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        讓生意有點(diǎn)戲

        2009-06-08 08:51:36
        商界 2009年6期
        關(guān)鍵詞:皓月劇社小劇場(chǎng)

        唐 婷

        靠短信段子、打油詩、口水歌、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)語言起家,以無厘頭姿態(tài)調(diào)戲生活的新一輪話劇,無疑迎合了都市人的快餐口味。

        非文藝青年的思路

        茜茜:你有病?。?/p>

        小弟:你有藥?

        茜茜:你神經(jīng)病???

        小弟:你能治嗎?

        北京人藝劇院三樓的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng),是戲逍堂的地盤,這里正在排《X情檔案之逃跑新娘》,演員念著念著臺(tái)詞,忍不住笑場(chǎng)了。關(guān)于這個(gè)民營(yíng)社團(tuán),業(yè)界有這樣一個(gè)說法:“以前觀眾常說‘這個(gè)戲是孟京輝的或者‘那個(gè)戲是賴聲川的,現(xiàn)在他們會(huì)說‘這些戲是戲逍堂的?!?/p>

        堂主關(guān)皓月曾是演唱會(huì)的燈光師助理,跟了四年演唱會(huì),直到29歲,被一張海報(bào)吸引走進(jìn)了人藝小劇場(chǎng)。

        關(guān)皓月還記得,那場(chǎng)話劇叫《新娘》,自己的座位是19號(hào),那天是2004年9月18日。

        出于職業(yè)習(xí)慣,關(guān)皓月一坐下就開始比較演唱會(huì)和小劇場(chǎng)話劇的制作成本:一場(chǎng)演唱會(huì)至少要上百萬元才能運(yùn)作起來,而一場(chǎng)小劇場(chǎng)話劇有20多萬元就夠了。一個(gè)小劇場(chǎng)里有200個(gè)座位,每張票的票價(jià)100元,總數(shù)就是2萬元。話劇如果能演二十幾場(chǎng),就意味著有50多萬元票房。有賺頭!關(guān)皓月萌生了拉投資、做話劇的念頭。

        當(dāng)時(shí),劇團(tuán)做小劇場(chǎng)話劇,一年不過一到兩部,票房和資金一直是其軟肋,關(guān)皓月提出了量化的概念——用工業(yè)的模式批量制作話劇,只有積累了量,制作成本才會(huì)降下來,風(fēng)險(xiǎn)才能變小,盈利的可能才會(huì)增加。一年做10部戲,不在乎一部戲的成敗與得失,只要在全年的整體目標(biāo)上完成了投資的預(yù)期就可以了,關(guān)皓月對(duì)此的比方是:“多生孩子打群架”。

        從量產(chǎn)話劇概念的提出,到配套的市場(chǎng)定位、推廣、營(yíng)銷,以及每部戲的預(yù)算,關(guān)皓月都有清晰的想法和明確的規(guī)劃,他最終打動(dòng)了投資人,拿到了錢。2005年5月,戲逍堂在一間只有十幾平方米的小辦公室內(nèi)悄然開鑼。

        到現(xiàn)在,戲逍堂的人員規(guī)模也才15人,卻劃分出市場(chǎng)策劃組、創(chuàng)作組、宣傳組等數(shù)個(gè)部門,直接對(duì)應(yīng)話劇工業(yè)流水線上的話題策劃、創(chuàng)作、排練、宣傳、票務(wù)銷售等環(huán)節(jié)。就是靠這個(gè)“流水線”操作,戲逍堂四年內(nèi)演出超過2200場(chǎng)次,觀眾35萬人次,開創(chuàng)了民營(yíng)劇社的新局面。之后雷子樂笑工廠、大可樂劇社、哲騰文化、盟邦戲劇工坊應(yīng)勢(shì)而起,支撐起北京乃至全國(guó)的小劇場(chǎng)話劇。以前大半年都空著的北京人藝劇場(chǎng)成為許多劇團(tuán)的必爭(zhēng)之地,話劇社在八九月份就得把第二年的戲排出來,交上定金搶檔期。

        有多少戲可以“胡來”

        “我知道我現(xiàn)在想要什么,但我只知道我現(xiàn)在想要什么,我怎么知道我明天想要什么……”

