孟　巖

哈莉·貝里的“魔咒”

今年的上海電影節(jié)請(qǐng)到了好萊塢“黑珍珠”哈莉·貝里。在媒體見(jiàn)面會(huì)上，她表示希望通過(guò)電影節(jié)能夠?qū)χ袊?guó)電影和導(dǎo)演加深了解，并在走的時(shí)候希望能知道自己最喜歡哪個(gè)導(dǎo)演。于是，記者紛紛發(fā)出“哈莉·貝里期待與中國(guó)導(dǎo)演合作”的消息。言外之意，奧斯卡影后在好萊塢過(guò)得不順，沒(méi)戲可拍，錢(qián)也賺得少了，于是想來(lái)中國(guó)拓展演藝事業(yè)。

哈莉·貝里最近這幾年的確拍戲不多，而且2008年因?yàn)樯『⒁荒隂](méi)有拍戲，不過(guò)若因此得出結(jié)論：她想與中國(guó)電影或者中國(guó)導(dǎo)演發(fā)展關(guān)系似乎牽強(qiáng)。更為合理的解釋也許是，作為奧斯卡影后，她希望找到更好的角色實(shí)現(xiàn)更高的目標(biāo)，所以到中國(guó)來(lái)仍不漏過(guò)尋找好劇本的機(jī)會(huì)。

哈莉·貝里是奧斯卡歷史上首個(gè)黑人影后。2001年，她在《死囚之舞》里扮演一名黑人死囚的遺孀，愛(ài)上了白人監(jiān)獄看守，故事背景設(shè)在種族思想根深蒂固的美國(guó)南方小鎮(zhèn)，電影里貝里的身份是個(gè)餐廳服務(wù)員，長(zhǎng)期過(guò)著貧窮、郁積的生活，后來(lái)兒子又因?yàn)檐?chē)禍意外死亡。當(dāng)她作為死囚妻子第一次登場(chǎng)，素面朝天，極力掩飾對(duì)丈夫的情感，可眼眶還是含滿了淚。貝里的表演卓越而有魅力，把一個(gè)失去丈夫、兒子，生活困苦、受人歧視的黑人婦女演得感人至深，她也因此擊敗了另一位大熱門(mén)《紅磨坊》里的妮可爾·基德曼，贏得奧斯卡影后榮譽(yù)，從此擺脫“花瓶”形象，也改變了奧斯卡的歷史。

獲獎(jiǎng)后的貝里身價(jià)大增，不僅片酬一夜暴漲，尋找其合作拍片的導(dǎo)演也不勝枚舉。2004年，她接拍了根據(jù)漫畫(huà)改編的影片《貓女》，結(jié)果敗得一塌糊涂，被金酸莓獎(jiǎng)評(píng)為年度最差女演員。2007年，與好萊塢硬漢巨星布魯斯·威利斯合作《完美陌生人》，票房依舊慘敗。從奧斯卡影后淪為金酸莓獎(jiǎng)得主，哈莉·貝里無(wú)疑嘗到了好萊塢“堂吉訶德式的悲喜本質(zhì)”，也有人說(shuō)她再次用實(shí)際行動(dòng)驗(yàn)證了“得獎(jiǎng)衰三年（或N年）”的奇怪魔咒。

小金人讓明星膨脹？

事實(shí)上，問(wèn)鼎奧斯卡的確是獲得飾演所謂“好角色”和“重要角色”的通行證，但奧斯卡桂冠也許還是一個(gè)包袱和障礙。參照歷史就會(huì)發(fā)現(xiàn)，問(wèn)鼎奧斯卡并不能百分百保證他們能夠在未來(lái)演藝道路上收獲成功果實(shí)，甚至有可能讓他們陷入低谷。

從小古巴·古汀到阿德里安·布羅迪，曾經(jīng)捧走奧斯卡小金人的好萊塢明星最終無(wú)不發(fā)現(xiàn)，他們的名氣仍舊是個(gè)“短命鬼”，隨時(shí)都有可能被人們遺忘。除此之外，親吻小金人并不能保證他們馬上就能接拍最受人矚目和期待的好萊塢影片，獲得奧斯卡也并不一定就意味著未來(lái)的演藝事業(yè)一帆風(fēng)順。

