陳　隆

市場(chǎng)是在“理性調(diào)整”，還是市場(chǎng)在調(diào)整人們的理性?

習(xí)慣了“秋拍”扎堆的冬天，奧運(yùn)快車(chē)尚未開(kāi)到倫敦，金融海嘯掀起的巨浪頻頻襲來(lái)。各路拍前的宣傳仍舊如火如荼，陸續(xù)交出的成績(jī)單依然驕人，令困境中苦苦掙扎的其他行業(yè)側(cè)目，一邊是制造業(yè)的風(fēng)吹雨打，一邊是拍賣(mài)業(yè)的閑庭信步。按拍賣(mài)界人士判斷，這仍是理性調(diào)整。

記得數(shù)年前，我們公開(kāi)警示文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的泡沫風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，被不少業(yè)內(nèi)權(quán)威人士謂之為理性調(diào)整，許多跟風(fēng)者放棄了這一寶貴的離場(chǎng)機(jī)會(huì)，不少明眼者，適時(shí)收手，大多盲目者，與虎謀皮。只有市場(chǎng)我行我素，用美麗并殘酷的方式，調(diào)整著眾人已經(jīng)忘形的理性。

今天，在業(yè)界普通謂之為“理性調(diào)整”的階段，文物藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)早已步入漫漫蕭條期，當(dāng)然，市場(chǎng)大潮的自身淘汰和凈化機(jī)制，也為真正成熟收藏者提供了大顯身手的機(jī)會(huì)。盡管這一天來(lái)的比較晚。

近幾年間，市場(chǎng)過(guò)度的瘋狂炒作，讓參與者不知理性為何物。無(wú)論收藏或是投資，唯錢(qián)是尊，市場(chǎng)的成交價(jià)格往往決定了其藝術(shù)地位。文物藝術(shù)品的內(nèi)在歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值逐漸被人們忽略。經(jīng)濟(jì)規(guī)律告訴我們，任何由金錢(qián)打造出的帝國(guó)，無(wú)論當(dāng)時(shí)多么龐大和輝煌，都擺脫不了覆滅的命運(yùn)。試問(wèn)，中外繪畫(huà)史上諸多不朽名作，有哪個(gè)是靠富翁們炒作而成的呢?

不可否認(rèn)的是，許多世界繪畫(huà)藝術(shù)史中的名家名作已創(chuàng)出了不菲的價(jià)格，但這是經(jīng)過(guò)了一定時(shí)期累積的藝術(shù)價(jià)值向市場(chǎng)價(jià)值轉(zhuǎn)變的歷程，其中的藝術(shù)價(jià)值決定了市場(chǎng)價(jià)值。這亙古不變的真理，已被無(wú)數(shù)事實(shí)所印證。

在金錢(qián)主導(dǎo)下，人們打著收藏投資的神圣旗號(hào)，主觀片面地強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)值，割裂和顛倒了藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值的關(guān)系。充分利用公眾對(duì)真正的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)理論及繪畫(huà)藝術(shù)評(píng)價(jià)體系的缺失，或包裝一套“偽藝術(shù)”體系，炒作市場(chǎng)價(jià)格；或通過(guò)炒作市場(chǎng)價(jià)格，來(lái)反證其“藝術(shù)價(jià)值”。這一切，正是當(dāng)前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)由盛及衰，泡沫破滅的根本所在。

公眾不解，怎么西方繪畫(huà)大師的作品市場(chǎng)價(jià)格不僅屢創(chuàng)新高，且與中國(guó)繪畫(huà)大師的作品價(jià)格差距較大，卻不見(jiàn)有劇烈的“理性調(diào)整”呢?

回答這個(gè)問(wèn)題既復(fù)雜，又簡(jiǎn)單。首先，對(duì)中西繪畫(huà)藝術(shù)認(rèn)知的差異決定了收藏投資群體的不同，各自收藏投資群體的經(jīng)濟(jì)實(shí)力是決定因素。其次，西方繪畫(huà)作品具有成熟的國(guó)際市場(chǎng)，不僅有專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系，還有成熟的理念和誠(chéng)信規(guī)范的經(jīng)營(yíng)模式。另外，整個(gè)西方繪畫(huà)史中的“大師”數(shù)量有限，遠(yuǎn)不及中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)“大師”的數(shù)量。