        這是關(guān)皓月的第一部戲,叫做《到現(xiàn)在還沒有想好》,在戲中,一對(duì)感情上傷痕累累的男女去向神祈求愛情,當(dāng)神幫助他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中相遇時(shí),他們卻無法走到一起。

        關(guān)皓月要做小劇場(chǎng)話劇,得先找準(zhǔn)觀眾的喜好。他在人藝劇場(chǎng)門口呆了三個(gè)月,看是什么人在花錢買票,這些觀眾如何挑選當(dāng)晚要看的劇目,然后去問別人為什么看這個(gè)。

        關(guān)皓月發(fā)現(xiàn)看話劇的觀眾都是30歲左右。這些70后,談戀愛談得都怕了,對(duì)待感情總是猶豫不前。

        關(guān)皓月的第一出戲獻(xiàn)給了“生于70年代不敢追求真愛的剩男剩女們”。關(guān)皓月還記得,觀眾被臺(tái)上的情感困惑擊中,60%的男人在臺(tái)下掉眼淚。這出戲連續(xù)演出了26場(chǎng),票房收入近30萬元。

        質(zhì)疑聲也不斷出現(xiàn)。專業(yè)人士批評(píng)他們舞臺(tái)簡(jiǎn)陋、演員不夠?qū)I(yè)、劇本粗糙,擔(dān)心戲逍堂的通俗路線會(huì)將真正的話劇迷趕跑。“我們必須從市場(chǎng)出發(fā),”關(guān)皓月說:“要站在觀眾的角度,看觀眾是不是需要這個(gè)東西,你只要做他要的,票房肯定會(huì)好,哪怕是小劇場(chǎng)藝術(shù)?!彼矅L試過改編經(jīng)典名著,結(jié)果賠錢了。一賠一賺讓他確信這個(gè)城市肯買話劇票的人,尋求的是都市人有關(guān)情感上的共鳴,他們最愛看的還是愛情。

        相對(duì)戲逍堂的“情感話劇”,雷子樂笑工廠提出了“減壓話劇”?!拔乙矂 ?“我要一分鐘一樂”,哪怕是純抖包袱,鋪墊、過渡、煽情都不要了。創(chuàng)始人雷子樂說,他最討厭把觀眾當(dāng)傻子,其實(shí)你在上頭想說什么,觀眾早就知道了。你節(jié)奏快點(diǎn),觀眾還能跟著你走。除了喜劇,懸疑劇也是目前最受歡迎的劇種,幾乎所有的劇團(tuán)都圍繞這兩種劇目做文章。

        解讀以戲逍堂為代表的“商業(yè)話劇”,這些靠短信段子、打油詩、口水歌、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)語言起家,以無厘頭姿態(tài)調(diào)戲生活的話劇,迎合了都市人的快餐口味。忙碌的生活讓他們無力深究舞臺(tái)是否精良,劇本是否經(jīng)得起反復(fù)推敲,臺(tái)詞是否字字珠璣,只圖當(dāng)時(shí)的共鳴和感動(dòng)。從那些山寨意味濃厚的名字開始:《有多少愛可以胡來》、《我貴姓》、《今年過節(jié)不收禮》……惡搞的意味再加入愛情的無助和憂傷,話劇被調(diào)成一款賞心悅目的雞尾酒,自戀小資一族、都市新濫情主義者、懷舊主義者都能從中找到自己需要的味道。

        正是完全從市場(chǎng)需求去考慮,戲逍堂的每部戲都會(huì)在網(wǎng)上提前做調(diào)查,看觀眾到底想看什么,他們喜歡戲中的角色是幾男幾女,喜歡什么樣的結(jié)尾等,而這個(gè)最終調(diào)查結(jié)果會(huì)成為戲逍堂改戲的依據(jù)。

        戲逍堂陸續(xù)推出的《有多少愛可以胡來》、《自我感覺良好》、《今年過節(jié)不收禮》等,講述的都是都市男女的情感困惑,七十年代出生的單身男女成了他最主要的受眾。到了2006年年初,戲逍堂演了100場(chǎng)話劇,賺了20多萬元。

        猿糞的天空

        男:我只有一根煙了,我還要過一夜的。女:我只有一點(diǎn)愛了,我還要過一生的。男:這女孩也不知道怎么了,一旦知道這個(gè)男人愛她,就開始把這幾個(gè)字當(dāng)作尚方寶劍。無論先前多么可愛的女孩,脾氣都變得無比的壞,一旦我提出分手,她還要罵我陳世美,說我說話不算話。我是答應(yīng)愛她一萬年來著,可是質(zhì)量和原來不一樣,還不讓退貨嗎?

