新土豆時代

當太陽出生時，天空中總布滿血污。那些在床上酣睡太久的人，身體已為略帶甜腥的夢境所侵蝕。所以，縱使黎明把窗戶玻璃敲得當當作響，他們所做的多半是報以輕蔑。讓他們的輕蔑在他們的屋子里像一只沒頭蒼蠅嗡嗡亂撞吧。事情不會因為他們的意志而發(fā)生改變，一批年輕人沖出被某種話語把持了太久的鐵屋子，出現在我們的視線里。

人可以詩意地棲居。作為棲居地之一的小說文本，應該打破民族、國家、語言、時間等各種障礙，在世界的高度上，汲取歷史的以及當下的營養(yǎng)。這才是一個有抱負的寫作者對自己的要求：寫出世界的文學，而非僅僅是中國的文學，又或者說中國文學期刊的文學。這是常識。遺憾的是，有這樣抱負的卻總是太少。大家都對中國當下文壇的現狀不大滿意。嚴格意義上說，中國的小說還沒有真正意義上的現代，更毋論后現代了。上世紀八十年代的先鋒群，淺嘗輒止，很快便退回傳統(tǒng)。這是一個農耕社會留下的偉大傳統(tǒng)，值得尊重、繼承。但這四個字還遠遠不夠。中國人是聰明的。因為這種聰明，權衡利益得失后，往往有巧，無拙。在傳統(tǒng)占據主流話語的今天，期刊、出版(尤其是出版)，留給真正年輕嚴肅寫作者的空間幾近于無。那些屈指可數的冒出頭來的年輕者，多半是對傳統(tǒng)的那套審美體系心領神會者，但這也造成他們之間的作品面目相仿——抹掉人名，你難以知道這是出于誰人之手。他們實際上是未老先衰者。中國的當代文學要想在世界上有一席之地，需要的是那種有足夠激情的偏執(zhí)狂。他要在懂得一切現有的寫作成規(guī)后，能漠視這些看上去神圣不可觸犯的權威。對美，對那些人類最基本的命題有著自覺的追求。他所撰寫的文字，不停留在為人玩味的觀察與敘事上，有漢字的韻，有錢塘江的潮，有那皎皎明月，有邪月下死去的尸體。他要能把思想、藝術與文學融為一體。甚至是科學。小說家。不是小聲說話，不是滿足讀者的敘事者。我們都承認他虛構世界，這個世界里就應該包含所有，也自然就有現實世界里科學、藝術的影像?？茖W與文學，或許這兩個詞都是上帝擲下的那同一粒骰子的兩面。

我拜讀過黃孝陽的《時代三部曲》，然后驚異了，中國還有這樣的寫作者。想起王小波說的一句話——一流的作品往往只有三流的名聲。若不是朋友推薦，我還真錯過了?！渡眢w憤怒》寫的是一個憤青，這部作品中的“我”自許為一堆狗屎，其所作所為，更是令人指責。但讀者卻恨不起“我”，因為這個“我”便是對赤裸裸的人性展開的批判。貫穿小說的幾個女人無不強烈地具有些時代的象征，皆男有喻義。小說詼諧幽默、跳躍而飄逸，讓人在閱讀中發(fā)笑，在笑聲中沉思，在沉思中落淚。作品的深度及表現力令人震撼?！蹲餍銜r代》寫的是一個白癡，整部小說由雜亂而清晰，隨著那特有的靈動和故事框架，整個時代的特質也凸出紙背。這是一個作秀的時代。那些正在成長的年輕人，他們苦悶、浮躁、疑惑、思索、找尋……作者寫白癡，而這個白癡卻有著常人所不及的思想與觀察。作者利用個人的天賦以及對文字的嫻熟對“作秀時代”極盡嬉笑怒罵，有淚，有苦，有憂。而《生死事小》這部作品空靈的始終就在一個多維的空間里躍動，現實與回憶，苦難與激情，最終歸結為人與生命。這部作品就藝術角度而言在三部曲中最值得稱道：文字漂亮。結構成熟。邊緣、意象、細節(jié)、感知，從中淬取的美是這樣令人贊嘆不已。

我也讀過黃孝陽的《網人》——

我們與現實的關系，是緊張對立的關系。我們來到這個世上時都懷著光榮與夢想。然而，生活說，我們只是塵土。文章的主人公是一個從小縣城來到大城市的年輕人?，F實就如一把鈍的刀子，割開他的肉體與靈魂。疲于奔命的他不堪城市的蹂躪，選擇回家，褐望能找回失去的尊嚴與自由，但終究無顏面對年邁的父母——兒須成名酒須醉，“家”的重量讓他的心靈無法承受。他回到路上，在路上，在蕭瑟的村莊，在青磚灰瓦的寺院，在被時間遺忘的小城……他不停地敲打鍵盤，試圖借助文字對抗無情的現實。記憶不斷重疊。兩點之間的距離并非直線最短。重疊，這個動作，讓人生的厚度趨于零。時間在他把自己“清零”的過程中搖搖晃晃，時緩時急，或輕或重。他成了“遺失在光陰之外”、一個不再有“長寬高”的人。他開始向著整個世界坦白著自己的愚蠢與無知、淺薄與狂妄、眼淚與絕望、歡笑與喜悅，坦白一切。他說，親愛的讀者，我愿意赤身裸體站在你們面前。