中國(guó)大陸文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)發(fā)展的十幾年里，迅速完成了西方繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的百年歷程。在對(duì)外學(xué)習(xí)和借鑒的過(guò)程中，有些外來(lái)缺陷被人為地放大，而內(nèi)在的先天不足，直接影響了市場(chǎng)的完善。這些不足，直接危害著市場(chǎng)的健康發(fā)展，導(dǎo)致的陣痛勢(shì)必要讓部分市場(chǎng)參與者付出代價(jià)。一幅繪畫(huà)作品價(jià)格的無(wú)理性波動(dòng)，就是代價(jià)的直接體現(xiàn)。

現(xiàn)在全民炒股養(yǎng)基，大家對(duì)海外“股神”巴菲特的名言一定不會(huì)陌生：“等潮退了，就知道誰(shuí)在裸泳”。

中國(guó)大陸文物藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏投資大潮瘋狂地來(lái)了，也激烈地走了。許多收藏投資者成了不幸的“裸泳者”。越來(lái)越少的“天價(jià)神話”成交價(jià)仍在勉強(qiáng)堅(jiān)持，捍衛(wèi)著既得利益群體的“信譽(yù)”和“臉面”。幾年前，每幅成交價(jià)上百萬(wàn)元的書(shū)畫(huà)作品，今天要重新投入拍賣(mài)，會(huì)縮水不少。拍賣(mài)公司忙于調(diào)整維護(hù)市場(chǎng)，調(diào)整拍賣(mài)傭金，增加拍品數(shù)量，廣增拍賣(mài)種類(lèi)，在拍品的選擇上，迎合人們重視的是賣(mài)點(diǎn)的商業(yè)價(jià)值而不是藝術(shù)價(jià)值。背后的金錢(qián)交易，讓許多拍賣(mài)公司和業(yè)務(wù)主管把一些偽畫(huà)家和偽藝術(shù)推上拍場(chǎng)。

市場(chǎng)的準(zhǔn)入制度，使拍賣(mài)公司尚能維持溫飽。普通書(shū)畫(huà)市場(chǎng)就沒(méi)那么幸運(yùn)了。市場(chǎng)好時(shí)畫(huà)廊雨后春筍般的自由生發(fā)，毫無(wú)節(jié)制；市場(chǎng)轉(zhuǎn)冷初期，一批畫(huà)廊倒下去，又有一批畫(huà)廊站起來(lái)，循環(huán)往復(fù)。大量畫(huà)廊書(shū)畫(huà)積壓，資金周轉(zhuǎn)困難，收藏投資者駐足觀望。這種惡性循環(huán)不斷加重，并在愈演愈烈的贗品沖擊下，終于推倒了第一塊多米諾骨牌。昔日火爆的市場(chǎng)如明日黃花，就連有著幾百年交易史的北京琉璃廠也一改觀客如云的景象，游人稀少，門(mén)可羅雀。這說(shuō)明市場(chǎng)不會(huì)一味的溫情脈脈，大家需要逐步嘗試介入市場(chǎng)。

想一想，原來(lái)收藏不到的繪畫(huà)作品，現(xiàn)在可以見(jiàn)到了；原來(lái)幾家競(jìng)爭(zhēng)，現(xiàn)在可輕松獨(dú)享了；原來(lái)只能收藏一幅作品的錢(qián)，現(xiàn)在可以收藏兩幅，甚至更多了。

等一等，可能會(huì)有更好的機(jī)會(huì)和結(jié)果。人生百年，哪能等不到一個(gè)機(jī)會(huì)呢!尤其是在市場(chǎng)價(jià)值由狂熱的混亂轉(zhuǎn)向驚恐的混亂之際，更多的機(jī)遇在等著我們，讓市場(chǎng)下落的更猛烈些吧!

