嚴(yán)　敏

我國(guó)國(guó)學(xué)大師季羨林曾說(shuō)：“印度是永遠(yuǎn)研究不完的?！庇《鹊碾娪巴瑯尤绱?。其在1896年放映了盧米埃爾兄弟的影片后，本國(guó)影片和外國(guó)影片一直在爭(zhēng)奪這個(gè)人口居全球次位的龐大市場(chǎng)；印度的文化——宗教、哲學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、小說(shuō)、神話等悠久而豐富，為本國(guó)電影提供了取之不竭的靈感和題材；印度各地的語(yǔ)言和風(fēng)俗差異不一，使得本國(guó)影片的各種語(yǔ)言版尤其多；近100年來(lái)，印度社會(huì)經(jīng)歷了一系列重大變化，特別是民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，使得本國(guó)電影業(yè)時(shí)盛時(shí)衰，也使得電影風(fēng)格、流派紛呈多彩；印度每年的影片攝制量、觀眾人數(shù)、從業(yè)人員數(shù)等居全球之冠，特別是現(xiàn)在印度電影加快全球化進(jìn)程，使得好萊塢電影受到強(qiáng)有力挑戰(zhàn)。面對(duì)如此泱泱的電影大國(guó)，全球影人和影迷都驚嘆不已，深感研究不完。

一系列之“最”

從上世紀(jì)80年代起，印度電影就在許多方面傲居全球第一。據(jù)《印度斯坦時(shí)報(bào)》的最新統(tǒng)計(jì)，僅“寶萊塢”（Bollywood，設(shè)在孟買(mǎi)的商業(yè)電影基地）每年平均攝制1000部影片（比好萊塢年產(chǎn)量多1倍）；每年售票數(shù)為31億張，今后每年將增加到40億張；每天的觀眾（基數(shù)）為1400萬(wàn)人次，實(shí)際為2000萬(wàn)人次，僅“寶萊塢”的從影人員達(dá)600萬(wàn)；每年票房總數(shù)（包括本土和海外票房）為80-100億美元。另外，每年攝制的影片以20種語(yǔ)言發(fā)行，但以印地語(yǔ)為主；全國(guó)影院逾2萬(wàn)家；大型制片廠82家；大型洗印廠51家；電影實(shí)驗(yàn)所33家；電影雜志500多種，等等。至于電影節(jié)也很多，著名的有孟買(mǎi)國(guó)際電影節(jié)、第三眼睛亞洲電影節(jié)；電影人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)則有薩蒂亞吉特·雷影視學(xué)院等。

六大攝制基地

在印度，電影制片廠和攝影棚星羅棋布，而集合它們的大型攝制基地分別位于六個(gè)邦內(nèi)。其中，孟買(mǎi)的“寶萊塢”規(guī)模最大，若不計(jì)小制作，大制作每年也有200-300部，全是印地語(yǔ)版，以商業(yè)娛樂(lè)片為主。南印度影片約占全印度影片總產(chǎn)量的一半以上，由以下4大攝制基地組成：1、馬德拉斯（泰米爾·納德邦），年產(chǎn)量200部左右，泰米爾語(yǔ)版有一定數(shù)量社會(huì)片和文藝片；2、安德拉邦（攝制基地在該邦首府海得拉巴），年產(chǎn)200多部，泰盧因語(yǔ)版，有不少“新電影”風(fēng)格影片；3、班伽羅爾（卡爾納塔克邦），年產(chǎn)量100多部，坎納達(dá)語(yǔ)版，大都改編自文學(xué)作品；4、卡拉拉邦，年產(chǎn)量100多部，馬拉維拉姆語(yǔ)版，近年有不少佳片推出。印度東部西孟加拉邦的加爾各答是“新電影”運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，雖然年產(chǎn)量不多（少于100部），但藝術(shù)水平較高，大都是嚴(yán)肅的社會(huì)題材，孟加拉語(yǔ)版，有些導(dǎo)演已改拍印地語(yǔ)版。

