錢曉農(nóng)　王　冉

[摘要]伊迪絲·海德(edith Head)是好萊塢電影史上最重量級(jí)的“戲服設(shè)計(jì)師”，是好萊塢歷史上獲得奧斯卡獎(jiǎng)次數(shù)最多的女性。本文以簡(jiǎn)述她的生平及她的作品為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)她執(zhí)著地對(duì)服裝設(shè)計(jì)指導(dǎo)的敬業(yè)精神，深深的緬懷和崇敬這位電影史上不平凡的電影服裝設(shè)計(jì)師。

[關(guān)鍵詞]電影；服裝指導(dǎo)；服裝設(shè)計(jì)

伊迪絲·海德，一生獲34次獎(jiǎng)項(xiàng)提名，好萊塢史上最成功的、享有盛譽(yù)的派拉蒙電影公司的首席服裝設(shè)計(jì)師，先后8次(1949年、1950年、1951年、1953年、1954年、1960年，1973年和1974年)獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，是好萊塢歷史上獲得奧斯卡獎(jiǎng)次數(shù)最多的女性。

一、服裝指導(dǎo)的由來(lái)

服裝指導(dǎo)，英文稱之“Costume Designer”，字面直譯為“戲服設(shè)計(jì)師”。在即買即穿的設(shè)計(jì)師時(shí)裝資源異常充分的今天，當(dāng)代影片中的“服裝指導(dǎo)”工作，更像一位造型師，利用不同風(fēng)格的服飾，篩選、組合出一系列配合角色情緒及劇情發(fā)展的衣裝。

然而早期的電影，演員每一套戲服都需要服裝指導(dǎo)親自設(shè)計(jì)并制作，只有少數(shù)獲得賞識(shí)的巴黎高級(jí)度身訂制設(shè)計(jì)師，會(huì)接到邀請(qǐng)，替明星度身訂制。

早期電影史上，一個(gè)女演員擁有服裝的多少，有時(shí)會(huì)決定她的上鏡次數(shù)。而服裝設(shè)計(jì)師是在不得已的情況下產(chǎn)生的，當(dāng)大明星們每周工作六天，每天工作十四個(gè)小時(shí)，再也沒(méi)時(shí)間逛時(shí)裝店，沒(méi)時(shí)間瀏覽最新的時(shí)裝雜志，甚至連看一眼櫥窗陳列品的時(shí)間都沒(méi)有，專門的服裝設(shè)計(jì)師才應(yīng)運(yùn)而生。這其中，伊迪絲·海德是那一時(shí)期最著名和最多產(chǎn)的設(shè)計(jì)師之一。

二、好萊塢的傳奇——從平凡到獨(dú)掌大局

出生于1897年的伊迪絲·海德，國(guó)籍為美國(guó)，原名伊迪絲·克萊爾·珀塞(Edith Claire Posener)，1919年大學(xué)畢業(yè)后，在洛杉磯當(dāng)小學(xué)老師。海德，是她第一任丈夫的姓氏。

1923年，Paramount電影制片廠戲服部剛剛成立，登報(bào)請(qǐng)人，毫無(wú)服裝設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的伊迪絲·海德，就“借”了藝術(shù)學(xué)院學(xué)生的草稿去應(yīng)征，一舉成功，成為當(dāng)時(shí)戲服部主管霍華德·格瑞爾的助手。隨后，她坦誠(chéng)自己弄虛作假，但霍華德·格瑞爾并未在意，反而開(kāi)始手把手地教她繪畫(huà)和設(shè)計(jì)，因?yàn)榛羧A德看中的是她對(duì)細(xì)節(jié)的專注以及對(duì)角色的聰明領(lǐng)悟。1927年，特拉維斯·班頓接掌該部門，繼續(xù)重用伊迪絲·海德。