        女:現(xiàn)在的男人,也不知道怎么了,一旦知道這個(gè)女孩到手了,是自己家東西,就可以隨手亂扔了,他就開始對(duì)你滿不在乎了。真沒見過世面,有點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng),就經(jīng)不起誘惑。真不知道所有的女人都一樣啊,非得一個(gè)一個(gè)試。

        一群男女輪流讀著戲逍堂即將上演的話劇臺(tái)詞,他們喜歡哪句臺(tái)詞,就坐到朗誦者對(duì)面,幾次選擇之后,大家漸漸熟悉……是的,這些人是在相親。地點(diǎn)是關(guān)皓月在東城區(qū)府學(xué)胡同開的一家餐館,和劇社同名。關(guān)皓月把排過的話劇制景都搬到了餐館,裝飾出了一個(gè)話劇餐廳,本意是為非職業(yè)劇社提供排練場(chǎng)地兼聚餐地點(diǎn)。

        關(guān)皓月許諾,只要非職業(yè)劇社排他的戲,排得好,將來的正式演出將會(huì)專門讓他們登臺(tái)演一場(chǎng),這下吸引了更多的戲迷也順便為戲逍堂作了廣告。不久他發(fā)現(xiàn)來餐館吃飯的除了戲迷,還有很多竟然是來相親的,于是他開始組織起相親派對(duì)。

        在用臺(tái)詞搭上線后,關(guān)皓月開始安排大家一起做菜,菜名是“猿糞的天空”,這也是話劇里的情節(jié),他也正好借此推銷自己情人節(jié)檔期的新戲——《與丘比特同謀》。當(dāng)然,就餐看戲可以打折,看戲吃飯也可以打折。還在春節(jié)期間,《與丘比特同謀》首演票就賣光了。

        除了餐館意外地成為戲劇營(yíng)銷環(huán)節(jié),戲逍堂還會(huì)在新戲上演前,用路牌廣告、電視廣告、紙媒廣告對(duì)觀眾立體包圍。宣傳《有多少愛可以胡來》的時(shí)候,關(guān)皓月租用了北京300多塊信息亭的廣告牌,讓更多以前可能得不到話劇信息的人接受到信息。據(jù)說當(dāng)時(shí)導(dǎo)演很害怕,說那賠了怎么辦,關(guān)說賠了我就賣房子。

        當(dāng)然,最后他賭贏了。

        盈利有好戲

        雖然舞臺(tái)上演員可以囂張地朗誦臺(tái)詞:“300萬元對(duì)于老娘,不過九牛一毛”,但現(xiàn)實(shí)中,算現(xiàn)金賬仍是所有話劇社的功課。

        千方百計(jì)節(jié)約成本是必須的。一部小劇場(chǎng)話劇的成本一般包括劇本、制景、道具、服裝等前期費(fèi)用,場(chǎng)租、燈光、演出人員薪酬等演出費(fèi),還有部分宣傳費(fèi)。很多劇團(tuán)會(huì)把劇組人數(shù)控制在四五個(gè),其他人員都臨時(shí)招聘。用戲票換媒體廣告,也能節(jié)約下大筆宣傳費(fèi)。

        同時(shí),劇組也為開發(fā)出更多層次的贏利方式絞盡腦汁。

        復(fù)演是最順理成章的選擇。復(fù)演不需要重新置辦新的服裝道具,演出成本低。戲逍堂的《有多少愛可以胡來》演了男生版、女生版、名人版,兩年內(nèi)演了500多場(chǎng),賣出了700多萬元的門票。

        關(guān)皓月算過,一部戲在北京演上30場(chǎng)左右,就得下場(chǎng)了,為什么不擴(kuò)展到全國(guó),那會(huì)有多少個(gè)30場(chǎng)啊。

