閔　潔　楊　艷

[摘要]《傲慢與偏見》以其超越時代的氣質(zhì)和反思時至今日依然盛名于身。其本身所蘊涵的超越時代的對于社會思維和語言沖突的描寫是全書的關鍵。此部小說在充分體現(xiàn)劇情人物沖突的同時，也向觀眾展現(xiàn)了一幅生活在那個年代的人們的思想全景。在充分利用諷刺和言語的沖突過程中，人物的形態(tài)也呈現(xiàn)了多面性。不同的理解，就會造就不同觀眾心目中不同的人物形象。如何理解《傲慢與偏見》一書中的沖突藝術，是真正深刻理解這部不朽之作的關鍵。

[關鍵詞]《傲慢與偏見》；藝術；奧斯??；反諷

一、整體看《傲慢與偏見》的動態(tài)對比沖突

奧斯汀通過班納特女兒對待終身大事的不同處理，展示了中產(chǎn)階級家庭的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度。作品首先從整體上讓讀者大致了解作者對愛情對婚姻的看法：單單為了財產(chǎn)、金錢和地位而結婚是錯誤的，但是沒有財產(chǎn)和金錢的婚姻一定幸福嗎?從而得出結論，結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。但這絕對不是其所擁有的惟一內(nèi)涵，作品和電影更想表達的是一種理想的婚姻模式：要有金錢和財產(chǎn)又不能過分看重，男女雙方情感付出才是理想婚姻的基石。

這時讀者就會產(chǎn)生歸位思考，要么認定金錢婚姻的重要性，要么更加確定金錢在婚姻中的作用微乎其微。這就是這部作品所展現(xiàn)的第一個沖突對比。

作品將社會的世俗觀念和最為普遍的婚戀形態(tài)集于一家，通過幾位小姐不同的人生命運和性格的鮮明對比，使讀者有了評判和思考的空間。使讀者對婚姻的實質(zhì)認識一步一步得到升華并引發(fā)了本位思考和讀者的自我評判，讓整部作品在讀者的思考和作品情節(jié)間的沖突中熠熠生輝。

這種沖突主要是爆發(fā)在一個場景之下的一群命運、家庭、社會身份和個人成長背景截然不同的人和物之間的沖突，并且所有沖突的結果互相影響、呼應，使得人物在動態(tài)變化中得到突出。

彬格利和簡的分分合合，達西和伊麗莎白的心靈碰撞，卡羅琳對達西的追求，柯林斯和夏洛特的經(jīng)典婚姻，麗迪亞和韋翰的私奔，凱瑟琳·伯德夫人的傲慢與無理，這些僅限于兩個人之間的沖突疊加到一起，使觀眾可以通過此沖突側面觀察彼沖突，在不知不覺間對所有人物和性格有了整體見解，而不是靠平直的語言生硬地將沖突羅列在一起進行描述，從而更好地體現(xiàn)了人物的性格，加大了觀眾和讀者評判的可能性。這種相互穿插的動態(tài)沖突也避免了人物性格一邊倒。

二、單一場景中的語言和思維沖突分析

除去整體的沖突對比，作品還運用反諷藝術將人物間、社會中不同階層間的沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。使人物形象通過其語言行為令人一覽無余，使得人物襯托在大的社會和作品風格的背景下不失立體感和真實感。

1人物身份的不同所體現(xiàn)的思維沖突

在整部作品中，這種通過人物本身所具備的巨大差異所體現(xiàn)的不同思維和語言的沖突不是每部小說都有的。更多的文學作品中所包含的人物和意識體現(xiàn)總是有一定的過渡性，而這部小說中人物的對比卻異常鮮明，絲毫不給人一種過渡或者中性的概念。接下來就讓我們近距離看一看這些沖突的細節(jié)差別。

首先柯林斯是一個牧師，有身份有地位有財產(chǎn)。而夏洛特家境貧寒。前者只需要一位合適的夫人和合適的社會交際關系，而后者顯然需要的只是一位可提供溫飽生活的男人。因此前者向伊麗莎白求婚時所體現(xiàn)的是驕傲和自滿，面對達西卻又是一幅低三下四的嘴臉。當讀者將柯林斯與盧卡斯那種不求情感、只追求匹配的非感情的婚姻與其他人物進行對比時，便覺得柯林斯的婚姻有一點無奈。

其次是韋翰和麗迪亞的婚姻。一個是滿是外表英俊卻內(nèi)心自私，口無實言。一個是不諳世事、少年懵懂只為情欲。直至后來當二人的婚姻中又多了欺詐、要挾的時候，在人們將其與前者柯林斯的婚姻進行了比較時卻發(fā)現(xiàn)，雖然前者缺少些感情，卻倒也是一段實實在在的謀求幸福的且讓人踏實的生活。相比之下，韋翰的卑鄙手段和麗迪亞的灰暗的命運倒讓人擔憂這二人的婚姻是否能夠長久。

簡與彬格利的婚姻可謂是一波三折。雖然二人沒有直接的沖突，但二人的感情卻幾乎毀于達西那骨子里傲慢和偏見。盡管在達西的真誠幫助下二人最終重歸于好，但人們依然懷疑他們的感情中也許存在著真正的沖突，只是沖突被暫時掩蓋而已。否則怎么會輕易被他人的三言兩語所拆散呢?