古汀就是一個(gè)非常有代表性的例子。1997年，29歲的古汀憑借影片《甜心先生》摘得奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)。但之后，他卻沒(méi)有一部拿得出手的作品問(wèn)世，所參演的《我老婆是巨無(wú)霸》等喜劇片也均遭到影評(píng)人炮轟，而飾演的角色更是讓他獲得評(píng)選“年度最爛”的金酸莓獎(jiǎng)提名，這不能不說(shuō)是一種諷刺。1993年，瑪麗莎·托梅憑借在喜劇片《我的維尼表哥》中的出色表現(xiàn)獲得奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。但在此之后，托梅便交上了霉運(yùn)，花了幾年時(shí)間才最終走出陰霾。今年，她又憑借影片《摔跤手》再次獲得奧斯卡提名，咸魚(yú)才順利翻身。在小古巴·古汀和瑪麗莎·托梅身上，你能夠發(fā)現(xiàn)截然不同的東西。獲得奧斯卡之后，古汀再也沒(méi)有塑造過(guò)一個(gè)令人滿意的好角色，他遭遇了可怕的命運(yùn)。托梅則不然，她只是沒(méi)有找到立足點(diǎn)，但最終還是重整旗鼓。

有時(shí)候，演員在年輕時(shí)獲得奧斯卡實(shí)際上會(huì)對(duì)他們的演藝事業(yè)產(chǎn)生負(fù)面影響。美國(guó)一家?jiàn)蕵?lè)網(wǎng)站的顧問(wèn)盧·哈里斯分析：如果你是一個(gè)年輕演員，并且在沒(méi)有什么名氣和威望的情況下就獲得奧斯卡，那所有人的目光都會(huì)緊盯著你。就這樣，你在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下被推到聚光燈下。

在2003年憑借《鋼琴家》戴上奧斯卡影帝桂冠之前，阿德里安·布羅迪大部分出演的都是一些小制作或者故事圍繞多個(gè)人物展開(kāi)的影片。獲獎(jiǎng)之后，他的演藝之路便被念了“緊箍咒”，飾演的都是一些同類(lèi)型角色。奧斯卡不僅僅改變了制片方賦予演員什么樣的角色的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也改變了演員挑選角色的態(tài)度?！逗萌R塢報(bào)道》稱：“奧斯卡得主可能迎來(lái)更多劇本，他們會(huì)從中挑選出自認(rèn)為最完美的角色。整個(gè)過(guò)程中，他們首先考慮的是這個(gè)角色是否能夠走進(jìn)奧斯卡評(píng)委視線，如果不能便會(huì)選擇放棄，他們絕不會(huì)讓自己去冒險(xiǎn)?！?

最近幾年，很多演員都曾成功染指奧斯卡，但隨后就在聚光燈下消失，不再是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。格溫妮絲·帕特洛曾憑借2000年影片《莎翁情史》問(wèn)鼎奧斯卡影后。在此之后，她就一直沒(méi)有改變表演套路，演藝事業(yè)從此一落千丈。憑借2003年影片《女魔頭》，查理茲·希倫順利登上奧斯卡影后寶座，但自此之后，我們卻只能在一系列不知名的影片中看到這位表演天才的身影。

其他一些演員則掉進(jìn)這樣一個(gè)陷阱——靠著問(wèn)鼎奧斯卡留下的短暫余暉，賺取了大把的鈔票，此時(shí)的這些演員只重視影片數(shù)量而忽視影片質(zhì)量。一些演員總是想快速利用奧斯卡這項(xiàng)榮譽(yù)的宣傳效應(yīng)，其結(jié)果是，在一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，他們飾演了一個(gè)又一個(gè)最終損害自身演藝事業(yè)的角色。分析這些明星的心理，他們過(guò)于渴望保持上升勢(shì)頭，接受了錯(cuò)誤的建議，并且自認(rèn)為既然有能力將小金人捧回家，他們就不會(huì)作出錯(cuò)誤選擇，但最終結(jié)果卻恰恰相反。從某種意義上說(shuō)，小金人讓明星變得膨脹。

心理“清零”

