張英琦

伴隨著美國房地產(chǎn)業(yè)的次貸危機(jī)而引發(fā)的一場強烈金融風(fēng)暴正席卷全球,而這股禍水竟然如決堤之洪,摧枯拉朽,其勢越來越盛。藝術(shù)市場亦沒有逃脫這場劫難,正面臨“崩盤論”的考驗。

一、經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響藝術(shù)市場的因素

(一)從供給方面看,藝術(shù)市場與國際資本市場有較高的關(guān)聯(lián)度

在上世紀(jì)80年代,美國利用商業(yè)資本完善了藝術(shù)學(xué)科的建設(shè),使藝術(shù)市場與資本市場實現(xiàn)了良性互動。而當(dāng)代藝術(shù)市場在國際資本的助推下獲得了飛速的發(fā)展。國際資本加速了藝術(shù)市場的繁榮,但事實上,繁榮的背后卻是浮躁的泡沫,其主要表現(xiàn)為藝術(shù)市場屈服于資本市場。在雷曼兄弟宣布破產(chǎn)西方資本市場出現(xiàn)鏈條的斷裂后,通貨膨脹影響全球,錢變得不值錢了。資產(chǎn)類的東西都在漲價,藝術(shù)品也屬于資產(chǎn)類型。藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)類型,當(dāng)貨幣貶值的時候,你購買藝術(shù)品,它的價格當(dāng)然在增長,全球性的通貨膨脹持續(xù)很可能會對作品的價格本身造成一個支撐。

(二)從需求方面看,藝術(shù)消費市場繁榮并融入全球化進(jìn)程

藝術(shù)消費目前實際上一個全球化的過程。而且,全球化的過程越來越深刻。全球化造成了機(jī)會和挑戰(zhàn)。全球化使得資源的全球流呈現(xiàn)出匯聚、分散、匯聚、分散的過程,這樣的現(xiàn)象改變了藝術(shù)消費市場大的格局。同時,全球化帶來了市場中心化和市場中心定價的問題。它給我們帶來了許多的挑戰(zhàn),比如市場中心問題。與此同時,中心概念產(chǎn)生的另一個原因,是核心藝術(shù)資源的中心化帶來的交易的中心化和價格的中心化。但同時,也可能產(chǎn)生一些悖論,中心化的價格引起的中心定價問題,中心價格產(chǎn)生就起到了一個選擇和示范的作用。中心定價在全球化的背景中提供了機(jī)會,同時給藝術(shù)家創(chuàng)作帶來了禁錮。

二、經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶給藝術(shù)市場的沖擊

從這場危機(jī)爆發(fā)至今,整個藝術(shù)市場受到了強烈的沖擊,而這種沖擊的危害性正在向深度擴(kuò)展。拍賣市場成交量的縮水。在這場危機(jī)中,藝術(shù)品拍賣市場陡然降溫。在去年秋季的多場拍賣會上,許多拍賣公司都減少了藝術(shù)品的拍品數(shù)量,總數(shù)明顯縮水,成交率也呈走低態(tài)勢。價格大跌成交量縮水市場遇春寒的事實也顯露無疑。藝術(shù)市場拋售藝術(shù)藏品。由全球知名藝術(shù)網(wǎng)站Art Price推出的“藝術(shù)市場信心指數(shù)”表明:自2008年5月以來,信心指數(shù)曲線呈明顯下滑曲線,藝術(shù)品市場業(yè)內(nèi)人士的信心指數(shù)出現(xiàn)了下降的傾向,一些收藏者由于資產(chǎn)的縮水,財務(wù)出現(xiàn)危機(jī)。面對悲觀的藝術(shù)藏品的前景,其中不少人開始拋售藝術(shù)藏品籌措資金以度過難關(guān)。畫室畫廊拍賣商裁員。2008年9月,投資銀行雷曼兄弟申請破產(chǎn)保護(hù)。面對這一驚人消息,當(dāng)時許多人卻認(rèn)為藝術(shù)市場可以躲過一劫。隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的蔓延和深化,金融海嘯逐漸演變?yōu)榕馁u行業(yè)的滾滾寒潮。