市場(chǎng)的瘋狂和恐慌讓各方面自動(dòng)洗牌，這上上下下，你方唱罷我登場(chǎng)的激蕩，給千百萬(wàn)市場(chǎng)參與者帶來(lái)了功利、快樂(lè)和痛苦，最后的成功永遠(yuǎn)屬于少數(shù)智者。其中，市場(chǎng)的波動(dòng)刺激固然不可缺少，但關(guān)鍵在于收藏品種的選擇，有時(shí)，它可以利用自身的特點(diǎn)來(lái)克服波動(dòng)。

縱觀這些年中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)幾個(gè)大的波動(dòng)，均是以中國(guó)古代繪畫(huà)、近現(xiàn)代繪畫(huà)、現(xiàn)代油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)為中心主導(dǎo)、蔓延的。每次劇烈波動(dòng)，都在市場(chǎng)價(jià)格的高峰上，留下了守望者。如何避免收藏投資失利，要求收藏投資者在把握好市場(chǎng)機(jī)會(huì)的同時(shí)，還要理解和把握藝術(shù)的真諦。

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，離不開(kāi)傳統(tǒng)與創(chuàng)新。任何優(yōu)秀畫(huà)家和優(yōu)秀作品，都必須符合藝術(shù)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的軌跡，而不是市場(chǎng)價(jià)格的高低，更不是洋人的青睞。

今天的中國(guó)，國(guó)家昌盛，政治開(kāi)明，藝術(shù)自由，這都為繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其是近現(xiàn)代伊始，由于西方繪畫(huà)藝術(shù)理論和技法的引入，不僅誕生了中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)，更為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展增添了新鮮血液和發(fā)展動(dòng)力。

改革開(kāi)放后的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，面臨著堅(jiān)守與引進(jìn)，繼承與借鑒，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的艱難嬗變。所謂“當(dāng)代藝術(shù)”在市場(chǎng)價(jià)格上的崛起給人們傳達(dá)了用政治主題作畫(huà)代替藝術(shù)創(chuàng)新的錯(cuò)誤理念。從古至今的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展歷程中不乏現(xiàn)實(shí)主義和批判主義的思想與作品，而視洋人好惡為己任，甚至在國(guó)外某些“政治基金”運(yùn)作下，用藝術(shù)這個(gè)無(wú)形武器來(lái)企圖作“顏色革命”的先導(dǎo)，應(yīng)該引起所有人的警覺(jué)。2008年秋拍“當(dāng)代藝術(shù)”價(jià)格的大幅回落，并不意味著它們永久退場(chǎng)。

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)向前發(fā)展，可以大力借鑒國(guó)外繪畫(huà)藝術(shù)中的思想和技法。作為畫(huà)家，你甚至可以為了追求和學(xué)習(xí)凡·高的思想意識(shí)去剪掉自己的耳朵，但不能打著藝術(shù)的旗號(hào)去剪掉社會(huì)大眾崇尚的民族精華和公平社會(huì)體制。

認(rèn)定一幅繪畫(huà)作品的優(yōu)劣及內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值，要把時(shí)代性和藝術(shù)性放在首位，還要觀察市場(chǎng)對(duì)其接受程度，考量作品內(nèi)在的藝術(shù)含量。而每個(gè)畫(huà)家作品數(shù)量及流通數(shù)量，不僅影響市場(chǎng)價(jià)格，更體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和作品商品化

的態(tài)度。

從當(dāng)年“人人爭(zhēng)購(gòu)，洛陽(yáng)低貴”的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)集散中心琉璃廠看，零售市場(chǎng)走進(jìn)冬天，僅見(jiàn)范曾與宋滌繪畫(huà)作品逆風(fēng)而動(dòng)。這到底是市場(chǎng)大潮中對(duì)藝術(shù)價(jià)值的最后堅(jiān)守，還是黎明前的曙光呢?

與仍有少部分中國(guó)油畫(huà)家作品價(jià)格未受市場(chǎng)價(jià)格中樞大幅下移相近，畫(huà)壇各個(gè)領(lǐng)域的代表人物的藝術(shù)水準(zhǔn)成為中流砥柱。范曾緣于成名時(shí)間較長(zhǎng)，宣傳力度大，藝術(shù)內(nèi)容趨于傳統(tǒng)，更容易被傳統(tǒng)型收藏投資者接受。彩墨革新旗手宋滌作品融匯了中西繪畫(huà)藝術(shù)成就，引領(lǐng)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向，更容易被新生代收藏投資者認(rèn)可，其藝術(shù)價(jià)值在冷清的市場(chǎng)中逐漸顯露。

市場(chǎng)的冷清反而促進(jìn)了作品價(jià)格有序上升，看似矛盾的背后，反映出各收藏投資群體趨于理性，更提示了繪畫(huà)作品的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值逐漸會(huì)成為市場(chǎng)的主導(dǎo)力量。