        但是自己做全國(guó)巡演明顯不劃算。一部總投入約30萬元的小話劇,拉到上海演出,一個(gè)20人的團(tuán)隊(duì)要搭進(jìn)5萬元左右的差旅費(fèi)。那么為什么不能像賣電影一樣賣話劇呢?電影院線連鎖是一個(gè)成熟的模式,有了母帶發(fā)出上千個(gè)拷貝,以極低的成本達(dá)到最佳的終端效果。

        關(guān)皓月開發(fā)出“戲劇連鎖店”模式。戲逍堂提供原版作品一樣的劇本、舞美、海報(bào)、燈光設(shè)計(jì)等。加盟商在自己的所在地租劇場(chǎng)、招募演員,按照每場(chǎng)每個(gè)座位10元的標(biāo)準(zhǔn)付錢給戲逍堂。加盟商成為戲逍堂“量化”戲劇的傳播載體,同時(shí)戲逍堂本身“量產(chǎn)”的能力也為自己建立起競(jìng)爭(zhēng)壁壘。

        和電影一樣,戲劇一樣能做植入式廣告、甚至定做劇情?!队卸嗌賽劭梢院鷣怼肥菓蝈刑煤捅本┪乃噺V播臺(tái)合作的。男主角遇到了在廣播臺(tái)工作的發(fā)小,兩人一起陷入回憶。舞臺(tái)完全按照廣播臺(tái)場(chǎng)景布置,臺(tái)詞風(fēng)格也和北京文藝如出一轍,臺(tái)標(biāo)LOGO更不可少,北京文藝的主持人還是演員之一。觀眾在看話劇,也在了解北京文藝,對(duì)北京文藝的印象從一直的“聽”,加深到“看”。關(guān)皓月打出的標(biāo)語是:“看得到的廣播,聽得到的話劇?!?/p>

        雷子樂笑工廠也靠“高級(jí)定制”加企業(yè)包場(chǎng)讓劇目直接盈利,而且已經(jīng)有名到可以挑選投資商了,“成都小吃、羊蝎子,掏7萬塊錢讓我給他們做戲,我絕對(duì)不做,但是麻辣誘惑就行;同理,浩沙健身不行,青鳥行……”,雷子樂有一串長(zhǎng)長(zhǎng)的名單。挑選標(biāo)準(zhǔn)是該品牌要有一定的美譽(yù)度和時(shí)尚感,能為笑工廠的白領(lǐng)觀眾接受。

        有段時(shí)間,笑工廠和KAPPA合作,對(duì)方要求劇中演員必須穿KAPPA的衣服。可是有一出戲《天生我song,我忍了》是古裝戲,沒有一個(gè)劇中人能穿上KAPPA的衣服。于是戲里多了一個(gè)替身,冷不丁跑出來給忘詞的演員提詞,

        他穿KAPPA。

        戲劇人生

        2009年4月22日,北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)?!独钚〖t》一開演,觀眾樂瘋了,戴上十多年沒戴過的紅領(lǐng)巾,跟著臺(tái)上的“班長(zhǎng)”一起做眼保健操,曾經(jīng)的校園時(shí)光呼啦一聲回來了。關(guān)皓月站在劇場(chǎng)的最后排,看著大家樂,還聽到有人咕噥了一句:“班長(zhǎng)同志,你那第二節(jié)操做錯(cuò)了……”

        中場(chǎng)休息時(shí)間到了,關(guān)皓月卻不安起來。他跑到門外緊張地?cái)?shù)離開劇院大門的觀眾人數(shù),一個(gè)、兩個(gè)……10分鐘后,離開的人們開始返回,一個(gè)、兩個(gè)……當(dāng)座位再次被坐滿,關(guān)皓月才放下心來。

        熄燈了,大幕再度拉開。黑暗中,關(guān)于小劇場(chǎng)話劇還能火多久,爆笑路線的話劇是不是快餐劇,話劇泡沫什么時(shí)候會(huì)破滅等的質(zhì)疑聲暫時(shí)停歇,他和觀眾一起被舞臺(tái)上的悲歡離合吸引,表情隨著劇情或悲或喜。

        或許,那是所有戲劇人最幸福的時(shí)刻。

        編 輯唐 婷

        E-mail:tangt@caistv.biz

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