隨著伊麗莎白的婚姻的告成，所有沖突下的疑問卻永遠留給了讀者。雖然所有人都遭受過因財產(chǎn)、因身份、因言語而產(chǎn)生的猜疑的傷害，卻都算有了正果。雖然其間的過程有所不同，但是卻存在一個相同的疑問：金錢究竟是不是婚姻的基石?

因為細細看來，所有人的婚姻和生活，其思維的基礎無外乎金錢和感情。沒有金錢，感情會受到置疑。沒有感情，金錢卻讓人信服。這種與人們期望的結果相悖的結論使人們的思維沖突到達了頂點。

2微觀言語的反諷運用和沖突疊加

在微觀語言上，作者利用反諷構成了一幅幅戲劇性的畫面。比如柯林斯向伊麗莎白求婚的一場景中，柯林斯在表達出他那滑稽想法的同時，作者巧妙運用柯林斯的自負與柯林斯在旁人看來完全是一種盲目樂觀的言語，同伊麗莎白三番兩次的回絕構成了一種對比沖突，從而用反諷的手筆更加襯托出柯林斯自身想法得不切實際。

尤其是當劇中人物班尼特家的姐妹在廚房嘲笑其言語之時，在讀者深知其求婚必定失敗的情況下，柯林斯的言語更讓人覺得是一種諷刺。

此外在雨中伊麗莎曲與達西的爭吵，柯林斯在新居與其夫人和伊麗莎白的對白，班尼特先生和夫人貫穿全劇的對白，凱瑟琳-伯德夫人與伊麗莎白的激烈沖突，無不體現(xiàn)了這種反諷藝術的運用。那些看似正統(tǒng)、自尊的紳士淑女在他們自己的言語下盡失顏色。所有這些都是作者刻意安排的沖突效果的體現(xiàn)。

三、得與失的對比沖突簡析

從整部作品看來，最突出的就是影片所表現(xiàn)的巨大的命運沖突。這種命運的沖突集中體現(xiàn)在“求與得”的差異之間。

柯林斯和夏洛特的婚姻中，二人的追求根本不同。柯林斯追求伊麗莎白的失敗在于他過于渴望得到對方的認同與尊重，反而因為做作而自取其辱。最后雖然娶了夏洛特，他卻依然沒有贏得夏洛特發(fā)自內(nèi)心的尊重。因為夏洛特追求的僅僅是一種穩(wěn)定和衣食無憂的生活，從她婚后與伊麗莎白的對白中不難看出，她其實也不滿意于柯林斯，而只好把自己關在“只屬于自己”的房間內(nèi)。兩個人費盡心機，卻又全都留有遺憾。

韋翰和麗迪亞一個追求金錢，一個追求虛榮。追求金錢之人得到的是鄙視，追求虛榮之人得到的是未來坎坷的命運。縱然簡與彬格利婚姻看似完整，但我們不能否認簡對于彬格利的感情或多或少夾雜著一些其他的東西，最終二人得到的還是一個稍有殘缺又不失美滿的結局。

只有伊麗莎白和達西一個不追求金錢，一個不追求欲望。兩個人最不看重的、在別人眼里卻不可或缺的婚姻要素，在這兩個人的婚姻里反而是那么的自然和令人向往!

從開始到結束，從蔑視到仰視，從不屑到期望，從殘缺到完美，作者為人們傳遞了一種信念：人越是想得到，就越是得不到。

四、結語

奧斯汀在整部小說中所營造的不論是整體情節(jié)沖突對比，還是細節(jié)矛盾，都讓人陷入思考，給人一種回味無窮、似曾相識的感覺。所有這些并非來自于情節(jié)的新奇，也不是構思的巧妙，而是由于她能夠?qū)⑺械拿苡袡C、動態(tài)地結合到一起；單獨看每個沖突各有特色，整體看所有沖突又相互關聯(lián)，在這種動態(tài)的對立當中讀者也就有了思考的余地，從而不能簡單地給某個人物的思想或是沖突下定論。而這也正是這部作品的特色和魅力所在。