嚴(yán)增玲

摘 要:在中國文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的領(lǐng)域時。以代表國家利益,顯示法治力量的公安法制小說,代替了以私人偵探為主的偵探小說。本論文就從當(dāng)代公安法制小說的三個發(fā)展階段,來分別簡述當(dāng)代公安法制小說的類型化發(fā)展趨向。

關(guān)鍵詞:當(dāng)代偵探小說;當(dāng)代公安法制小說;類型化發(fā)展

中圖分類號:I207.409 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2010)30-0004-01

當(dāng)代公安法制小說從其發(fā)展歷程來看,主要有三個階段的發(fā)展,而各個階段的公安法制小說的創(chuàng)作類型既有繼承也有創(chuàng)新和突破。使得公安法制小說在當(dāng)代文學(xué)中別具一格。

一、“十七年”時期的公安法制小說

這一時期公安法制小說的作者大多是部隊作家、公安作家。雖然他們都是圍繞“肅反反特”這一主題進(jìn)行創(chuàng)作,但是他們從自己的親生經(jīng)歷和感受,從現(xiàn)實斗爭中開發(fā)題材,在偵破、反特、剿匪斗爭故事中展示當(dāng)代公安戰(zhàn)士保衛(wèi)祖國和同敵人內(nèi)奸的斗爭,并在情節(jié)安排上注重懸念、驚險和神秘主義的因素。

十七年的公安法制小說,由于政治傾向性較嚴(yán)重,作品無形中成為政治的宣傳品,小說主題單一,情節(jié)模式化、人物都是一個模子刻出來的,缺乏個性。但是,在這一時期,我們也看到。作家們通過長期的創(chuàng)作,在對社會、人生、生活的反應(yīng)及事件、案件中人物和人物關(guān)系的體察,注重在整部作品中通過情節(jié)、細(xì)節(jié)來展示人物的性格,注意表現(xiàn)公安英雄人物和人民群眾的果敢無謂和大智大勇的品格。通過在這些方面的嘗試和探索為公安法制小說取得不小的進(jìn)步和成果。

二、文革時期的公安法制小說

在“文革”中,中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都處于停止和倒退的狀態(tài)中,而生長于“十七年”的公安法制小說中也未能幸免于難。在“文革”前期,中國的公安法制小說幾乎沒有作品出版。在文革的后期,人們被一種以遠(yuǎn)離政治,講述驚險故事的“手抄本”文學(xué)所吸引,并以此來慰藉人們的文化和精神的需求。而這一時期的“手抄本”小說的創(chuàng)作模式與“十七年”時期的公安法制小說的創(chuàng)作模式相同,并很快占領(lǐng)了當(dāng)時的文壇,給文革中精神貧乏的人們帶來了精神的慰藉。

三、“新時期”公安法制小說

在八十年代中后期,隨著改革開放的深入以及西方各種文藝思潮的引進(jìn),作家們的創(chuàng)作視野被大大拓寬,他們從外國文學(xué)中獲得有意的信息并進(jìn)行借鑒,開始了中國當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)新之路。

新時期的公安法制小說也有巨大的變化。小說以呼吁法制健全代替了以國家的安全和社會穩(wěn)定為主要基調(diào);對人性描寫加強(qiáng):不僅寫偵探人員在工作中所具有的社會正義感和責(zé)任心,也表現(xiàn)他們的人生價值和生存方式;從追求故事的結(jié)果轉(zhuǎn)為追求情節(jié)發(fā)展的過程。小說的社會關(guān)系不僅僅是“抓”和“逃”的關(guān)系還有人際,親情、愛情、友情等關(guān)系,并且與刑事破案的線索交織在一起,使得小說的內(nèi)涵更加的豐富和吸引大眾。具體來說,表現(xiàn)在以下幾個方面:

(一)言情偵探小說:在“十七年”和“文革”時期的公安法制小說中寫愛情的很少,大部分都是講政治、階級、和抓特務(wù)。在粉碎四人幫后,雖然在小說中有描寫愛情,但也只是為了情節(jié)的需要。真正將愛情與偵探小說結(jié)合在一起并一舉成名的是海巖的一系列小說《便衣警察》、《玉觀音》、《死不瞑目》、《一場風(fēng)花雪月的故事》等創(chuàng)造了言情偵探小說的新模式。

(二)社會偵破小說:這種小說是把當(dāng)代社會問題與偵探小說結(jié)合起來。既有對當(dāng)代社會中存在的一些弊端如官場、司法的腐敗、吸毒、貧富分化、黑社會等問題的剖析、評價;又有偵探小說所特有邏輯推理和扣人心弦的懸念設(shè)置,使讀者仿佛置身于其中。如作家藍(lán)瑪,他的小說常借人物之口來表達(dá)自己對這些社會現(xiàn)象的看法和態(tài)度。如在《神秘的綠卡》中選美皇后慕容秋貪圖錢財?shù)谋拘?《女明星失蹤之謎》中的刑警隊長因經(jīng)受不住金錢的誘惑最終走上販毒的不歸路?！兜鬲z的敲門聲》通過寫一件賓館的女尸案,最后引發(fā)出一樁腐敗案的故事。藍(lán)瑪?shù)纳鐣善菩≌f具有很強(qiáng)的思想意義和現(xiàn)實意義,這種創(chuàng)作方法不僅拓寬了公安法制小說的創(chuàng)作領(lǐng)域而且也為當(dāng)代官場小說和反腐小說開辟了一條新的創(chuàng)作道路。

(三)兒童偵探小說:兒童偵探小說有兩種類型,一種是以兒童為讀者,小說充滿兒童趣味。如葉永烈的《歸魂》小說雖然寫的是成人故事,卻有很多兒童的內(nèi)容。嚴(yán)霞峰的《大偵探鼻特靈》采用兒童的敘述語言和結(jié)構(gòu),將偵探故事以機(jī)智、幽默的神話形式傳遞給小讀者,使得小讀者在輕松的氛圍中獲得智慧。還有一種就是以兒童來充當(dāng)偵探,如葉永烈的《小偵探》有二十個短篇來組成,都是寫小靈通怎樣幫助偵探金明叔叔破案的故事。這種兒童偵探小說類型的創(chuàng)作為我國當(dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用并獲得了一定的成就。

通過以上幾個方面,使我們了解了當(dāng)代的公安法制小說在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新中,既體現(xiàn)出了自己的特色,又在當(dāng)代文學(xué)中展現(xiàn)出新的面貌。

參考文獻(xiàn):

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