劉曦林

中國畫有過悠久的“丹青”歲月，且重彩與工筆聯(lián)手，打造過輝煌的歷史。自文人畫興，崇水墨為上．意足不求顏色似．色彩的、工筆的中國繪畫漸退居次席都未曾中斷。清末民初，康有為復(fù)興院體畫的呼吁，此后魯迅對宋畫周密不茍畫風(fēng)的提倡，顯見時(shí)代對工筆重彩的召喚與渴求。民國期間，遂有劉奎齡、于非、陳之佛等躍出，使工筆花鳥畫復(fù)興，徐燕孫攜眾弟子使傳統(tǒng)工筆人物得以承傳張大干等由敦煌壁畫的發(fā)現(xiàn)擴(kuò)大了國人對中國畫色彩繪畫傳統(tǒng)的認(rèn)識，他本人亦于青綠、金碧山水一途輝耀一時(shí)，但工筆重彩繪畫卻在整體上缺失了對時(shí)代、人生的參與意識。