鈺　雁

昆劇《公孫子都》觀感

Kunqu Opera

憑借《十五貫》一出戲“救活一個(gè)劇種”的浙江昆劇團(tuán)，在2006年又推出新編大戲歷史劇《公孫子都》，一舉榮登國(guó)家舞臺(tái)精品劇目榜首。

該劇的劇名由最初的《暗箭記》到《公孫子都》，再到《英雄罪》，后又回到《公孫子都》，其間九易其稿，經(jīng)歷十年打磨。2009年4月，作為“長(zhǎng)三角名家名劇月”的開(kāi)幕大戲，《公孫子都》再度與上海觀眾見(jiàn)面，其明快的敘事節(jié)奏、賞心悅目的昆曲武戲，令人不負(fù)期待。

“暗箭傷人”的故事，源自《左傳》中《魯隱公十一年·鄭莊公戒飭守臣》，說(shuō)的是子都為爭(zhēng)功，背后偷襲、射殺了穎考叔?！稏|周列國(guó)志》在這個(gè)故事的基礎(chǔ)上，又增加了穎考叔鬼魂索命，子都掛帥出征時(shí)鬼魂附身、最終精神崩潰而死的細(xì)節(jié)，完成了一個(gè)“惡有惡報(bào)”的結(jié)局。京劇傳統(tǒng)武戲《伐子都》就來(lái)源于此，其中的武戲集中在子都與穎考叔的多次奪位之戰(zhàn)以及子都最后自盡的高難度場(chǎng)面，充分展示了京劇武戲陽(yáng)剛、熱烈、豐富多彩的特點(diǎn)。出演子都的長(zhǎng)靠武生演員，不僅要求長(zhǎng)相英俊，還需有過(guò)硬的武功，完成一系列高難度武打動(dòng)作。因此，昆劇《公孫子都》選擇對(duì)這一出經(jīng)典老戲進(jìn)行二度再創(chuàng)作，難度是很大的。

《公孫子都》的成功，與子都扮演者林為林的出色表現(xiàn)密不可分。林為林扮相英武，功底扎實(shí)，腿功尤為出色，有著“江南第一腿”的美譽(yù)。在劇中，他充分發(fā)揮所長(zhǎng)，運(yùn)用武戲?qū)⑷宋锏膬?nèi)心外化，充分體現(xiàn)了戲曲“發(fā)于內(nèi)，形于外”的特性。

昆曲之雅，概因傳統(tǒng)昆曲多以文戲?yàn)橹鳌６豆珜O子都》的創(chuàng)新之一，卻是對(duì)武戲的充分挖掘。該劇一開(kāi)場(chǎng)，就以武戲?yàn)橹鞯恼麍?chǎng)“爭(zhēng)功殺人”來(lái)了個(gè)先聲奪人，年輕氣盛的子都認(rèn)為穎考叔處處壓制自己，于是意氣用事，暗箭傷人。這場(chǎng)中穎考叔的奪旗、公孫子都的怒沖城樓、士兵們的群斗場(chǎng)面，通過(guò)人物與人物有層次的結(jié)合，演得金戈鐵馬、行云流水，使觀眾得到視聽(tīng)和心靈的震撼而快速進(jìn)入劇情。從這個(gè)角度看，《公孫子都》不僅是對(duì)《伐子都》的改編，更是對(duì)傳統(tǒng)戲的大膽創(chuàng)新。如果說(shuō)《伐子都》是子都?xì)⑷说那熬墸敲础豆珜O子都》就是子都?xì)⑷说难永m(xù)和發(fā)展。

