分辨新舊 流傳至今的真舊紫砂器不多，完美而又古樸雅拙的紫砂珍罕品，更難得到，舊的若屬真舊紫砂器，往往器表有一層自然的光澤，是由于久經(jīng)盤玩，慢慢地透出來的溫潤光澤，被稱之為“精光內(nèi)蘊”。新器造舊，決無此特點，分辨新與舊時，要特別謹(jǐn)防新器造舊術(shù)的欺騙，切勿只重器表而忽視了其內(nèi)在的素質(zhì)。

提防拼湊 真舊明清紫砂保存至今，實屬不易，大都不甚完美，或有殘損崩裂。由是出現(xiàn)了各種修補(bǔ)拼湊術(shù)，如用蠟補(bǔ)缺。粘合后，再涂泥作色的；以陶泥仿制，拼合后，再作舊的；加彩紫砂腿色，以顏料添補(bǔ)的；器物殘損，以金屬片鑲包，或以玉等嵌替的等等。鑒定時，只要留心并細(xì)致查看，就會驚異的發(fā)現(xiàn)修補(bǔ)拼湊的痕跡，而且“虛位”很多，因為經(jīng)過修補(bǔ)、拼湊、調(diào)色后的紫砂器，其形制、色調(diào)、質(zhì)地，與原器皆不可能完全相同，總有差異，并或多或少的喪失了原作的風(fēng)貌和特征。

器形質(zhì)地 紫砂器的各個發(fā)展階段，都有其時代的烙印和標(biāo)志，概要歸納有以下的主要特征:明代比較注重器形，紫砂器的造型高雅樸拙，器物較少有裝飾，故以素樸為主；清代前期，紫砂的造型豐富奇特，注重器物的裝飾、加彩、堆雕等異彩紛呈；清代后期，紫砂的造型趨向簡化，多取平面，注重雕刻詩詞書畫，器物的“文人”化味很濃。紫砂器的質(zhì)地，有粗幼之分，粗糙者不受歡迎，細(xì)膩油滑者為上品。一般講來，名家之作，精工細(xì)雕，胎質(zhì)比較細(xì)膩，表面皆較平滑。

題字用印 紫砂器題銘，據(jù)現(xiàn)有資料最早見于龔春壺把下刻“供春”二字，其后盛行。在紫砂器的發(fā)展過程中，許多陶藝大師的題銘風(fēng)格亦不相同，鑒別時，應(yīng)當(dāng)明察秋毫。制砂者署名、制名，是在明清之際才出現(xiàn)的；真正流行在器上鐫刻詩詞的，始于清代后期的陳曼生，以后蔚然成風(fēng)。