三、經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶給藝術(shù)市場的機(jī)遇

國際金融危機(jī)對于藝術(shù)市場來說無疑是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。國際金融危機(jī)在短期內(nèi)對藝術(shù)市場的發(fā)展影響比較強烈,但在中長期發(fā)展階段中,將會使包括畫廊和拍賣行業(yè)以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行結(jié)構(gòu)性調(diào)整,從而促進(jìn)了整個藝術(shù)市場的發(fā)展。也就是說,藝術(shù)市場雖然在短期內(nèi)暫時低迷,但是會以此為拐點,進(jìn)入一個更為健康的高速發(fā)展周期。

第一,藝術(shù)市場流通性將增加,珍貴藏品將重浮于市。受此次經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響,許多藝術(shù)藏品的持有者不得不拋售藏品從而擺脫由于財富縮水帶來的財務(wù)困境。隨著時間的推移,更多經(jīng)典作品將會在拍賣市場中浮出水面并找到新的歸宿,這將有利于藝術(shù)市場的活躍。

第二,藝術(shù)作品遭遇重新評估,價格漸趨理性化。當(dāng)前,藝術(shù)市場如同股票市場,因為投資者的比重過大,大多拍賣場內(nèi)的交易僅是為了投資而“買進(jìn)賣出”。誠然,藝術(shù)品的藝術(shù)價值不會因為經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)而遭遇貶值,但是它的商業(yè)價值通過貨幣表現(xiàn)出來而貶值的后果將大部分哄抬價位的投機(jī)者逐出市場。在經(jīng)過幾番公開市場競爭中的價格下降之后,藝術(shù)品的價格會實現(xiàn)回歸,而賣家心態(tài)也會得到調(diào)整到位,摒棄了一夜暴富的不實際欲望。

第三,藝術(shù)家們優(yōu)勝劣汰,優(yōu)秀人才脫穎而出。現(xiàn)在有些藝術(shù)家,僅是空有“多年媳婦熬成婆”的江湖虛名,其作品一無內(nèi)容,二無意境,這類作品憑借作者的身份可能會賣出高價;還有一些聞所未聞的藝術(shù)家,作品居然以高價成交,從審美的角度看其作品,既無新意,又不見深厚功底。以上情況在相當(dāng)程度上刺激了一些后進(jìn)者的跟風(fēng),導(dǎo)致各大展覽會上的面貌相似主題雷同的作品比比皆是。但現(xiàn)在出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。這場危機(jī)會直接的逼迫藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的提升。而對于收藏家來說,會間接的促使其理性辨別的能力的加強。這種更謹(jǐn)慎的選擇收藏環(huán)境下,基礎(chǔ)功深厚、原創(chuàng)力突出、風(fēng)格鮮明的藝術(shù)家,能夠過江之鯽的當(dāng)代藝術(shù)洪流中脫穎而出。

第四,年輕藝術(shù)家崛起,新收藏板塊充滿活力。目前,藝術(shù)市場中上拍的作品量較之以往正在大幅的收縮,但不約而同的都增加了年輕藝術(shù)家的作品。新興藝術(shù)家已經(jīng)成為了不可忽視的群體。他們的作品的面貌多元化而富有創(chuàng)造性,有越來越多的一級市場的畫廊經(jīng)營者們正在對準(zhǔn)這一部分的藝術(shù)家市場,而在二級市場的拍賣行中這些作品則成交價格也不高,更重要的是,他們的作品在藝術(shù)市場中的升值潛力也十分值得期待。

第五,經(jīng)典藝術(shù)品復(fù)歸,瓷器和中國書畫將成為下個熱點。經(jīng)典藝術(shù)品的稀缺和不可再生注定了它們一直會被追逐,而由于中國書畫一直在國際市場上扮演單行線的角色,在面對這波金融風(fēng)暴的過程中,整個經(jīng)典藝術(shù)品市場氛圍成熟,整體買氣十分穩(wěn)健。雖然在國際行情中并不受關(guān)注、倍受冷落,但也正因為此,在國際經(jīng)濟(jì)大衰退的環(huán)境下,它們將逐步回升并有更多的機(jī)會出頭露面。不少原本由經(jīng)典藝術(shù)投身當(dāng)代的買家又從當(dāng)代藝術(shù)項目回籠?！?/p>

(編輯/穆楊)