《紐約時(shí)報(bào)》幾年前也做過(guò)一個(gè)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)奧斯卡的獲獎(jiǎng)?wù)吣軌蜓永m(xù)個(gè)人成功的人僅占到7.2%，獲獎(jiǎng)后能對(duì)票房號(hào)召力產(chǎn)生實(shí)質(zhì)影響的僅占3.2%，而淪為票房毒藥、插科打諢、徹底消失及其他自甘墮落行為的，卻占到36%。換句話說(shuō)，在奧斯卡那里得到的瞬間幸運(yùn)，很可能讓人用一輩子的掙扎和失落去平衡。尤其對(duì)于某些女演員來(lái)說(shuō)，奧斯卡獎(jiǎng)似乎更像是壞運(yùn)的開(kāi)始，一個(gè)影響事業(yè)運(yùn)程、破壞戀人和夫妻關(guān)系的魔咒。瑞斯·威瑟斯彭、哈莉·貝里、希拉里·斯旺克都是拿完小金人沒(méi)兩年就與老公或男友分手。

妮可爾·基德曼從前也老是演一些花瓶角色，還被人說(shuō)是靠著丈夫湯姆·克魯斯的關(guān)系得到的機(jī)會(huì)。與阿湯哥離婚后，妮可爾發(fā)奮圖強(qiáng)，非要證明自己的才華。2001年的歌舞劇《紅磨坊》，她親自演唱，優(yōu)美的歌喉令人吃驚，表演得也很動(dòng)人，第一次獲得了奧斯卡最佳女演員的提名。2002年，妮可爾出演《時(shí)時(shí)刻刻》里的女作家弗吉尼亞·伍爾芙。人們普遍認(rèn)為妮可爾演不好這個(gè)角色，但是她居然演活了幾場(chǎng)難度極大的內(nèi)心戲，因此獲得金球獎(jiǎng)和奧斯卡雙料影后。這是妮可爾戲路的大轉(zhuǎn)變，豈料從此她竟陷進(jìn)魔咒里無(wú)法自拔。此后她接片的眼光似乎有了問(wèn)題，爛片一部接著一部，票房也總是慘淡收?qǐng)?，被扣上票房毒藥的惡名。她現(xiàn)在的角色定位極為尷尬，演動(dòng)作片不夠機(jī)靈，演喜劇片讓人發(fā)冷。2007年，兩部以她為臺(tái)柱的片子，特別是成本高昂的《黃金羅盤(pán)》，也砸了鍋。距離獲得奧斯卡獎(jiǎng)已經(jīng)不止三年，可是魔咒的威力卻有增無(wú)減。去年，她主演的史詩(shī)片《澳大利亞》因大制作和大明星大導(dǎo)演的組合而備受矚目，但電影上映后票房口碑一塌糊涂，被影評(píng)家們批得體無(wú)完膚：“年度大爛片”、“澳大利亞旅游風(fēng)光片”、“休·杰克曼的肌肉秀”……本想憑借這部電影擺脫魔咒束縛、二次開(kāi)拓事業(yè)春天的妮可爾，沒(méi)想到因?yàn)楸硌萁┯卜炊莸酶睢?/p>

今年奧斯卡影后凱特·溫絲萊特獲獎(jiǎng)之后，也有人發(fā)出疑慮，擔(dān)心奧斯卡魔咒會(huì)在她身上應(yīng)驗(yàn)。溫絲萊特是性格演員，她不喜歡被定型，老想演不同的角色。她有時(shí)寧舍傳統(tǒng)角色而故意選擇不討好的角色，比如今年帶給她影后桂冠的《朗讀者》里的納粹女人漢娜。《時(shí)代周刊》評(píng)論：“在好萊塢這個(gè)期望每個(gè)女演員始終保持無(wú)腦、柔順、公主模樣的地方，凱特·溫斯萊特算是個(gè)異類(lèi)。電影明星習(xí)慣電影為自己量身定做，可凱特只會(huì)為一部自己能夠給導(dǎo)演和腳本提供必要幫助的影片出鏡?！备匾氖牵绻f(shuō)擺脫奧斯卡魔咒，可行的方法是把自己心理“清零”，不再沉迷在對(duì)現(xiàn)有成就的滿足，從而轉(zhuǎn)化成一種對(duì)生命的感悟，尋找更高的理想和目標(biāo)的話，曾經(jīng)五度獲得提名奧斯卡，又五度失意小金人的溫絲萊特，顯然并未被這種反復(fù)挫折打擊到信心，她演技的進(jìn)步在《朗讀者》中臻至完美的境界。對(duì)溫絲萊特而言，她的后奧斯卡時(shí)代才剛剛開(kāi)始。

責(zé)任編輯/胡曉英