在這里，無(wú)須反復(fù)強(qiáng)調(diào)誰(shuí)的藝術(shù)成就、藝術(shù)價(jià)值如何高。僅憑藝術(shù)家作品數(shù)量很少，沒(méi)有贗品就可以說(shuō)明很多問(wèn)題，奠定了抗擊市場(chǎng)起伏波動(dòng)的基礎(chǔ)。就像黃金，被金融界定為貨幣儲(chǔ)備地位從未改變一樣，重要的原因是它的稀缺性，何況數(shù)量很少的繪畫(huà)作品還包含了豐富的藝術(shù)價(jià)值和文化元素，恰如黃金又鑲上了鉆石，真是值得恒久傳承了。

贗品——打垮拍賣(mài)市場(chǎng)的“三聚氰胺”

每年都有打官司新聞的拍賣(mài)市場(chǎng)，2008年自然也不例外。某大型拍賣(mài)公司的銀行賬號(hào)被查封了，緣于拍品真?zhèn)嗡鸬耐素涍€款未果。奇怪的是，市場(chǎng)和媒體一致靜默，除見(jiàn)諸零星報(bào)道外，大部分媒體選擇沉默。這讓我想起了一句名言和一種解釋——沉默是金。

業(yè)界同仁沉默或是同病相憐，或怕引火燒身，或是更怕被人指責(zé)為五十步笑百步。盡管可能有人暗中竊喜，但落井下石之名沾之難脫。其實(shí)，這件事處理是否得當(dāng)，不僅關(guān)系著這家拍賣(mài)公司聲譽(yù)與命運(yùn)，更可能對(duì)文物藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)產(chǎn)生毀滅性的打擊。

秋拍中的瓷器工藝品乏善可陳，僅見(jiàn)中國(guó)嘉德第2109號(hào)明洪武青花云龍紋大盤(pán)為罕見(jiàn)之物。此盤(pán)直徑33.5厘米，青花呈色灰藍(lán)，龍紋描畫(huà)精細(xì)，盤(pán)內(nèi)與盤(pán)外壁繪五爪行龍穿行云間，應(yīng)為明代洪武時(shí)期景德鎮(zhèn)燒制的官窯瓷器。此類(lèi)瓷器存世稀少，無(wú)論是完整器，還是拼合殘器，公私鮮見(jiàn)收藏，有明顯地標(biāo)的出土殘片發(fā)現(xiàn)于南京和北京。而北京與南京均為明代都城。洪武時(shí)期建都南京，但北京封有多個(gè)藩王，均有遺藏傳世，這對(duì)研究明代的官窯制度和官窯瓷器的使用制度，有著重要意義。

此盤(pán)2007年出現(xiàn)在香港市場(chǎng)，旁邊老舊日式木盒包裝讓人聯(lián)想起當(dāng)今拍場(chǎng)日式包裝成為一景，無(wú)論是否海外回流，均配日式木盒與扎繩，讓人們打消拍品真贗之憂，而北京保利日本回流專(zhuān)拍告訴我們一個(gè)市場(chǎng)真理：拍賣(mài)關(guān)鍵在真?zhèn)?，不在宣傳，這些近百年前從清內(nèi)府流出的清代官窯瓷器，風(fēng)光依舊。它們不僅身份真實(shí)，且有著很好的標(biāo)準(zhǔn)參照意義。北京保利秋拍“菊采東籬——日本珍藏重要明清陶瓷”第2303號(hào)清雍正瓜皮綠釉暗刻纏枝蓮?fù)邪藢毐P(pán)、第2304號(hào)清雍正白釉菊瓣盤(pán)、第2334號(hào)清雍正斗彩桃紋八寶碗、第2335號(hào)清雍正斗彩福祿萬(wàn)代紋盤(pán)、第2338號(hào)清雍正粉彩過(guò)枝菊蝶九秋盤(pán)、第2339號(hào)一對(duì)清雍正粉彩牡丹蜻蜒碗均為清雍正官窯瓷器，楷書(shū)款識(shí)不盡同，卻有著相同的特征。與之相比，同期的“明清宮廷藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”第2428號(hào)清雍正斗彩纏枝花卉紋盤(pán)、“古董珍玩日?qǐng)觥钡?927號(hào)清雍正斗彩纏枝花卉紋盤(pán)上的雍正款識(shí)，則存在明顯的差異?？钭R(shí)的不同不意味拍品的真?zhèn)蝺?yōu)劣，但將拍品各項(xiàng)特征仔細(xì)對(duì)比，是有意思和有意義的事情。就像北京保利拍賣(mài)公司圖錄將拍品曾在保利藝術(shù)博物館展覽標(biāo)注出來(lái)一樣，也是有意思和有意義的事情。

