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        山寨無法成功 文化尚須創(chuàng)新

        2009-05-30 10:48:04葛劍雄
        新民周刊 2009年6期
        關(guān)鍵詞:老孟韓江自娛自樂

        葛劍雄

        要討論和評(píng)價(jià)“山寨文化”,首先必須明確:什么是“山寨文化”,“山寨”的含義是什么。

        “山寨文化”的名稱來源于“山寨產(chǎn)品”,而“山寨”的含義自然離不開山寨本身。所謂山寨,本來是舊時(shí)代反叛或非法勢(shì)力的據(jù)點(diǎn),大多憑險(xiǎn)而建,或者處于荒僻邊遠(yuǎn)地區(qū),既可具有反抗統(tǒng)治者的正義性,也不乏打家劫舍、殺人越貨的破壞性和殘酷性。所以,“山寨產(chǎn)品”無不帶有仿冒、名實(shí)不符、偽劣的特點(diǎn)。有人將廉價(jià)產(chǎn)品甚至價(jià)廉物美的產(chǎn)品也稱為“山寨產(chǎn)品”,那完全是曲解。就拿被某些人吹捧的“山寨手機(jī)”來說,如果它真是價(jià)廉物美,為什么不能堂堂正正打出自己的牌子呢?說穿了,價(jià)之所以廉,物之所以顯得美,還在于仿冒了名牌,省掉了本來應(yīng)該為知識(shí)產(chǎn)權(quán)付的錢,又滿足了一些人的虛榮心。

        “山寨文化”與“山寨產(chǎn)品”一樣,大多帶有抄襲、仿冒或惡搞的特點(diǎn),最多加上自娛自樂,自我表現(xiàn),否則為什么非要放上“山寨”兩字呢?但現(xiàn)在有些人喜歡將“山寨文化”無限擴(kuò)大,將所有民間的、草根的、有別于主流的、新出現(xiàn)的文化形式、內(nèi)容都稱之為“山寨文化”,甚至將“山寨文化”等同于創(chuàng)新文化,這既不符合“山寨文化”的本來面目,也無助于問題的討論。文化類型那么多,漢語的詞匯那么豐富,何必都用“山寨”來描述定性呢?如果什么文化都能叫“山寨”,那當(dāng)然只能肯定,不能批評(píng)了。

        我之所以提出對(duì)“山寨文化”“不能過分寬容”,是就“山寨文化”的抄襲、仿冒或惡搞的特點(diǎn)而言,當(dāng)然不是針對(duì)不具備這些特點(diǎn)的民間文化、草根文化、非主流文化。至于民眾的自娛自樂,自我表現(xiàn),其實(shí)是一直存在的,與“山寨”無關(guān)。如果一定要稱為“山寨”,或者他們要以“山寨”自居,那也無妨。對(duì)“山寨文化”容忍的底線是不違反法律,不違背社會(huì)公德,在這一范圍內(nèi)是可以寬容的,過了這條底線就不行了。但寬容不等于提倡,更不能代表發(fā)展的潮流和方向。

        什么創(chuàng)新都需要巨大的投入,物質(zhì)成本、時(shí)間成本、精力成本,或者需要超常的才能;而且要冒失敗的風(fēng)險(xiǎn);文化的創(chuàng)新更是如此。“山寨”則是依樣畫葫蘆,投機(jī)取巧,成本低,幾乎沒有風(fēng)險(xiǎn),因?yàn)楫?dāng)事人可以隨心所欲解釋,本來就沒有什么目標(biāo)或標(biāo)準(zhǔn)。如果社會(huì)成了“山寨文化”生長的土壤,那么創(chuàng)新文化就很難生長。