我還讀過黃孝陽的《遺失在光陰之外》。這是一本獨特到難以用好壞來形容的小說。如果說它好，那絕對是用平庸的詞匯來糟蹋這本小說。我們畢竟還沒有到沈從文那樣的大師級水平，在晚年評價一件藝術品只用“好，好極了”來形容。這或許是一個七十年代生人的自言自語，但字里行間無不透露出作者本人的經歷。里面夾雜的哲學思辨、個人精神狂想與社會生活碰撞的火花，讓我們或多或少有些社會經歷的人大吃一驚。作家的內心就像是鳥的翅膀，人世間的種種情緒，正面的以及負面的，比如愛，比如淚，比如歡笑，比如絕望，都在文字后搖擺著透明的光。而且，文字還是精確的、準確地掐在生活的脈搏上，一扇扇門被推開。究竟是哪一扇門才富有意義?我不知道，一只老虎在跑，跑過了金光閃閃的天空，天空中火紅的玫瑰堆積在白色的云層上。我分不清自己的眼睛都看見了什么?時嗔時癡時笑時怨，自己好像是一個在坐過山車的人，跟隨著作者的文字，在天地間旋轉翻覆。我無法對這個文本評論更多，我只是想說，我喜歡它?！靶枰碛蓡?不需要嗎?需要嗎?”是因為作者的博學或細膩或溫情或技巧或思辨或深刻……好像都不是，盡管它們也都是或輕或重地擊中了我的子彈，但應該不是致命的那一顆。把書放下，聽著音樂，慢慢地想，窗外的風吹來幾片清涼。我突然意識到的是我能真真切切地感受到作者在文字后面掏出來的那顆真誠的心。這就好比聆聽一部氣象萬千華美森嚴的交響樂章，固然讓人心潮澎湃，心曠神怡，然而那登不得大雅之堂的流行歌曲，有時只需幾個音符一句白話，便使我哭得活像個委屈的孩子，卸盡所有偽裝。

現在，我在讀《那些城》，是電子檔，還未出版。只有十萬字，卻整整用了我七個晚上。沒有去聯眾打牌，沒有與朋友去泡吧。沒有開車在高速上飆車，只是坐在桌前，安靜地坐著，然后整個人都掉進黃孝陽壘起的文字迷宮。我該說些什么呢?

有人說，黃孝陽的文字從來都是匪夷所思。若非得用兩個字來描述，便是——邊緣。在表達得出與表達不出的兩個人群之間，還有更大的一群從不表達，只在看，只在想，只在默默承受著的人群。黃孝陽的邊緣。介乎表達得出這一群與表達不出那一群之間。最原始的欲望和生活里的不公平絞在一起，擰出黃孝陽小說中的人物。這些人物，便是一團沸騰的泥漿，它可能涌動在眾人思想、靈魂的深處。也可能表露為社會生活里的某處。沒有什么比失落更令人沮喪，失落是異端的淵藪。

有人說，黃孝陽的小說就像是子彈，可以擊穿胸膛。他沒有簡單復制生活，而通過灌入灼熱的血液，為每個與他一樣掙扎在泥沼與絕望中的人指出可能的方向。他是用生命燃燒漢字的人。這決定了他的小說可以令人不斷地拿起來重新閱讀。他的文字絕對不可以用臆想來評論。

有人說，在當代中國文壇的寫作中。黃孝陽無疑是個異類。無論是形式還是內容，當代文壇我還沒讀到類似他這樣的作品。他的每一部作品都在更新，都在嘗試。他像地下的巖漿，左沖右突，平靜的地面上隨時都有他冒出萬丈巖漿的可能。我真為這個家伙的奇思怪想所折服。別的作家學東方學西方，學這種流派那種流派，這家伙啥也不管，只師從自己的內心，就像花果山的石猴出世一樣，他注定不會同于花果山的其他猴子。從某種意義上講，這家伙是個天才。

是的，這就是黃孝陽。但請原諒我，我以為這些評論還不夠，黃孝陽的意義絕對大于我們現在所能想象的……我不想再說更多，任何閱讀都是誤讀，但誤讀也是我們存在的意義。一切經典都取決于我們的闡釋。是我們，具體的你我他，給了一部作品真正的靈魂。去閱讀黃孝陽吧，所有活著的人，你們會在他所創(chuàng)造的世界里找到自己。