趙　俠

同學(xué)們都很喜歡周杰倫演唱的歌曲《青花瓷》，但對(duì)歌詞中一些句子所運(yùn)用的修辭手法卻不太了解。比如就有同學(xué)經(jīng)常問(wèn)“天青色等煙雨而我在等你”這句中為什么要用兩個(gè)相同的“等”字呢?“簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”這句中連用了三個(gè)“惹”字有什么特殊意義呢?

其實(shí)作詞者方文山在這里使用了一種特殊的修辭，這種修辭我們把它叫“類(lèi)疊”。所謂的“類(lèi)疊”修辭，也就是指同一個(gè)字詞或是詞句，在一句話或一段話中接二連三的反復(fù)使用。如上例中的“等”字在一句話中使用兩次，“惹”在一句話中使用了三次，這就是“類(lèi)疊”。我們根據(jù)“類(lèi)疊”使用的不同情況，可把這種修辭分為疊字、類(lèi)字、疊句、類(lèi)句四種。

一是“疊字”

即同一個(gè)字詞在一句話中連續(xù)使用兩次或兩次以上。如女詞人李清照的《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”散文家朱自清的《春》：“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的、綠綠的?！北背窀琛赌咎m詩(shī)》“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”等，都是屬于“疊字”。

二是“類(lèi)字”

即同一字詞隔離使用。這種形式與“疊字”不同的是“疊字”是在同一句中，如“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的、綠綠的?！本渲械摹巴怠薄澳邸薄熬G”都是在一個(gè)句子里。而“類(lèi)字”則是在不同的句子里，如“關(guān)心石上的苔痕，關(guān)心敗草里的鮮花，關(guān)心這水流的緩急，關(guān)心水草的滋長(zhǎng)，關(guān)心天上的云霞，關(guān)心新來(lái)的鳥(niǎo)語(yǔ)”句中的“關(guān)心”，“這種樂(lè)器在我國(guó)民間很流行，剃頭店里有之，裁縫店里有之，江北船上有之，三家村里有之”句中的“有之”，“為何連分手都不跟我爭(zhēng)吵，撂下一句話就想逃跑，讓我愛(ài)難平，恨難消，情難滅，夢(mèng)難了，心難過(guò)，你卻放手，一了百了”句中的“難”等。

三是“疊句”

這種形式修辭的特點(diǎn)是同一語(yǔ)句連接使用。如“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”句中的“愛(ài)上層樓”在兩個(gè)相同的句子中連續(xù)使用，“盼望著!盼望著!東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了”句中的“盼望著”兩個(gè)相同的句子連續(xù)使用等，都是屬于“疊句”類(lèi)。

四是“類(lèi)句”

這種形式的特點(diǎn)是同一語(yǔ)句隔離使用。這里我們要注意的是“疊句”是連接使用，而“類(lèi)句”則是隔離使用，即不是相連的，而是相分隔的。如“就算換了時(shí)空，變了容顏，我依然記得你眼里的依戀，縱然聚散由命，也要用心感動(dòng)天；就算換了時(shí)空，變了容顏，我依然記得你眼里的依戀，縱然難續(xù)前世，也要再結(jié)今生緣”句中的“就算換了時(shí)空，變了容顏，我依然記得你眼里的依戀”并不是連續(xù)在一起的，中間還隔著其他的詞語(yǔ)，“朝辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺!旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎聲啾啾!”在這句中的“不聞爺娘喚女聲”；“給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水，酒一樣的長(zhǎng)江水。醉酒的滋味，是鄉(xiāng)愁的滋味，給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水”句中的“給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水”都是這樣的。

以上談的是“類(lèi)疊”修辭的類(lèi)型，下面我們?cè)賮?lái)談一下“類(lèi)疊”修辭的作用。

使用這種修辭手法可以活畫(huà)物的情態(tài)，表現(xiàn)出某種理趣。方文山說(shuō)，他之所以在詞中連用三個(gè)“惹”字，主要是從六祖慧能那句著名的偈語(yǔ)“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)；本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃”中得到的體會(huì)。因?yàn)椤昂翁幦菈m?！逼鋵?shí)也可寫(xiě)成“何處‘沾塵?！?，或“何處‘染塵埃”，但因?yàn)檎磁c染的語(yǔ)意都沒(méi)有“惹”來(lái)的強(qiáng)烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請(qǐng)自來(lái)的招惹之意，主動(dòng)性很強(qiáng)，比較具侵略性與戲劇性。也因此，我用“門(mén)環(huán)惹銅綠”，而不用“門(mén)環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)‘惹了你”，也不用“而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)‘遇見(jiàn)你”是同樣的道理。我們從詞中可以看出這里的“惹”字非常傳神，活畫(huà)了“芭蕉…‘門(mén)環(huán)”“江南小鎮(zhèn)”的情態(tài)，富有理趣。

使用這種修辭手法可以表達(dá)某種強(qiáng)烈的感情。如“山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了。太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！边@里運(yùn)用“類(lèi)字”，節(jié)奏和諧，顯得感情洋溢，有力地抒發(fā)了春的變化和作者對(duì)春的喜愛(ài)之情。

使用這種修辭手法可以突出景物特點(diǎn)表現(xiàn)景物特征。如“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”。在這里，作者有意地把“嫩”和“綠”相疊，這不僅包含著“嫩”、“綠”之意，而且還包含著“很嫩”、“很綠”之意。這樣就寫(xiě)出了小草的嬌嫩程度和極綠的色彩。由于相同詞義的重復(fù)，就在原有詞義的基礎(chǔ)上強(qiáng)化、突出了所寫(xiě)事物的特征，人們讀了之后，那既嫩又綠的小草仿佛就在我們的面前，給我們以鮮明的形象之感。