幾乎所有的拍賣(mài)圖錄，都盡量將公立博物館館藏或知名出版社出版物中的相似品列為參閱內(nèi)容。這需要競(jìng)拍者不要誤將參閱當(dāng)成等同。一般而言，參閱者可看可不看，明眼者，多看多比較，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)；眼拙者，不看最好。

拍賣(mài)公司就像馬戲團(tuán)中的演員，有玩飛刀的，有吞火球的，有大變活人的，有馴猛獸的?？擅\(yùn)與機(jī)會(huì)從來(lái)不平均分配：飛刀可能彈進(jìn)自己頭上，火球吞下去可能吐不出來(lái)，馴獸者可能葬身獸口。2008年很有可能是中國(guó)大陸文物藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)的十五年祭。世界性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，讓更多拍賣(mài)公司變成了祭品。

隨著各場(chǎng)拍賣(mài)的結(jié)束，喜報(bào)少了許多。在全世界聚焦金融危機(jī)之際，沉默是最好的選擇。市場(chǎng)彌漫肅殺之氣，眾人忙著逃命避險(xiǎn)，真品贗品已無(wú)關(guān)緊要，捂緊錢(qián)袋，靜觀其變?yōu)樯稀?/p>

那些靠販假起家、生存、壯大的公司，早晚會(huì)倒在贗品堆起的斷頭臺(tái)上。只是突如其來(lái)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，會(huì)讓它們倒下更迅速，會(huì)讓它們回憶往事時(shí)，多了幾分苦難性的悲壯?？梢钥隙ǖ氖牵鼈儾粫?huì)在回憶往事時(shí)承認(rèn)賣(mài)過(guò)贗品，它會(huì)把欺詐帶給自己的惡果當(dāng)成捍衛(wèi)真理和正義而留下的傷痕。這種人，過(guò)去有，現(xiàn)在有，今后還會(huì)有。如果說(shuō)，食品安全監(jiān)督缺乏的是遵守制度和規(guī)則的人和企業(yè)，那么，拍賣(mài)市場(chǎng)首先缺乏的是法律和制度——從未見(jiàn)處罰過(guò)哪個(gè)拍假的企業(yè)和個(gè)人。拍賣(mài)行業(yè)“好人舉手”式的自律不能杜絕贗品，反而助長(zhǎng)了贗品的泛濫。

不排除有些拍賣(mài)公司管理者有打造中國(guó)名牌拍賣(mài)企業(yè)的理想，但利益的誘惑與機(jī)制的缺失，使拍賣(mài)公司各部門(mén)業(yè)務(wù)主管成為贗品的最大受益者。在信息化高度發(fā)達(dá)的今天，任何一件經(jīng)過(guò)頻繁交易的拍品的差價(jià)越來(lái)越小。曾見(jiàn)一幅當(dāng)時(shí)成交價(jià)格上百萬(wàn)的古代書(shū)畫(huà)，兩年里三次在京滬上拍，可見(jiàn)持拍人的人脈關(guān)系和活動(dòng)能量非尋常人可比。更可見(jiàn)還有許多我們不知道的。

拍品成交，傭金是收人大頭，應(yīng)付一切開(kāi)銷(xiāo)外，股東和高管要拿走相當(dāng)部分，部門(mén)經(jīng)理和業(yè)務(wù)員如何“創(chuàng)收”?以前，明宣德青花大盤(pán)真品在香港拍到上百萬(wàn)元時(shí)，大陸市場(chǎng)同類(lèi)仿品可拍至50萬(wàn)元左右——成本僅數(shù)萬(wàn)元。成交后，公司拿走兩成傭金，剩下的該由送拍人和公司中的“內(nèi)應(yīng)”瓜分。難道它們不會(huì)拍真品嗎?真品難尋，況且，拍了真品，傭金歸公司，個(gè)人好處向誰(shuí)要呢?

