江虹

[摘 要]如何在敘事上下功夫,讓敘事模式與欄目更好的融合,增加文本的戲劇性及感染力,是欄目劇創(chuàng)作者急待解決的問(wèn)題。本文就此幾點(diǎn)談了欄目劇創(chuàng)作的常見方法。

[關(guān)鍵詞]電視欄目劇 敘事特征 故事

一個(gè)事物無(wú)論新舊總會(huì)呈現(xiàn)出一定的特征。欄目劇是中國(guó)電視孕育出的一個(gè)新現(xiàn)象,在經(jīng)過(guò)了短暫的繁榮后,到2009年不少欄目劇已被迫停播,一些仍在運(yùn)營(yíng)的欄目劇也是舉步維艱。其低投入,非專業(yè)演員的特征決定了欄目劇必然要從敘事上尋找出路。

一、強(qiáng)化故事性

喜歡故事是人類的天性。從古代的神話、傳奇、話本、小說(shuō)、戲劇到現(xiàn)代的電影、電視,人類總在不停的創(chuàng)造、講述、享受故事?！肮适滤坪跏侨祟惡榛臅r(shí)代遺留的集體無(wú)意識(shí)?！盵1]

每一條小巷,每一片瓦,每一扇門,都隱藏著故事。

每一只耳朵,每一張嘴,每一雙眼,都傳播著故事。

電視欄目劇以欄目形式用影像和聲音直接演繹故事,這切合了人們消費(fèi)故事的趨勢(shì)。故事的核心是情節(jié)與細(xì)節(jié)。欄目劇低成本的限制不可能營(yíng)造影像奇觀的刺激,贏得觀眾的最大砝碼便是故事,因此對(duì)于情節(jié)和細(xì)節(jié)的設(shè)置尤為重視。重慶電視臺(tái)的欄目劇在創(chuàng)作劇本時(shí)就以具體的量化標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量情節(jié)。每隔一頁(yè)(或每隔五分鐘)應(yīng)有一個(gè)大的沖突戲,一個(gè)片子設(shè)置的沖突戲不能少于五場(chǎng)。三分鐘一個(gè)小沖突,五分鐘要求有一個(gè)比較大的高潮?！皯騽_突的最大化”,確是成為了欄目劇的終端訴求。

眾多的欄目劇都在強(qiáng)調(diào)故事性,對(duì)故事性地把握卻各有千秋?！侗咎恋谝粍　贩浅?qiáng)調(diào)用“三度創(chuàng)作來(lái)完成故事”。制片人在一度的創(chuàng)作中對(duì)題材和劇本進(jìn)行嚴(yán)格地把關(guān),從眾多的選題中篩選出時(shí)效性強(qiáng)、情節(jié)曲折,細(xì)節(jié)豐富、話題有沖擊力的素材進(jìn)行故事的創(chuàng)作。據(jù)稱他們現(xiàn)在的一度的題材合格率是30%。二度創(chuàng)作中編導(dǎo)、攝像發(fā)揮主導(dǎo)作用,選擇與故事定位相符合的演員進(jìn)行表演,用本土的表演、到位的拍攝,對(duì)故事進(jìn)行演繹,展現(xiàn)故事的藝術(shù)感染力。三度創(chuàng)作是演播室內(nèi)的評(píng)論以及片子后期地剪輯制作,對(duì)劇中故事進(jìn)行潤(rùn)色加工,并呈現(xiàn)出一些講故事的特征。比如在節(jié)目一開始,迅速拋出結(jié)構(gòu)性的總懸念,這種懸念的設(shè)置是在節(jié)目的結(jié)尾處揭示。同時(shí)在節(jié)目的進(jìn)行中加入興奮點(diǎn),來(lái)鋪墊故事情節(jié),加劇矛盾沖突。[2]

二、套用經(jīng)典敘事模式

傳統(tǒng)敘事模式在中國(guó)電影百多年歷史中被反復(fù)運(yùn)用,培育了極為豐厚的收視土壤,中國(guó)觀眾相當(dāng)熟悉。欄目劇主要取材于現(xiàn)實(shí)生活的欄目,多集中在愛(ài)情、親情、家庭、倫理,其敘事模式大致可以抽象出一個(gè)故事模型:主人公賢良淑德、謙虛忍讓,遭遇不幸、困境或者誤解,一忍再忍,最終得到諒解大團(tuán)圓結(jié)局,這幾種元素不斷更新、填充,幻化出無(wú)數(shù)個(gè)悲歡離合、恩怨情仇的故事。那么在此模式下欄目劇又是如何操作呢?

