張 祿

摘 要:不同國家在不同時期的藝術設計往往都或多或少受到當時的人文思潮的影響,或形成不同的設計風格,或形成不同的設計思想。對比中西方在這方面的差異,從中取長補短,吸收前人精華,發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化,并促進中國藝術設計的發(fā)展。

關鍵詞:人文思潮;藝術設計;傳統(tǒng)

中圖分類號:J04文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2009)30-0008-01

一、從西方設計藝術發(fā)展歷程看人文思潮對藝術設計的影響及具體體現(xiàn)

(一)古埃及、古希臘的人文與藝術設計

1.古埃及人文與藝術設計

古埃及人敬畏大自然的威力,在大自然的威力面前常常感到無能為力,篤信大自然對人類命運的掌控,因此存在根深蒂固的宗教信仰。①這種宗教觀滲入到社會生活的各個角落,藝術設計也受到很深的影響。藝術家們力圖通過設計再現(xiàn)一種永恒的理想和秩序,重視描繪事物永恒的形象,力圖通過造物設計來表現(xiàn)整個社會所追求的嚴明、規(guī)整、宏偉以及對神靈狂熱的崇拜。

2.古希臘人文與藝術設計

古希臘藝術設計可以說是人類藝術史上的第一個頂峰。這是與希臘開放的社會環(huán)境氛圍是分不開的。相對寬松的奴隸制民主制促進了其藝術設計的發(fā)展。在古希臘,神話是非常流行的。希臘神話對古希臘的藝術設計有著巨大的影響。而同時,古希臘人認為“人神同源”。他們重視“人”的本位作用。所以,希臘藝術既帶有高度的現(xiàn)實主義色彩,同時又極具浪漫和幻想的特征。古希臘的精美的陶器和三大柱式就是最好的例證。

(二)文藝復興時期的人文與藝術設計

這個時期的設計都充斥著濃濃的人文氣息。這個時期的設計受到當時人本主義的影響,“人為萬物主宰”。其具體體現(xiàn)在巴洛克風格上。巴洛克風格是一種奢麗華貴、熱情奔放的風格。在家具上體現(xiàn)猶為明顯,用到了扭曲的柱腿來體現(xiàn)這種風格。后來甚至用到了宏大的渦形裝飾,比扭曲的柱腿更為強烈,在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。

二、從中國古代各個時期的設計思想來看人文與藝術設計的關系

(一)春秋戰(zhàn)國時期

春秋戰(zhàn)國時期的文化達到了空前繁榮的地步,在思想上,形成了“百花齊放,百家爭鳴”的局面。

1.孔子

孔子主張“文質(zhì)兼?zhèn)洹?關于用與美、文與質(zhì)、美的客觀性、美的社會性等等展開熱烈的討論,要求內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。

2.老子

《老子》中講:“人法地,地法天,天法道,道法自然?！袄献邮侵鲝垺疤烊撕弦弧钡?。一切都是本乎自然的。老子的道家思想同樣是適用于設計的。設計是效法自然的。

(二)漢代

漢代“罷黜百家,獨尊儒術”,其核心是“和”和“適”。在設計上,受其影響,設計理論上貫穿的主要是儒家的禮教觀點。特別是在建筑設計上面,受其影響深遠。

(三)明清時期

明清時期可以說是中國古代設計審美與工藝應用學的總結。那個時期,園林、漆器、陶瓷都有了工藝制作的理論書籍。如,《園冶》、《陶說》等。中國古代設計思想的精華在這個時期都被總結出來。如,丁佩提出的能、巧、妙、神“的美學原則。

三、中西方對比

從上面兩部分,我們可以把西方和中國的人文對于藝術設計的影響及體現(xiàn)等等作一下對比。在西方,每個時期的風格都很明顯,有時候差別也很大,但是都與當時的人文等有或多或少的聯(lián)系。在建筑、家具上面體現(xiàn)猶為明顯。而在中國,主要是從理論方面入手,而且是循序漸進的,并沒有大的反差。例如,從建筑上來說,中國一直是以木結構為主,一般平面布置講求中軸對稱,用到了斗拱等等木結構,大體上沒有太大差別。這也與中國自身的傳統(tǒng)有關的。中國有著幾千年的傳統(tǒng),許多方面都已經(jīng)形成了獨特的體系,人們在繼承上不斷發(fā)展。但是,即使是西方的不同的風格的巨大差異,也可以從中看到,它們還是有受到傳統(tǒng)的影響。總之,它們的設計風格都有或多或少受到當時的人文以及傳統(tǒng)的影響。

四、中國藝術設計現(xiàn)狀及如何把傳統(tǒng)及人文用于藝術設計

中國有幾千年的文化的積淀,有著自己的傳統(tǒng)和人文積淀。在設計方面,中國有許多自己的設計理論,在建筑、園林、器物方面,都形成了自己獨具一格的體系。便是自從機器化大生產(chǎn)之后,設計與生產(chǎn)分離,形成了系統(tǒng)的設計方法。對于這方面,中國起步還是要比別人晚的。我們正在從前人和外國學習和借鑒。我覺得,于一個國家來說,有著本國特色的設計很重要?，F(xiàn)在,我時常會看到一些生搬硬套的設計。他們把八卦圖、方圓之類的圖形直接用到手機等等現(xiàn)代的產(chǎn)品設計當中,顯得不些不倫不類。這些是中國傳統(tǒng)的元素,但是不能照搬,那是因為沒有深入理解其內(nèi)涵的結果。我們不應該被這些具像的東西束縛住思想。設計本身就是不斷的創(chuàng)新的。我們的思想應該開闊些,理解其精華,而不要被固有的表面所束縛。我們應該吸收前人精華,從西方中取長補短,發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化,促進中國藝術設計的發(fā)展。