長(zhǎng)久下去，拍品上拍成了業(yè)務(wù)人員的博弈。高管或是同流合污，或是裝聾作啞，睜一眼閉一眼。當(dāng)有一天游戲玩不下去時(shí)，受傷害的只能是形形色色的收藏者。

多事之秋，告訴我們這個(gè)游戲暫近尾聲，能撈一把就撈一把，樹(shù)倒了，大家就分了行李散了，再另攀高枝。

文物藝術(shù)品的真贗之分與“三聚氰胺”不同，這個(gè)行業(yè)很少涉及民生，行內(nèi)有良心的熱血者少，又缺乏“B超”，真贗僅憑“權(quán)威專(zhuān)家”一張嘴。“三聚氰胺”將成為文物藝術(shù)品市場(chǎng)永久的話題。

風(fēng)雨過(guò)后是彩虹

“不見(jiàn)風(fēng)雨，怎么見(jiàn)彩虹”。當(dāng)風(fēng)雨真正來(lái)了的時(shí)候，彩虹會(huì)有嗎?

自然界的風(fēng)雨過(guò)后不一定都有彩虹，更不會(huì)讓所有的人看到和體會(huì)。體驗(yàn)彩虹有兩種方式：一種是憑窗而望，

不經(jīng)風(fēng)雨也能看見(jiàn)彩虹，雖然看的不完全、不生動(dòng)；另一種是被風(fēng)雨洗禮，眼簾前的雨滴未盡，彩虹橫空，氣貫千里，人已融入自然，這又是一種人生經(jīng)歷。就像我的一位朋友，全然不顧金融危機(jī)如何，一頭扎進(jìn)中國(guó)嘉德秋拍銅鏡專(zhuān)拍里，體驗(yàn)著風(fēng)雨帶來(lái)的快樂(lè)。

秋拍中的中國(guó)嘉德銅鏡，比起春拍更顯出了收藏者的冷靜和理性。雖然幾塊尺寸較大的銅鏡順利拍出，且高出估價(jià)許多，但總體上，估價(jià)5萬(wàn)元以上的銅鏡紛紛流拍，顯現(xiàn)出流入資金的減少及收藏者心理的微妙變化——居然出現(xiàn)了成交價(jià)在一千多元的銅鏡，足見(jiàn)買(mǎi)氣下滑。遼金銅鏡，尤其是人物紋飾的遼金銅鏡從價(jià)格高峰跌落，既是理性的必然，也是經(jīng)濟(jì)危機(jī)在藝術(shù)品市場(chǎng)的凸顯。依我看，遼金銅鏡的研究?jī)r(jià)值大于收藏投資價(jià)值及欣賞價(jià)值。而遼金歷史研究是全方位多角度的，對(duì)遼金銅鏡甚至遼金錢(qián)幣的追逐，多為獵奇。而此次拍場(chǎng)上，三面并不精美的雙魚(yú)鏡全部拍出，說(shuō)明收藏者的偏好觀念仍存。最令人不解的是4328號(hào)清代銘文方鏡，邊徑僅11厘米，工藝、包漿普通，16個(gè)隸書(shū)銘文略有伊秉綬之風(fēng)，類(lèi)似的清代薛家造銅鏡存世甚多，競(jìng)拍出了3.36萬(wàn)元。4329號(hào)拍品成交價(jià)更是高得離譜。與之相比，4236號(hào)吳湖帆舊藏清代菱花鏡只拍到了1.456萬(wàn)元。套用一句經(jīng)常出現(xiàn)在電視媒體上某權(quán)威“專(zhuān)家”的口頭語(yǔ)：這件拍品未來(lái)有很大的升值空間。

吳湖帆為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家，1920年時(shí)書(shū)畫(huà)潤(rùn)資每尺4塊銀元，1931年每尺45塊銀元左右，1940年每尺50塊銀元左右，目前每平尺書(shū)畫(huà)在5萬(wàn)元人民幣左右。而此拍品是唐代銅鏡附吳湖帆在1950年書(shū)贈(zèng)銅鏡的信札一紙，可值數(shù)千銀兩(人民幣)。反觀銅鏡，徑16.2厘米，已過(guò)五寸，鏡體厚重，銹蝕極輕，四鳥(niǎo)穿行于花間，紋飾精美，表面包漿熟舊，應(yīng)系早年出土，長(zhǎng)時(shí)間摩挲把玩，“銀背”變成了“鉛背”。與數(shù)年前關(guān)祖章銅鏡拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的拍品相比，競(jìng)得此鏡喜悅之情溢于言表。縱觀全場(chǎng)拍品，此品不是最好的，1萬(wàn)多元的成交價(jià)卻最佳地體現(xiàn)了收藏投資理念。