全球化進(jìn)程加快

如今，印度影片和影人的影響力直逼好萊塢，大量的商業(yè)片和文藝片在世界各地上映，海外票房收入從前幾年的15%猛增到25%，約6—7億美元。英國(guó)BBC曾作過(guò)一次“世界明星”評(píng)選，影劇大師勞倫斯·奧立佛屈居亞軍，讓位于印度男星阿姆比塔布·馬赫昌。埃及影評(píng)人哈·卡馬爾稱(chēng)印度影片“現(xiàn)已成為阿拉拍文化的一部分”。以孟買(mǎi)貧民為主角的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，囊括8項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)（其中有2位印度人共捧3項(xiàng)獎(jiǎng)），全球票房達(dá)3億多美元，男女主演又成為全球影壇的熱門(mén)人物。

印度電影之所以如此受全球歡迎，主要原因：一是印度在世界各地有大量移民，加上南亞各國(guó)的觀眾，他們幾乎占去“寶萊塢”電影的觀眾總數(shù)的55%；二是娛樂(lè)性強(qiáng)，具有好萊塢賣(mài)座片的“好故事”、“好音樂(lè)”、“好演員”、“好看場(chǎng)面”等元素，且為了迎合海外觀眾的喜好，現(xiàn)在傳統(tǒng)的浪漫故事中增添情色成分等，“印度電影給人感受良好，結(jié)局圓滿，溫馨的愛(ài)情故事里穿插許多優(yōu)美的歌舞，這正是吸引世界各地觀眾的原因”；三是投資環(huán)境的改善，印度當(dāng)局放寬對(duì)外國(guó)和本國(guó)實(shí)業(yè)家的投資限制，對(duì)出口影片的收益實(shí)行免稅；四是大力推銷(xiāo)本國(guó)影片，現(xiàn)有數(shù)個(gè)數(shù)字式衛(wèi)視頻道，向各國(guó)24小時(shí)播放“寶萊塢”影片——“我們需要在國(guó)際版圖上為寶萊塢創(chuàng)造一個(gè)特大平臺(tái)”。

好萊塢復(fù)制寶萊塢

“印度居民半數(shù)以上喜歡去影院看電影，我們非常看好印度這個(gè)巨大的電影市場(chǎng)，那里真可謂商機(jī)無(wú)限?！泵绹?guó)電影協(xié)會(huì)主席丹·格里克曼如是說(shuō)。好萊塢太想滲透進(jìn)入印度市場(chǎng)，但“發(fā)現(xiàn)其本國(guó)影片占總市場(chǎng)份額的95%，于是不用美國(guó)制造的影片去占領(lǐng)之，而是加入其中。”《紐約時(shí)報(bào)》早就指出好萊塢在復(fù)制寶萊塢——不是取代而是模仿，同印度電影公司一起，在印度取景或搭景，聘用印度導(dǎo)演和演員，專(zhuān)拍印度觀眾喜愛(ài)看的動(dòng)作片、歌舞片，甚至動(dòng)畫(huà)片等，然后在印度各地?zé)o限制地發(fā)行放映。為此，華納、索尼、派拉蒙等都在印度設(shè)立分公司，開(kāi)展一系列翻拍計(jì)劃。許多大明星如安·裘莉，威·史密斯等造訪印度，拍片或宣傳。對(duì)此，印度最資深電影人亞·卓普拉表示：“到另一個(gè)國(guó)家拍電影，要么先了解這個(gè)國(guó)家的文化，要么會(huì)毀壞這個(gè)國(guó)家的文化。”而印度影迷則說(shuō)：“如果你把寶萊塢電影中的一切從我們的生活中去掉的話，那么印度人就會(huì)覺(jué)得自己的生活十分空泛了。只有我國(guó)電影人深知自己觀眾的口味，常常在一道菜里放入羅曼史、喜劇、舞劇和動(dòng)作等各種‘調(diào)味品?！?/p>