道德的美學(xué),倫理化依據(jù)為先。在詞典中,正劇是如下定義的:這類作品“題材必須是重要的;劇情要簡(jiǎn)單和帶有家庭性質(zhì),而且一定要和現(xiàn)實(shí)生活很接近”。在正劇中,生活的肯定方面和否定方面往往同時(shí)作為表現(xiàn)的對(duì)象,正劇主人公也像悲劇人物那樣把歷史的必然要求作為自己的目的,具有明確的自覺(jué)意識(shí),但都可以通過(guò)自己的行動(dòng)使這種要求有實(shí)現(xiàn)的可能性。正因?yàn)槿绱?人物的命運(yùn)、事件的結(jié)局在正劇中則是有完滿性?！鹅F都夜話》中主人公無(wú)論老師、警察、工人、領(lǐng)導(dǎo)在敘事過(guò)程中總是先處于被欺壓、被壓抑、被誤解或者不公正待遇之中,但是他們不會(huì)大吵大鬧或是劇烈反抗,而是不斷忍讓,克己復(fù)禮或者循循善誘,耐心守候,他們的美好品質(zhì)在一次重大事件中顯現(xiàn),對(duì)方幡然醒悟,反思過(guò)往,最后雙方撥開烏云見天日。

在這些主人公的身上,中國(guó)傳統(tǒng)道德精神閃現(xiàn)著光輝,面對(duì)困難他們堅(jiān)持不懈,面對(duì)責(zé)難他們謙虛忍讓,面對(duì)“敵人”又寬容大度,他們講究恭(謙恭有禮)、忍(克己忍讓)、寬(不計(jì)較他人造成的困難)、和(力圖和平解決,希望對(duì)方自己醒悟)、惠(給于別人恩惠、好處),并自覺(jué)不自覺(jué)地以此作為行為準(zhǔn)則?！叭套尅焙汀皩捜荨庇质亲顟?yīng)看重的兩種品德,用忍讓獲得觀眾情感上的傾斜,用寬容讓節(jié)目始終呈現(xiàn)大團(tuán)圓的結(jié)局,這種因循傳統(tǒng)精神,講究倫理道德的文化策略,特別符合當(dāng)下祈求社會(huì)穩(wěn)定,和諧發(fā)展的美好向往。

在傳統(tǒng)文化中,社會(huì)對(duì)個(gè)人提出了明確的倫理道德要求“恭、寬、信、敏、惠,孝、智、禮、勇、忠”,這不僅是對(duì)人外在行為的要求,更內(nèi)化成人的精神品德。因此,在處理情節(jié)時(shí)特別注重設(shè)定人物行為的“倫理依據(jù)”,以期體現(xiàn)出一種道德的美學(xué),塑造符合人們期盼的道德“英雄”。比如在欄目中時(shí)常涉及婚外戀,這樣的題材既容易出戲又比較敏感,欄目既要處理得具有獵奇性質(zhì)滿足觀眾的窺視欲望,又要做成帶有批判色彩針砭時(shí)弊的形式,因此欄目在處理時(shí)不僅要讓主人公具有一定的道德水平,同時(shí)他的行為處事也以倫理道德為依據(jù)。他們既恪守著倫理道德又流露出人情的光芒,這樣處理在一定程度上渲染了人性之美和道德之美。

欄目劇的主要收視群體是女性觀眾多集中在45歲以上,文化程度偏于初中。這些女性觀眾教育程度不高,大多結(jié)婚生子,經(jīng)歷了一些人生磨難,當(dāng)她們作為母親教育孩子時(shí),都會(huì)以倫理道德作為做人的要求,希望孩子具備好的道德品質(zhì),比如分清是非、為人正派、勇敢、善良等等,對(duì)她們來(lái)說(shuō)道德評(píng)判就是最主要的行為標(biāo)準(zhǔn)?！敖⒁环N符合于觀眾普遍的觀賞心理和是/非、善/惡標(biāo)準(zhǔn)的敘事邏輯”,[2]使觀眾從感性上融匯到節(jié)目的敘事情境之中。

三、全知的敘述者

欄目劇基本都使用畫外音來(lái)輔助敘事,畫外音始終如同一個(gè)內(nèi)在敘述者,如同評(píng)書中的說(shuō)書人,不受人物視點(diǎn)的限制,在各個(gè)角色間隨意轉(zhuǎn)換,處于全知地位。

畫外音是編者想法直截了當(dāng)?shù)年U述,畫外音的敘述者不是劇中人物,但卻時(shí)常向觀眾道出劇中人物的內(nèi)心想法。劇外人充當(dāng)敘述者用畫外音點(diǎn)出人物的痛苦、掙扎、想法,這個(gè)敘述者是全知的,不局限于某個(gè)角色,他對(duì)劇中所有人物的內(nèi)心想法都了如指掌,并且時(shí)常在角色間轉(zhuǎn)換。

四、結(jié)語(yǔ)

花開花謝,視為一個(gè)生命的循環(huán),電視欄目也同樣有其生命周期。電視欄目劇的繁榮來(lái)得很猛烈,危機(jī)的出現(xiàn)也相當(dāng)迅速,在短短的三年時(shí)間內(nèi)已出現(xiàn)了一定程度的衰退。如何在敘事上下功夫,讓敘事模式與欄目更好的融合,增加文本的戲劇性及感染力,是欄目劇創(chuàng)作者急待解決的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)

[1]張同道。論紀(jì)錄片的故事性。中國(guó)電視[J]2000.07

[2]杜聞偉。全國(guó)電視欄目劇研討會(huì)http: //www.cct v.com/tvguide/special/C14736/20060601/102811_4.shtml