王　鏞

馮遠是當代中國畫名家，以擅長表現(xiàn)歷史題材和當代生活的人物畫著稱。特別是他近年來創(chuàng)作的當代中國都市、農(nóng)村和西部人物畫系列，造型鮮活，逼真?zhèn)魃?，筆力雄健，渾樸蒼勁，借用張彥遠的評語，堪稱“天付勁毫”。

近年來，中國人物畫創(chuàng)作已逐漸走出低谷，但尚未完全走出困境，仍然面臨著各種問題，有些是世紀性難題，諸如理論匱乏，精神迷失，題材單一、風格雷同、造型薄弱、筆墨陳舊之類。馮遠力圖走出困境，他在嘗試解決當代中國人物畫理論與創(chuàng)作，題材與風格，造型與筆墨等相關范疇的問題方面，進行了深入思考和探索，以他獨特的創(chuàng)造，為當代中國人物畫的發(fā)展提供了一種創(chuàng)新思路和視覺經(jīng)驗。這對于存在類似問題的山水畫，花鳥畫創(chuàng)作也不無啟示。

理論與創(chuàng)作

馮遠屬于典型的學者型畫家，他酷愛文史，博覽群書，撰寫了大量學術論文和繪畫評論，不僅文筆流暢，詞采華茂，而且條理清晰，見解深刻。他的論文和評論甚至比我們一般理論家、批評家的文章更有可讀性和思想深度，也更貼近畫家的創(chuàng)作實際。

馮遠的中國人物畫理論與創(chuàng)作是統(tǒng)一的，相輔相成。他的理論指導著他的創(chuàng)作，他的創(chuàng)作印證了他的理論。他的理論也隨著他的創(chuàng)作變化而發(fā)展，在實踐中不斷深化。馮遠的中國人物畫理論框架和創(chuàng)作取向大致可分為三條脈絡：以學院寫實(寫意)繪畫為主體，同時向中國傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代繪畫兩翼延伸。這三條脈絡交錯推進，互相滲透，形成了一種主線分明而又兼容吸納不同繪畫元素的綜合性開放式結構。

馮遠對中國傳統(tǒng)繪畫的理解寬博而精深。他不僅注重繼承中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨技法，而且注重把握中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵。他也十分重視傳統(tǒng)文人畫的筆墨技法，并歸納出文人畫的審美趣味是“寧和，恬淡，含蓄、自然”。1999年調(diào)到北京以來，他歷任文化部教育科技司司長，藝術司司長，中國美術館館長，中國文學藝術界聯(lián)合會副主席等職，公務異常繁忙，沒有整段時間作畫，只好抓緊利用公務之余的片刻閑暇，畫了不少文人遣興式的小品，涵泳在詩經(jīng)，樂府，唐詩，宋詞，元曲的意境之中。通過這些古典詩詞畫意小品，他細心揣摩，玩味傳統(tǒng)文人畫的玄思詩意和筆情墨趣，也練習各種水墨人物造型和筆墨技法。

他這種文化官員兼職業(yè)畫家的雙重身份和他的人品，學問、才情，思想以及“業(yè)余”作畫的性質，倒非常符合傳統(tǒng)文人畫的定義。不過，他畢竟不是古代的文人士大夫，而是現(xiàn)代知識分子。他清醒地看到了文人畫的明顯缺憾：“作為文人畫藝術靈魂的思想內(nèi)核缺少一個熱烈追求的宏大理想?！彼诶碇巧蟽A向于學院寫實繪畫“摒棄傳統(tǒng)文人畫雅逸灑脫而求表達熱情，雄肆，深刻，浩大等現(xiàn)代形式意味的精神內(nèi)涵”，但他在情緒上卻仍然無法擺脫水墨畫的傳統(tǒng)情結。因此，他的人物畫創(chuàng)作往往兼容現(xiàn)代的精神內(nèi)涵和傳統(tǒng)的筆墨技法，盡管這兩者難以兼容。

馮遠對西方現(xiàn)代繪畫的借鑒大膽而明智。他選擇了“并非背叛的選擇”；“既不是簡單的傳統(tǒng)繼承，又不是潑水潑掉了孩子；既不可能全盤西化，也不再是老子天下第一。而是將傳統(tǒng)中合理的內(nèi)核提純出來，注入現(xiàn)代東方人文化觀的血清，以建構中國的現(xiàn)代繪畫?！瘪T遠追求的藝術理想是在古今中西融合的基礎上建構當代中國人物畫體系，他特別注意對中西融合的“度”的把握。他一再重申“在東西方文化藝術互補互滲的交匯處有一個‘度。如果我們超越了‘度，便可能喪失了我們賴以存身和引為光榮的基石；但假若我們達不到相應的‘度，我們也就難以建立起新的現(xiàn)代傳統(tǒng)?！?/p>