估計(jì)這兩個(gè)“萊塢”之間的合作將更為密切。近期，斯皮爾伯格向印度傳媒巨頭借了12億美元。真所謂：“印度的金線供給全球，而全球的創(chuàng)意（電影）講述印度故事。”

最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)

“如果說(shuō)早期印度電影是趕跑英國(guó)人的武器，那么21世紀(jì)印度電影制作者們則不得不把電影作為娛樂(lè)全世界的工具”（孟買(mǎi)一家電影公司總裁語(yǔ)）。寶萊塢至今仍然沿襲70、80年代盛行的娛樂(lè)片傳統(tǒng)，以愛(ài)情、打斗和歌舞為主，銀幕主人公不是鋤暴英雄和善良女郎，便是兇惡壞蛋和妖艷女人，場(chǎng)面壯觀，布景華麗，而且還有強(qiáng)大的明星陣容演出（多明星片）。但新的變化還是有的，比如由電視系列劇改編的增多（過(guò)去大多改編自神話和傳奇故事），女性、特別是時(shí)尚少女為主角的影片增多，性和同性戀進(jìn)入臥室等等。現(xiàn)在寶萊塢明星越來(lái)越多，他（她）們的片酬越來(lái)越高，像當(dāng)紅女星卡琳娜·卡普爾的片酬為2500萬(wàn)盧比，當(dāng)紅男星沙氏魯克·汗的片酬介于1500萬(wàn)盧比和2000萬(wàn)盧比之間。

根據(jù)《今日印度》雜志的文章分析，現(xiàn)在，隨著寶萊塢植根于現(xiàn)實(shí)，它的電影也越具現(xiàn)實(shí)的品味。盡管小制作一直居多數(shù)，但觸及大題材的也日漸增多。例如《星期三》講一男子為了向孟買(mǎi)警察局索取贖金，揚(yáng)言在城里多處安放了炸彈；《孟買(mǎi)驚魂》講2006年1月孟買(mǎi)爆炸后民眾的精神傷痛。另有些導(dǎo)演則承襲50年代“新電影”的優(yōu)良傳統(tǒng)，突破種種障礙，揭露政治丑聞，例如卡朗·喬哈爾的《我的名字叫國(guó)王》就批評(píng)了辛格總理處理“核交易”的錯(cuò)誤做法，該片將于今年年底公映。

責(zé)任編輯/張揚(yáng)

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印度影片、影人獲有多少奧斯卡獎(jiǎng)？

據(jù)《印度時(shí)報(bào)》2009年2月24日的統(tǒng)計(jì)，在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》之前一共有11次印度影片和影人獲得奧斯卡獎(jiǎng)或者獲得該獎(jiǎng)提名的——

1958年：《母親印度》獲最佳外語(yǔ)片提名；

1982年：巴奴·阿泰亞憑《甘地》獲最佳服裝設(shè)計(jì)，從而成為第一位捧得金像的印度人；

1982年：拉維·香卡爾憑《甘地》獲最佳音樂(lè)提名；

1989年：《孟買(mǎi)，你好》（米拉·奈爾執(zhí)導(dǎo)）獲最佳外語(yǔ)片提名；

1992年：導(dǎo)演兼制片人薩蒂亞吉特·雷獲榮譽(yù)獎(jiǎng)；

1999年：謝卡爾·卡普爾執(zhí)導(dǎo)的《伊麗莎白》獲7項(xiàng)獎(jiǎng)提名，包括最佳影片；

2000年：奈特·夏馬蘭執(zhí)導(dǎo)的《第六感》獲7項(xiàng)獎(jiǎng)提名，包括最佳導(dǎo)演；

2002年：《光榮戰(zhàn)役》獲最佳外語(yǔ)片提名；

2004年：《小恐怖分子》獲最佳紀(jì)錄短片提名；

2005年：奈特·夏馬蘭執(zhí)導(dǎo)的《陰森林》獲1項(xiàng)提名；

2009年：《最后一英寸》獲最佳紀(jì)錄短片提名。