王安憶

有沒有注意過老照片或者老電影里那些女人的臉？你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在1949年以后那個(gè)國(guó)家和集體利益至上的時(shí)代，女性的臉比今天更具有個(gè)性。比如電影《白毛女》里田華扮演的喜兒，她的臉頰鼓鼓的，眼睛大大的，眼梢有些向下，下巴頦兒略有些小，還有點(diǎn)兒往后縮，但很飽滿結(jié)實(shí)，嘴角笑起來(lái)帶著些哭相，卻又很甜，是一種村野的嫵媚，特別像“喜兒”這個(gè)名字。

再有“文化大革命”時(shí)的電影《春苗》，李秀明扮演的春苗，眉眼特別周正，可是嘴形卻起了變化。她的人中略有些短，但還不至吊唇，使得她笑起來(lái)嘴角不是向上彎，而是平行的，也就是俗話說的“咧”嘴?？瓷先ビ行皨珊保植皇悄敲礌€漫，有一種綻開的狀態(tài)，很美。

那時(shí)候的妝似乎也沒有現(xiàn)在的濃艷，看不出修飾的痕跡，幾乎是不擦粉的，肌膚紋理很受光，光和影的調(diào)子很微妙。

現(xiàn)代女性的臉，是要漂亮得多，找不出缺陷，全是恰到好處。可是，困惑也來(lái)了，她們?cè)趺慈急舜讼嘞?？不僅是型，表情也是一致的。

時(shí)尚作為一種強(qiáng)大的意識(shí)形態(tài)，就這樣控制了我們的生活。

（韓雨卿摘自《廣州日?qǐng)?bào)》）