8月14日，“慶祝中華人民共和國成立60周年司琬個(gè)人畫展”在北京中國軍事博物館開展。個(gè)人畫展與共和國國慶之間是怎樣一種關(guān)聯(lián)？那數(shù)百幅精美畫作自可作答，尤其是那些富麗明艷的牡丹，華美而質(zhì)感獨(dú)特，彰示出滿墻的欣欣向榮，朗朗乾坤。難怪會有這么多觀眾慕名而來，來自全國人大、政協(xié)、國務(wù)院系統(tǒng)的領(lǐng)導(dǎo)和老干部也前來參觀祝賀。

無論是看畫，還是看人，都看不出畫家司琬今年已經(jīng)7２歲了。

司琬先生出生于江蘇豐縣的一個(gè)書香世家，這從他的名字就看得出來，琬圭為古代帝王、諸侯用的一種玉器，父親給他起這個(gè)名字，蘊(yùn)含著希望他苦讀勵(lì)志，成為國家的棟梁之意。而生于烽火連天的1938年的司琬，又注定不會在清幽的書香中成長，父親加入了革命隊(duì)伍，可以說司琬是隨著父母，在游擊環(huán)境中長大的。

但這并沒有影響他在父母身邊接受早期教育。由于父親司壽柏工書法，長魏碑，司琬耳濡目染，自幼隨父先習(xí)書法，漸以習(xí)畫，在顛沛的戰(zhàn)爭環(huán)境中堅(jiān)持讀書學(xué)習(xí)。全國解放后，還是中學(xué)生的司琬已經(jīng)是校中才俊，不斷展露出在美術(shù)方面的天賦和潛質(zhì)。一直到大學(xué)讀中文系，司琬盡管沒有選擇把繪畫作為專業(yè)，但對中國畫的鐘愛日濃，從臨摹趙佶、唐寅，到研習(xí)宋徽宗、董其昌、趙夢、吳昌碩以及齊白石、于非茵的畫，在工作后也是日日苦練不輟，漸漸地，他的水墨畫創(chuàng)作愈發(fā)得心應(yīng)手，漸入佳境，在當(dāng)?shù)孛曺o起。上世紀(jì)70年代，司琬由畫家肖龍士引見，有幸得到大師李苦禪的指點(diǎn)和鼓勵(lì)。適逢改革開放，大地回春，司琬決定辭去在文化單位的工作，專心繪畫，做自己喜愛的事。不為凡俗所累。從此更加沉浸畫案，寄情山水，在創(chuàng)作同時(shí)，遍踏中國名山，也受邀到世界各地交流。

無論生活還是藝術(shù)，司琬都走得一帆風(fēng)順，一路坦途。他學(xué)有專攻，又有和睦家庭，有條件隨心所欲做自己喜歡的事，還有能比這更讓人陶然愉悅、心滿意足的嗎？也許正是這種“春風(fēng)得意花千里（司琬畫配詩中語）”的美好人生和他淡泊超然的知足心態(tài)，他筆下的山水總是從容有度，千般豪情，萬般氣象；筆下花草更是葉茂根深，繁盛潤朗，明艷動人，最宜表現(xiàn)花團(tuán)錦簇的盛世景象。

其實(shí)司琬的創(chuàng)作理念很簡單，一是中國畫創(chuàng)作貴在邊畫邊“悟”，只作不悟，作品沒有靈氣；二是中國畫創(chuàng)作不是單純技巧的事，必須有扎實(shí)的國學(xué)修養(yǎng)做基礎(chǔ)，畫匠是畫不出詩的境界的。

多年來，他深諳“古人無法而有大家，古人無法而立法，今人守法而難成大家”的道理，在創(chuàng)作中逐漸形成和構(gòu)建自己的風(fēng)格。他筆下那些千姿百態(tài)的牡丹最能表現(xiàn)其畫風(fēng)的個(gè)性，“筆中有骨，骨中見細(xì)”，是介于工筆與寫意之間的獨(dú)創(chuàng)，特別是花瓣，極為立體豐滿，細(xì)膩而雍容，華貴而不失柔媚，無論紅、黃、藍(lán)、黑皆驚艷，亦真亦幻，呼之欲出。難怪徐悲鴻先生的夫人廖靜文盛贊他畫的牡丹是：“賦色艷麗，神采飛揚(yáng)，覽之有芳菲兮襲人之感?！?/p>

和一些有成就的藝術(shù)家一樣，他也難以免俗，頭上頂著一堆“會長”、“主席”的頭銜。但是對72歲的司琬來說，創(chuàng)作才是他的生活方式，是他生命中最重要的部分。他每天仍然“日出而作”，創(chuàng)作不止。有時(shí)他還受聘到一些大學(xué)講課，培養(yǎng)后學(xué)。近來他正越來越多地思考和策劃，怎樣在中國畫的教育和光大方面多出些力、做些事。

見過他的人都說他比實(shí)際年齡年輕很多。對此，他解釋說，這是長期堅(jiān)持不浮躁，不動氣，天天集中精力繪畫，專注于自己真正喜歡的事情使然。這是由里而外的養(yǎng)生，身心均能受益。從這個(gè)角度看，不少人退休后學(xué)些書畫，的確會受益無窮。

（責(zé)編：辛婭）