許多收藏投資者往往從心里懼畏“大拍”，其實(shí)與其零敲碎打的買(mǎi)一堆贗品，不如去大拍買(mǎi)件心儀的精品。精品的標(biāo)準(zhǔn)并不是以?xún)r(jià)值百萬(wàn)元或者千萬(wàn)元來(lái)衡量。而是收藏者發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡。

經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶給我們的不只是風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)還有更多的機(jī)會(huì)，像4221號(hào)、4237號(hào)、4241號(hào)、4246號(hào)、4257號(hào)、426I號(hào)、4263號(hào)、4264號(hào)、4267、4269號(hào)、4276號(hào)、4283號(hào)、4304號(hào)拍品，或鏡品尚佳，或成交價(jià)格偏低，物超所值。

同場(chǎng)的帶鉤拍賣(mài)與春拍相比，復(fù)歸平靜。印章成交價(jià)同樣低于上場(chǎng)，那些戰(zhàn)國(guó)、秦漢的小小銅印上，不乏精鐫細(xì)構(gòu)的佳品，有些印章的文字布局，點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)，包括成交價(jià)格讓我這個(gè)并不喜歡古印的人怦然心動(dòng)。前兩年百元左右一枚的遼、金、元押已拍至一二千元，其藝術(shù)水準(zhǔn)遠(yuǎn)低于秦漢印章。4437號(hào)、4438號(hào)、4439號(hào)、4440號(hào)、4443號(hào)、4449號(hào)、4450號(hào)拍品皆為金代官印，這個(gè)由女真族建立起來(lái)的王朝，雄踞當(dāng)時(shí)中國(guó)的半壁江山，北京作為其中都蘊(yùn)藏了大量的金代文物，4438號(hào)、4439號(hào)、4440號(hào)、4443號(hào)、4449號(hào)、4450號(hào)的包漿銹蝕顯示出它們系北京地區(qū)金代官印。北京地區(qū)現(xiàn)在日趨缺水，但從這些經(jīng)歷了八百年風(fēng)雨的金人遺物上，可以看出古代北京豐水的地理環(huán)境，它們的流拍，說(shuō)明了現(xiàn)在收藏者對(duì)拍品品相的嚴(yán)求。

拍場(chǎng)上的理性，尚未對(duì)古玩市場(chǎng)產(chǎn)生深層次的影響，而同時(shí)揮槌的山寨拍賣(mài)會(huì)上銅鏡交易依然如故。精品珍品是市場(chǎng)中最堅(jiān)挺的堡壘。兩塊隋代神獸銘文鏡中，尺寸稍小者(A)足夠精美(銘文：賞得秦王鏡，判不稀千金。非關(guān)欲照膽，特是自明心。)尺寸稍大者(B)更為市場(chǎng)罕見(jiàn)(銘文：團(tuán)團(tuán)寶鏡，晈晈升臺(tái)。鸞窺自舞，照日花開(kāi)。臨池似月，睹貌姣來(lái)。)紋飾繁縟，精細(xì)如絲，鏡上銘文有別于常品，光亮無(wú)銹，宛若新鑄，被收藏者追舉到十萬(wàn)元以上。難得一見(jiàn)的珍品，讓人們感覺(jué)不到身邊的諸多變化。

可以肯定的是，無(wú)論中國(guó)經(jīng)濟(jì)受金融危機(jī)影響多深，但對(duì)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的影響是巨大的、長(zhǎng)期的。相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)就能看到打?qū)φ鄣呐钠贰?/p>

有著龐大利益集團(tuán)的股市、樓市都可以跌，拍賣(mài)市場(chǎng)有何不跌的理由呢?當(dāng)然，拍賣(mài)市場(chǎng)規(guī)模遠(yuǎn)比不上樓市、股市及車(chē)市。因而，易被人為操縱，但市場(chǎng)下滑將會(huì)產(chǎn)生奇怪的局面；同樣物品，拍賣(mài)市場(chǎng)的成交價(jià)遠(yuǎn)高于山寨拍賣(mài)成交價(jià)，個(gè)中原因，會(huì)有越來(lái)越多的人理解和認(rèn)識(shí)。