子都暗箭傷人的華麗一筆結(jié)束之后，故事情節(jié)緊接著發(fā)展，著意描刻其暗箭傷人后的惶恐不安以及“避過(guò)法誅卻難逃心誅”的內(nèi)心矛盾。兩個(gè)多小時(shí)的戲，其中四分之三是對(duì)子都負(fù)疚心理進(jìn)行層層剖析和拷問(wèn)，使全劇成為一部別具匠心的心理劇?！斗プ佣肌放c傳統(tǒng)戲曲的不同之處，在于重點(diǎn)表現(xiàn)人的心理和性格，《公孫子都》看重的似乎正是這一點(diǎn)，卻又另辟蹊徑，通過(guò)子都與自己的心魔之間的抗衡，用細(xì)膩的形體語(yǔ)言展現(xiàn)了子都從一念殺人到作案后矛盾、煎熬并最終悔悟的心理軌跡。例如當(dāng)祭足大夫旁敲側(cè)擊、試探子都時(shí)，林為林的翎子功和幾個(gè)大圓場(chǎng)都表現(xiàn)出子都深恐惡行暴露的內(nèi)心煎熬；子都新婚，半夜夢(mèng)回，穎考叔入夢(mèng)，林為林的抖顫、翻身等動(dòng)作均傳達(dá)出了人物面對(duì)穎考叔的愧疚和驚懼。到結(jié)尾處，子都戰(zhàn)事勝利，卻難以抑制內(nèi)心痛苦，最終選擇以死謝罪。林為林從高臺(tái)翻下，全劇于壯烈絢爛處戛然而止，給觀眾極大的震撼和回味。難能可貴的是，《公孫子都》在對(duì)戲曲手眼身法的視覺(jué)表現(xiàn)中，始終不忘技為戲所用，人物矛盾復(fù)雜的內(nèi)心沖突此刻都化作演員極富震撼力的身段動(dòng)作，林為林的精湛功夫技驚四座，令觀眾從中得到戲曲審美的極大滿足。

除《伐子都》中子都、穎考叔這兩個(gè)主要人物的命運(yùn)線索外，為拓展結(jié)構(gòu)、豐富劇情，《公孫子都》還將鄭莊公、祭足大夫、穎考叔之妹穎姝等人物與子都的情感變化和命運(yùn)去向進(jìn)行了碰撞。其中刻畫最為成功的，是鄭莊公這一人物，當(dāng)他在得知副帥公孫子都陣前暗箭射殺元帥潁考叔、殺死告密士兵后，就讓執(zhí)掌刑名的祭足大夫向子都透風(fēng)，隨后將弩箭示于子都令其畏威懷德，一心為自己賣命。至此，鄭莊公的冷血馭人與子都的良心未泯形成了鮮明對(duì)照。

《伐子都》是中國(guó)戲曲中極為難得的一出戲，它沒(méi)有明確的高臺(tái)教化主題，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人的心理和性格。在此基礎(chǔ)上，《公孫子都》又對(duì)子都這個(gè)人物的解讀作了突破和創(chuàng)新。比如在一開(kāi)場(chǎng)就將故事唯一的懸念——子都暗箭傷人展現(xiàn)給了觀眾，而是將全劇的主要矛盾沖突內(nèi)化為子都的良心未泯、善念尚存及其恐懼、矛盾和痛苦諸多心理情緒。該劇的主旨與其說(shuō)是“嫉妒”這一原罪，不如說(shuō)是對(duì)嫉妒沖動(dòng)后的悔恨所滋生的恐懼感。不過(guò)，全劇的整體演繹卻始終停留在悔恨之上，猶如一個(gè)英雄的“懺悔錄”，而且悔恨的表現(xiàn)缺少層次和遞進(jìn)感，在引人入勝方面似是打了折扣。

另外，在《伐子都》中子都?xì)⒎f考叔完全是出于嫉妒，全劇是通過(guò)子都與穎考叔一次次的沖突來(lái)解釋子都暗箭傷人的原因的。而在《公孫子都》中，穎考叔與子都?jí)糁袑?duì)話一場(chǎng)，先是聲聲憤怒地索命，而后卻改成了英雄之間的體恤，以冰釋子都嫉妒這一“前念”，多少有些畫蛇添足。