害怕的是孤單。

恐怖電影是一種很特別的類型電影，它利用恐怖來(lái)排解恐怖，利用壓力來(lái)緩解壓力。人們通過(guò)品味凝結(jié)成形式符號(hào)的恐怖元素，把潛意識(shí)中積壓的焦灼情緒發(fā)泄一空。人類的內(nèi)心心理結(jié)構(gòu)是異常復(fù)雜的，因此其中潛伏著各種各樣的心理問(wèn)題。而現(xiàn)代社會(huì)不斷進(jìn)步的同時(shí)，新的心理問(wèn)題也層出不窮。因此，不同的恐怖元素總是不斷涌現(xiàn)，通過(guò)優(yōu)秀導(dǎo)演的精心運(yùn)用，不斷凝結(jié)成新的感覺(jué)形式。這種符號(hào)化了、形式化了的恐怖感覺(jué)，同人類的死亡意識(shí)一樣，是恐怖電影具有跨文化吸引力的根本原因所在。

其實(shí)，如果我們能夠平心靜氣的話，那些最陰暗的東西，很多時(shí)候，看起來(lái)都很美。一種陰暗色調(diào)的美感，一種永久不滅的美感?？植榔?，很多時(shí)候像一首唯美的詩(shī)。

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（作者簡(jiǎn)介：何雪波（1977—）男 ，漢族 ，武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院， 碩士。）