我相信，不同拍賣(mài)公司商譽(yù)的理論價(jià)值有著較大差異，目前中國(guó)大陸還沒(méi)有一家拍賣(mài)公司能夠給任何一件拍品帶來(lái)實(shí)際附加值，說(shuō)通俗了就是用任何一家拍賣(mài)公司的商譽(yù)都無(wú)法從銀行貸出錢(qián)款——暗箱操作者除外。海外著名拍賣(mài)公司正以實(shí)際行動(dòng)，消退人們心中的光環(huán)。在中國(guó)不缺好人，缺的是完善的制度。而在中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)，既缺好人，也沒(méi)有好的制度。

現(xiàn)在的市場(chǎng)和現(xiàn)行的制度，根本就催生、打造不出優(yōu)秀的拍賣(mài)公司和員工。中國(guó)首富黃光裕又如何?近見(jiàn)中國(guó)嘉德寄給客戶(hù)賀年卡，李可染的水墨牛旁赫然是三位高管簽名。雖不能說(shuō)與日后支票簿上的簽名成正收益，但這一良苦用心，應(yīng)該會(huì)等來(lái)溫家寶總理再三強(qiáng)調(diào)的信心。

任何一場(chǎng)風(fēng)雨都會(huì)產(chǎn)生得利者，拍賣(mài)公司有之，收藏者亦有之。

那些平日爭(zhēng)風(fēng)奪利攪渾水的拍賣(mài)公司的墓坑，已被經(jīng)濟(jì)危機(jī)挖好。近一二年加入市場(chǎng)的拍賣(mài)公司屢創(chuàng)成交額的“天量”，但多是負(fù)債經(jīng)營(yíng)，即便工資、獎(jiǎng)金照拿的職業(yè)經(jīng)理人不急，那些掏出真金白銀的股東肯定是氣若游絲了。經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候都掙不到錢(qián)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)中只有關(guān)門(mén)了。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，會(huì)有一半以上，其中不乏曾經(jīng)名聲響亮的拍賣(mài)公司將不見(jiàn)身影。那些足夠強(qiáng)壯的殘存者，會(huì)在危機(jī)的后半段操縱市場(chǎng)洗牌。

大多數(shù)收藏投資者既然錯(cuò)過(guò)了我們以前預(yù)警釋出的機(jī)會(huì)，又不敢在風(fēng)險(xiǎn)中尋找機(jī)遇，不妨一邊數(shù)錢(qián)，一邊觀戰(zhàn)，提高技能，樹(shù)立信心，等待著最好的時(shí)機(jī)。

兒時(shí)樣板戲有“困難嚇不倒英雄漢”之豪言，幾十年后回想起來(lái)，其實(shí)人生就是一串由困難穿成的念珠，數(shù)它的人表情不同。所謂英雄，只不過(guò)是一邊笑著，一邊數(shù)它。

就在人們彷徨于物價(jià)漲落、匯率變動(dòng)之時(shí)，存款利率的突然大幅下調(diào)，人民幣匯率變化風(fēng)生水起都給我們今天的收藏投資理財(cái)多樣化提供了充實(shí)的理由。選擇機(jī)會(huì)去買(mǎi)吧!主觀上，滿足了自己收藏投資的欲望；客觀上，刺激了內(nèi)需和消費(fèi)，當(dāng)了一回和海外回流持寶者同樣光榮的“愛(ài)國(guó)主義”英雄。今天的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，讓我們看到了收藏中確實(shí)蘊(yùn)藏著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，不是一件拍品出了拍賣(mài)公司大門(mén)就可以隨時(shí)間流逝永遠(yuǎn)上漲。拍品的真贗與拍品價(jià)值的認(rèn)知變化，將永遠(yuǎn)影響著價(jià)格的上下波動(dòng)。而我們已經(jīng)在本文的前一部分及以前的許多文章中提供了掌握的方式與技巧，留下的只是你的行動(dòng)了——選擇時(shí)機(jī)，選擇對(duì)象。