李　科

從一個農(nóng)家子弟到省級工藝美術大師，在俞達洪身上，散發(fā)著譚木匠人共通的氣質(zhì)——低調(diào)、真誠、快樂，永遠用作品說話。

最好的時光

萬州，雙可口。草長鶯飛，綠樹成蔭。如果不是大門前掛的木制標牌，沒人會知道這座公園就是譚木匠工廠。經(jīng)過門前的石雕玄關，踏入一彎石拱橋才算正式進到廠區(qū)。此前的區(qū)域被譚木匠公司免費開放給市民休憩。拾階而上，一泓碧水悠悠，穿過湖邊水榭，矗立著幾棟并排的廠房。俞達洪的工作室就在其中一棟的二樓。

早聽說俞達洪年紀不大，沒料到眼前的小伙子比想象中還要年輕。雖然有些感冒，但看起來仍很精神。見到記者，他放下了手中的工作，把正在雕刻的木梳和刻刀放在工作臺上?！斑@把梳子是用黃楊木雕刻的，還是半成品?！眳s已是輪廓畢現(xiàn)，一串串葡萄枝繁葉茂，幾只松鼠嬉戲其間，形態(tài)各異。不過細看，果然葉脈還沒成形，松鼠也未點睛。

一旁的兩個年輕工人正沿著一張數(shù)字“10”的美術圖稿，細致地刻著手中造型簡潔、線條流暢的桃木花瓶，俞達洪笑著說：“他倆是我的徒弟，這個花瓶是公司為獎勵工作10年以上員工做的獎杯?！倍徇_洪就是他們中的一員。

1999年的昆明世博會，俞達洪帶著兩件自己很得意的木刻筆筒從家鄉(xiāng)昭通出發(fā)，在世博會上他遇到了重慶巫溪縣某木梳廠的經(jīng)理，在交流中俞達洪的筆筒作品受到了經(jīng)理的賞識，于是在經(jīng)理的邀請下他來到了該廠。但由于廠方開出的工資待遇沒有達到俞達洪的要求，他幾次想要離開。正在此時，他認識了一個在譚木匠公司工作的朋友，在朋友的介紹下，23歲的俞達洪成為了一名譚木匠人。

從此，俞達洪在這里努力工作、潛心鉆研，在這里戀愛、結(jié)婚、生子。在譚木匠葉年，是俞達洪最好的時光。

與木雕結(jié)緣

而之前的十年，是俞達洪與竹木雕刻結(jié)緣的日子。在云南昭通，俞達洪一家有8個兄弟姐妹，父母都是莊稼人。為了補貼家用，父親在農(nóng)閑時便會編織一些鳥籠到集市上去賣。有時甚至要忙碌到天明?？粗赣H月光下的身影，俞達洪心里很難受，總想著怎樣去分擔家庭的重擔。

有一次，父親替一個顧客維修鳥籠。俞達洪發(fā)現(xiàn)鳥籠是雕刻有花紋圖案的，就對父親說：“今后咱們的鳥籠也雕刻上一些花紋，這樣在市場上肯定好賣，價值也會高一些?！备赣H怕影響他的學習，沒有同意。父親不知道的是，其實在課余的時候，俞達洪就喜歡用小刀在橡皮擦上刻些文字、花草，后來經(jīng)過俞達洪多次請求，父親幫他買了一盒雕刻工具。俞達洪花了五六個晚上雕刻出第一個鳥籠，只刻了一些簡單的花草圖案，工藝雖然很粗糙，但一拿到市場上就賣了。

嘗到甜頭的俞達洪由此走上了一條自我選擇的路。白天上學讀書，回到家中做完功課就開始研習雕刻技藝。由于沒有師傅，也不知去哪里拜師學藝，他就靠自己一點一點地去揣摩和感悟。為了提升繪畫功底，他在歷史書上選了很多圖片來臨摹。

雖然吃了不少苦頭，但隨著時間的推移，俞達洪的雕刻技藝有了很大的提高，刻制出來的馬籠一個比一個精致，在家鄉(xiāng)雕刻行業(yè)里也漸漸小有名氣。他還記得有一個鳥籠被臺灣客人用2000元買走。這樣的成就感讓俞達洪更加投入到雕刻藝術上，只要有空，他就會拿起刻刀津津有味地雕刻起來。這一雕，就是整整十年。

潛制非賣品

來到譚木匠公司后，俞達洪負責雕刻木梳產(chǎn)品的開發(fā)設計工作?？吹侥且话寻研∏蓜e致的木梳紋理清新溫和、美麗精致，他決心要用自己的技能在木梳上搞出一個名堂來。

在木梳的設計創(chuàng)作中，俞達洪懷著一顆平常心，就像小孩子玩過家家游戲一樣全身心投入。譚木匠“誠實、勞動、快樂”的企業(yè)文化理念也在潛移默化間深深地感染著俞達洪。“真誠地面對作品，真誠地去表達，在勞動中收獲價值?！彼f，自己設計的產(chǎn)品得到顧客的喜愛，是副央樂的事。在俞達洪眼里，這樣的理念樸實、厚重、經(jīng)典，“使我學會怎樣去做人，怎樣去做事，怎樣把事情做好做精。”