        不妨看看近來被一些人充分肯定的“山寨”代表。一是“山寨版百家講壇”,制作者韓江雪本來是自薦給央視“百家講壇”當(dāng)主講的,因?yàn)榉N種原因沒有如愿,就自己依照“百家講壇”的方式錄制了一臺(tái),以證明自己完全有此資質(zhì)。即使看過的人贊同韓江雪的自我評(píng)價(jià),或者認(rèn)為他的水平高于“百家講壇”的主講人,最多只能證明“百家講壇”在挑選主講人時(shí)走了眼,或者標(biāo)準(zhǔn)不對(duì),又有什么創(chuàng)新意義呢?何況要做到這一點(diǎn)也很難,且不說見仁見智,評(píng)價(jià)本來就不易一致;韓江雪又怎么能使他的觀眾有央視那么多呢?

        一是老孟(施孟奇)炒作的“山寨春晚”。結(jié)果是在一處洗浴中心的聯(lián)歡,陣容是20名演職人員。而除夕當(dāng)晚8點(diǎn)至11點(diǎn)在澳門澳亞衛(wèi)視播出的是預(yù)先的錄像,內(nèi)地絕大多數(shù)人是收不到的。有人贊揚(yáng)為“一股清風(fēng)”、“破冰”,我實(shí)在不明白清在哪里,破在何處?也有人說它產(chǎn)生了巨大的影響,的確影響不小,但究竟是正面的,還是負(fù)面的?不要忘記,老孟一開始打的旗號(hào)是“向央視春晚叫板(后改為學(xué)習(xí)),給全國人民拜年”,這個(gè)板叫成了嗎?學(xué)習(xí)了多少?全國人民有多少人知道,被拜到年了?26名四川災(zāi)區(qū)的羌族藝人花費(fèi)4萬元路費(fèi),目的之一是要向全國人民表達(dá)感激,他們達(dá)到目的了嗎?一位30歲的農(nóng)民工放棄回家過年,精心準(zhǔn)備兩個(gè)月,是為了讓家人在電視中看到他登上了舞臺(tái)。如果他們事先知道這不過是老孟后來說的“自娛自樂”,會(huì)報(bào)名參加嗎?這臺(tái)“春晚”和老孟前后的表演的確夠得上“山寨”,但即使按他自己定下了目標(biāo),也談不上成功。有人說,它至少打破了央視對(duì)“春晚”的壟斷。其實(shí),“山寨春晚”的結(jié)局恰恰鞏固了央視的壟斷,連“解構(gòu)”、“顛覆”的意義也沒有。

        不錯(cuò),仿冒、惡搞對(duì)主流文化、流行文化有一定的解構(gòu)和顛覆作用,但真正意義上的解構(gòu)和顛覆是建立在嚴(yán)肅的分析和批判的基礎(chǔ)上的。而且再偉大的解構(gòu)與顛覆也只是為新文化的產(chǎn)生清理了基礎(chǔ),卻不會(huì)自然地產(chǎn)生新文化,不能代替創(chuàng)新。

        其實(shí),不少人肯定或贊揚(yáng)“山寨文化”是出于對(duì)主流文化的厭倦或?qū)ξ幕w制的不滿,或者是對(duì)民眾缺乏文化享受的同情。但這些應(yīng)該通過嚴(yán)肅的批評(píng)和積極創(chuàng)新,通過推動(dòng)文化體制的改革開放,通過務(wù)實(shí)的文化建設(shè)來實(shí)現(xiàn),而不能寄希望于“山寨文化”。比如“春晚”,如果說二十多年前還能滿足大多數(shù)中國人過除夕的需要,今天已經(jīng)不大適應(yīng)了。但如果不在體制上改革,哪一家電視臺(tái)能與央視競爭?哪一個(gè)臺(tái)的“春晚”能具有同樣的財(cái)力、“才力”、物力、地位?但如果創(chuàng)造不出一種或多種中國人愿意欣賞或參與的娛樂方式、文化內(nèi)容,結(jié)果無非是看與不看,或看哪一個(gè)臺(tái)的選擇。(作者系復(fù)旦大學(xué)教授)■

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