都愛莉

摘要本文從以下角度對(duì)詩歌鑒賞中的虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行闡述:有者為實(shí),無者為虛;真者為實(shí),幻者為虛;有形為實(shí),無形為虛;正面為實(shí),側(cè)面為虛。

關(guān)鍵詞虛寫實(shí)寫

中圖分類號(hào):G633.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

“虛”和“實(shí)”是中國傳統(tǒng)繪畫的技法之一?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫對(duì)象,“虛”指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國古代詩歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多,對(duì)虛與實(shí)的解釋也是眾說紛紜。本文中,筆者力求以一種簡(jiǎn)潔的形式,把最常見的幾組虛實(shí)關(guān)系做一些淺近闡述,以便給學(xué)生一種清晰的思路。

1 有者為實(shí),無者為虛

此處的“虛”指“虛缺”“留白”,“實(shí)”指“存在”“實(shí)有”。鐘嶸《詩品》中說的“不著一字,盡得風(fēng)流”,濟(jì)慈的“聽得見的音樂美,聽不見的音樂更美”指的都是這種關(guān)系。繪畫中的留白,音樂中的間歇,篆刻中的殘破,書法中的飛白等都是運(yùn)用虛缺的手法,使虛實(shí)相生,收到以無勝有、以少勝多“語盡而言不盡,意盡而情不盡”的良好效果。如宋朝馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船上獨(dú)坐垂釣的漁翁,四周除了寥寥幾筆的微波之外,幾乎全為空白。然而,就是這樣的空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感,襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛,從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣,也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。

2 真者為實(shí),幻者為虛

此處的“虛”指“聯(lián)想”“想象”“回憶”“夢(mèng)境”等,“實(shí)”指“真實(shí)”“現(xiàn)實(shí)”。此種虛筆利用聯(lián)想和想象去組接生活的畫面,去自由構(gòu)筑的“思接千載,視通萬里”的藝術(shù)天地,極大地滿足了藝術(shù)欣賞的需求。晚唐詩人李商隱有一首膾炙人口的《夜雨寄北》:“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)?！鼻皟删涫菍?shí),和妻子一問一答,表現(xiàn)出羈旅之愁和不得歸之苦,接著寫眼前夜雨交織綿綿密密之景,愁苦便更加濃郁。后兩句是虛,化實(shí)為虛,想象未來重逢之樂,用未來重逢之樂反襯今夜離別之苦,而今夜離別之苦又成了未來剪燭夜話的材料,增加了未來重聚時(shí)的樂。杜甫《月夜》:“何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干?”這兩句是詩人設(shè)想他日與妻子相聚時(shí)的情景:劫波度盡,夫妻團(tuán)聚,情到深處,淚流成行。這種未來團(tuán)聚的喜悅的虛景正好反襯了分離的悲涼和傷痛。蘇軾《江城子》:“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,唯有淚千行。”作者與妻子伉儷情深,雖生死殊途而舊情難忘,積思成夢(mèng),悲喜交加,這是虛寫,接著寫夢(mèng)醒后的悲傷,這是實(shí)寫,虛實(shí)結(jié)合,寫出了詩人對(duì)亡妻思念之深之切之苦。

3 有形為實(shí),無形為虛

此處的“虛”指“抽象”,“實(shí)”指“具體”。古人說過的一句妙語:“春之精神寫不出,以小草見之;山之精神寫不出,以煙霞寫之?！贝褐?、山之精神是抽象的,難以捉摸,如何表現(xiàn)呢?只有借有形、可睹的小草和煙霞來描畫了。如表現(xiàn)人的愁思,如果按常理進(jìn)行正面描寫的話,很難把它生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來。而運(yùn)用虛筆,化實(shí)為虛卻能達(dá)到這一效果。中國古典詩詞中不乏這樣的實(shí)例。南唐后主李煜的“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”,可謂以水喻愁的千古名句,詩人把愁比作一江春水,顯示出愁思如春水般汪洋恣肆,奔放傾瀉;又如春水之不舍晝夜,長(zhǎng)流不斷,無窮無盡?！扒∷埔唤核驏|流”,短短九個(gè)字,就形象而生動(dòng)地把愁之繁多,愁之無盡的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致?；瘜?shí)為虛,虛實(shí)相生,使愁在李清照的詞里“才下眉頭,卻上心頭”,繁重至于“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”。愁之長(zhǎng)是李白的“白發(fā)三千丈”,愁之深是李頎的“請(qǐng)量東海水,看取淺深愁”,愁之廣是賀鑄的“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”。本來不易表現(xiàn)的愁思,在古代詩人的筆下為什么是那么形態(tài)萬千,生動(dòng)感人,讓人浮想聯(lián)翩?這都得益于虛筆的運(yùn)用。

4 正面為實(shí),側(cè)面為虛

此處的“虛”指“間接”,“實(shí)”指“直接”。書法上講究疏密,園林上講究掩映。側(cè)面描寫就能化實(shí)為虛,往往虛寫想要表現(xiàn)的實(shí)的東西,從而造成含蓄蘊(yùn)藉的效果,給讀者留下較大的想象空間。李白在《望天門山》中寫道“天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出,孤帆一片日邊來?！边@首詩便是虛實(shí)結(jié)合的典范?！疤扉T中斷楚江開”,看似寫天門山,實(shí)則寫水;“碧水東流至此回”,看似寫水,實(shí)則寫山。這首詩也正是詩人李白的象征,李白是水,他無堅(jiān)不摧、一往無前;李白是山,巍然屹立、堅(jiān)強(qiáng)不屈。再如《琵琶行》中詩人三次寫到江中的月亮,但描寫月亮的目的卻是為了烘托詩人的感情?！皠e時(shí)茫茫江浸月”,烘托了詩人分別之時(shí)凄涼的心境?！皷|船西舫悄無言,惟見江心秋月白”,烘托出琵琶聲美妙動(dòng)人,引人入勝的效果?！袄@船月明江水寒”烘托了琵琶女孤獨(dú)悲傷的心境。景是實(shí),而通過景物烘托出來的情則是虛,以實(shí)寫虛,別有情味。白居易有一首《夜雪》,“已訝衾枕冷,復(fù)見窗戶明。夜深知雪重,時(shí)聞?wù)壑衤??！痹娙吮憩F(xiàn)雪大之實(shí),并非親眼所見,處處從虛處落筆,尤其是末句寫聲,雪大雪厚的景象如在目前。

總之,實(shí)境乃是一種真境、事境、物境;虛境乃是在此基礎(chǔ)上給讀者創(chuàng)造的一種想象的空間、詩意的空間。從前文所句的例子中我們不難發(fā)現(xiàn),虛可生實(shí),實(shí)可生虛,想象則是其橋梁,正是讀者想象的介入,才使詩歌更為飽滿,充滿靈氣,充滿詩情畫意。