1938年，特拉維斯·班頓因酗酒問(wèn)題，離開(kāi)Paramount，戲服部門正式由伊迪絲·海德掌管，直至1967年。在Paramount的44年期間，她把一個(gè)又一個(gè)電影明星，捧成時(shí)裝偶像。比如，我們熟知的英格麗·褒曼在希區(qū)柯克著名影片《美人計(jì)》(又名《聲名狼藉》)中的造型，格雷絲·凱莉在著名影片《后窗》與《捉賊記》中的造型，以及奧黛麗·赫本一系列膾炙人口的《羅馬假日》《情歸巴黎》《甜姐兒》《蒂梵尼的早餐》等影片中的造型，都永遠(yuǎn)烙在我們心中。

那個(gè)時(shí)代，時(shí)裝是有錢人的玩意兒，女服大都是度身訂制，公開(kāi)發(fā)售的服飾選擇并不多。所以，身為時(shí)裝指導(dǎo)，伊迪絲·海德往往需要親自替角色設(shè)計(jì)服裝。她的工作方式嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)，風(fēng)格端莊大方，與角色完美貼近，一度被傳為佳話。

海德在設(shè)計(jì)方案之前，總是仔細(xì)地閱讀劇本，與制作人員談話，了解每一位演員對(duì)角色的看法，然后再與藝術(shù)總監(jiān)、設(shè)備師、燈光師及導(dǎo)演進(jìn)行交流。不僅如此，她還會(huì)研究場(chǎng)地的氣候條件、演員的經(jīng)濟(jì)狀況以及他們的個(gè)性等。她相信電影中的每一個(gè)組成部分之問(wèn)都應(yīng)有視覺(jué)與邏輯上的互補(bǔ)性。她說(shuō)：

“我與各方面不同的人合作，我不是為大眾設(shè)計(jì)服裝，我是與大眾一起設(shè)計(jì)服裝。”這句話清楚表明電影服裝師和一般的時(shí)裝設(shè)計(jì)師的區(qū)別。

伊迪絲‘海德是屬于舊好萊塢的，當(dāng)上個(gè)世紀(jì)六七十年代“新好萊塢”來(lái)臨，大批量生產(chǎn)的成衣為明星提供戲服，因?yàn)槟莻€(gè)經(jīng)典夢(mèng)幻的時(shí)代逝去了，好萊塢“壞小于”們不必再在影片中彬彬有禮邀請(qǐng)純潔的女孩跳舞，自然也用不著特別為他們?cè)O(shè)計(jì)的優(yōu)雅禮服。但海德仍然贏得了她的時(shí)代，她的時(shí)代與好萊塢舊體制息息相關(guān)，她成為至今為止好萊塢片廠體制中最著名甚至可以說(shuō)是空前絕后的服裝師。

三、經(jīng)典源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

出自伊迪絲·海德的熒幕經(jīng)典造型，至今仍是當(dāng)代設(shè)計(jì)師的靈感源泉，也是現(xiàn)代女主角締造影片重頭戲碼的依據(jù)。美國(guó)當(dāng)代時(shí)尚劇集《欲望都市》幾次三番向《蒂梵尼的早餐》經(jīng)典造型致敬，比如夏洛特的玫瑰紅禮服，卡洛琳星光閃閃的小黑裙，薩曼莎的大墨鏡和大帽檐。

詹妮弗·洛佩茲主演的《曼哈頓女傭》在結(jié)尾部分，由一個(gè)酒店清潔女傭搖身變成一位高貴名媛，身穿一襲露肩雪紡紗連衣裙與哈利-溫斯頓水滴耳墜，就是向伊迪絲·海德指導(dǎo)的《捉賊記》中的格雷絲·凱莉造型致敬。

伊迪絲·海德，一生獲34次獎(jiǎng)項(xiàng)提名，奪下8個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)，在電影時(shí)裝史上的成績(jī)及榮耀，至今無(wú)人能及。幾乎所有我們常常談到的經(jīng)典電影、時(shí)裝偶像(像格雷絲-凱莉、奧黛麗·赫本)的造型，都出自海德之手。由她任服裝指導(dǎo)的影片更高達(dá)1000多部，創(chuàng)下好萊塢電影史上最輝煌的紀(jì)錄。說(shuō)她是好萊塢的傳奇，絕不為過(guò)。