短短幾年時間，俞達洪陸續(xù)設計出了“田園風韻”、“人物風情”、“龍鳳”、“十二生肖”等系列雕刻木梳產(chǎn)品，深受市場的歡迎，并且多次獲得全國工藝美術大獎。

2005年9月，俞達洪選送的兩件工藝雕刻木梳作品《雙龍爭霸》和《荷葉》，使他獲得了“重慶工藝美術大師”稱號。在獲此殊榮的26位大師中，29歲的俞達洪是最年輕的一位。能夠收獲這些成績，俞達洪坦言與公司領導和同事的關懷、幫助分不開，特別是受董事長譚傳華的影響很大，俞達洪說：“當初讀了譚總的自傳特別感動?！?/p>

在創(chuàng)作設計產(chǎn)品的過程中，有機會直接跟譚總交流讓俞達洪的思想和意識提升不少。他說，譚總深厚的文化美術功底給了自己創(chuàng)作上許多指導，而譚總身上體現(xiàn)出的開放胸懷，親和、低調(diào)的作風，看事物的眼光等方面更是讓他受益匪淺?？吹贸鰜恚@并非出于客套之言，而是發(fā)自內(nèi)心的真實感受。

在董事長譚傳華建議下，俞達洪的工作重心開發(fā)實用產(chǎn)品轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作代表公司形象的工藝木梳上。如何駕馭富含中國傳統(tǒng)藝術美感的主題?如何在木梳上體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化特色的精粹，并賦予木梳超越本身的價值?這不是一件容易的事。

在努力思索中，俞達洪找到了答案：一件作品要能夠富含中國傳統(tǒng)藝術美感，不僅要在藝術形象的塑造、展示方式和技巧表現(xiàn)等方面有獨創(chuàng)性，而且還要有豐富細膩、準確雋永的藝術感染力，使人們的思想感情在作品中表現(xiàn)出來，讓人們可以聆聽到生活的心聲，觸摸到人文的脈搏。

之后，俞達洪陸續(xù)創(chuàng)作出了《豐收》、《碩果累累》、《俏不爭春》等高端工藝刻梳。這些作品被譚木匠公司珍藏著，代表了譚木匠木梳文化的經(jīng)典形象。

細節(jié)之功

采訪中，俞達洪一再強調(diào)木梳制作過程中的細節(jié)。什么是細節(jié)?細節(jié)就是空曠明亮的廠房里一疊疊堆放整齊的長方體“積木”。每一疊“積木”都是由上萬片梳坯木塊堆積而成，不要小看這個工作，沒有過硬的手藝和豐富的經(jīng)驗，常人根本就做不到。

而進入漆藝車間，外人很難想象它帶給你的第一印象不是從眼睛獲取，而是從鼻子——因為一縷青香，沁人心脾。在一旁的房間里，幾十名工人坐在工作臺前，鴉雀無聲，他們正專心致志地在木梳上繪制各種圖案。精繪細描，五彩華美。那種專注仿佛也繪進了木梳里，濃縮成一種無言卻溫暖的情懷。

當然，做這樣的手藝活兒也是需要有基礎的。“他們所有人都有基本的美術功底，而且都經(jīng)過了一年的培訓?！庇徇_洪介紹說，所有的工序流程都嚴格把關，確保每一把木梳在選料、圓角、開齒、打磨、手繪、雕刻等環(huán)節(jié)和工藝上達到品質(zhì)標準。所以，譚木匠甚至曾經(jīng)火燒10余萬把質(zhì)量不過關的梳子，至今仍被業(yè)內(nèi)外所稱道。

每一把梳子都是經(jīng)過36道工序精心打磨而成。木梳原汁原味，角梳冰清玉潔。大多取材于上等的黃楊木、桃木、棗木，通過草染、生染等手工藝精心打磨，再經(jīng)蒸、烘、高溫加壓等特殊工藝處理而成。比如草木染工藝，利用嚴格的中藥配方，再把這些中藥進行壓汁，然后把梳子放在里面浸染，這樣就制成了譚木匠產(chǎn)品中很有名氣的一款梳子——“草木染”。

對此，俞達洪深有感觸：“我們不是在做一個個產(chǎn)品。而是在做一種品位、一種文化。木梳只不過是一個載體，真正能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)特色精粹的東西還是文化。有了文化才會突出品位，有了品位才能體珊個性，有了個性才能使傳統(tǒng)的藝術更有美感?！?/p>

多年的潛心鉆研，使俞達洪總結(jié)出一套木梳創(chuàng)作的經(jīng)驗。他說，一是應注意木梳造型結(jié)構(gòu)是否薄弱，不然就會看上去輕飄，使觀賞者望而生畏，又容易損壞；二是裝飾韻味要有美感，內(nèi)容要豐富，缺少了變化就會顯得呆板，缺乏層次，使人感到索然無味；三是在構(gòu)圖布局方面要做到靈活多變，從變化中求新。

現(xiàn)在，俞達洪和其他大師一樣，為使傳統(tǒng)技藝后繼有人，參加了重慶工藝美術大師收徒議事會，招收了兩名徒弟。他把多年摸索感悟的技藝毫無保留地傳給了他們，“我想經(jīng)過我們師徒共同的努力，就一定會把梳雕藝術發(fā)揚光大。”俞達洪深信不疑。