從20世紀80年代初至今，馮遠的歷史人物畫創(chuàng)作始終沒有中斷。他創(chuàng)作的《秦隸筑城圖》(1980)、《故鄉(xiāng)》(1982)、《英雄交響曲》(1982)，《保衛(wèi)黃河》三部曲(1984)、《百年歷史》(1987)、《星火》(1991)、《屈賦辭意》(1993)，《孫中山與中國》(1996)、《世紀夢》(1997)，《世紀智者》(1999)、《蹉跎歲月·鄧小平在江西》(2004)等作品，都屬于廣義的歷史題材，側重于近百年來中國歷史的重大事件。他創(chuàng)作歷史人物畫的主旨是要為中華民族樹立精神的豐碑。

馮遠的當代都市人物畫代表作有《都市百態(tài)系列》(1998)，《都市一族系列》(2000)和《虛擬都市病癥系列》(2002)等，真實地記錄了當代都市社會的眾生相，迅速拍攝了形形色色的都市人職業(yè)生涯和日常休閑生活的面容身影，其中沉思的女作曲家，用電腦的老先生和拿手機的女青年的神態(tài)尤其自然而生動。

他近年來創(chuàng)作的西部人物畫以藏族同胞為主，標志著他的水墨人物畫創(chuàng)作新的高峰。與其他畫家同類題材的作品相比，馮遠的作品頗富力度，獨具一格。《蒼生·藏人組畫系列》中的男女老少藏族人物，從服飾到相貌，從神態(tài)到氣質，毫無程式化的痕跡。

而《我要讀書》(1994)，《遠山·拉哈屯的父老鄉(xiāng)親》(2006)，《鄉(xiāng)童》(2006)等都是他心系農(nóng)村，一直關心農(nóng)民的疾苦特別是農(nóng)村兒童的教育而滿懷真情投入的農(nóng)村人物畫創(chuàng)作結晶。

馮遠的中國人物畫題材多種多樣，藝術風格也多種多樣，不同的題材往往采用不同的風格。不熟悉馮遠畫風的人，面對他多種題材多樣風格的繪畫，也許會覺得這些作品并非出自同一位畫家之手。而稍微熟悉他的畫風，就不難發(fā)現(xiàn)其多樣風格的統(tǒng)一性，甚至不看署名就可以認出馮遠的作品。

造型與筆墨

造型與筆墨是中國人物畫藝術語言的兩大要素，也是構成藝術風格的要素。

馮遠接受過“徐蔣體系”和以他的恩師方增先為代表的浙派人物畫體系嚴格的正規(guī)訓練，具有極其扎實的學院寫實素描造型功底，而且精通水墨人物畫傳統(tǒng)筆墨技法，因此他擁有融合中西的創(chuàng)新實力，對調(diào)和造型與筆墨的矛盾，進行了開拓多種可能性的嘗試，對待人物畫造型與筆墨的關系，馮遠的基本理念是筆墨服從于造型，而不是造型服從于筆墨，造型與筆墨都服從于塑造人的形象，表現(xiàn)人的精神。

馮遠的筆墨與他的造型互相匹配，契合無間。他既擅長白描工筆人物，又擅長水墨寫意人物，工筆與寫意的筆墨俱臻上乘，用筆尤為出色，他自稱：“我喜歡用筆運線的舒展暢達和筆墨組合的樸茂強悍。”

馮遠的中國人物畫取得的成就，受惠于中國改革開放和中華文藝復興的偉大時代。所謂“天付勁毫”，與其說是“上蒼的眷顧”，毋寧說是時代的恩賜。藝術家是時代精神的產(chǎn)兒，代言人和創(chuàng)造者，我深信，以馮遠的學養(yǎng)才情，雄心魄力和勁毫健筆，一定能創(chuàng)作出無愧于時代的黃鐘大呂式震撼人心的力作。

馮遠，1952年生于上海。1980年浙江美術學院中國畫系研究生畢業(yè)。1994年任中國美術學院副院長，教授，1999年任國家文化部教育科技司司長，2001年任文化部藝術司司長，2003年任中國美術館館長，2005年任中國文學藝術界聯(lián)合會副主席、黨組成員、書記處書記，中國美術家協(xié)會副主席，清華大學美術學院名譽院長。

責編劉培龍