沈　晶

摘要本文對電視在傳承和弘揚舞蹈藝術中的作用進行了分析

關鍵詞舞蹈藝術電視傳播

中圖分類號G220文獻標識碼A

在相當長的時間里，舞蹈這種古老而高雅的藝術，沒有走進大眾的視野。電視的出現，不僅改變了舞蹈的生存空間，而且使舞蹈這門古老的藝術得到傳承和發(fā)揚光大。

一、電視使舞蹈得以廣泛普及

進入20世紀80年代以后，電視機的廣泛普及，改變了很多“小眾”藝術門類的生存與發(fā)展，使之成為大眾傳播文化的一部分。對于舞蹈、戲曲等傳統(tǒng)藝術，也隨著電視媒體的發(fā)展獲得積極的傳播和普及。

隨著各種舞蹈賽事的電視播出以及各類晚會中舞蹈節(jié)目的增多，電視舞蹈藝術片、舞蹈專題片頻頻亮相熒屏，曾一度被看作是“陽春白雪”的舞蹈藝術，通過電視這個大眾媒體，走進了千家萬戶，使得這種與原本只有少數人有機會接觸的藝術擁有了更多的觀眾。人們通過電視認識舞蹈、了解舞蹈、學習舞蹈，借助電視的影響力和傳播力，舞蹈得到更廣泛的傳播、產生更深遠的影響，對舞蹈的普及和發(fā)展起到巨大的推動作用。最近30年來，舞蹈在中國民眾的生活中也悄然發(fā)生著變化。人們從通過電視對舞蹈單純地欣賞到模仿參與，舞蹈越來越多地介入到尋常百姓的日常生活當中，已經成為了一種健康的文化生活方式。

電視一方面普及了舞蹈這樣一個藝術門類，讓舞蹈具有了廣泛的參與性，同時，近年來數量眾多的各種舞蹈大賽和相關的電視欄目如中央臺自2000年開始舉辦的電視舞蹈大賽，CCTV-3頻道的《舞蹈世界》以及星空衛(wèi)視的《星空熱舞俱樂部》、《舞狀元》、東方衛(wèi)視《舞林大會》、《大學生街舞大賽》等的舞蹈節(jié)目不僅帶來一輪又一輪收視熱潮，更重要的是給專業(yè)人員提供了有別于傳統(tǒng)舞臺的表演平臺，也吸引了更多的舞蹈愛好者投身到專業(yè)舞蹈學習和表演當中。對舞蹈專業(yè)藝術的發(fā)展起到了重大的推進作用，增加了舞蹈近距離鑒賞機會，提升了群眾的欣賞水準。電視媒體播放的這些電視舞蹈欄目，便成為真正“讓舞蹈走向大眾，讓大眾參與舞蹈”的媒介，也大大加快了舞蹈藝術大眾化、平民化、市場化的發(fā)展步伐。

二、電視媒體快速提升優(yōu)秀舞蹈作品的影響力和知名度

長期以來，舞蹈大多局限于在劇場中的舞臺表演，許多優(yōu)秀的舞蹈作品因為劇場門檻及觀看人數的限制，難以被廣泛認可和欣賞。由于舞蹈在電視的廣泛傳播，使舞蹈藝術日益顯現“親民”標簽，很多優(yōu)秀的舞蹈作品成為百姓耳熟能詳的精神盛筵。

在1989年春節(jié)晚會上，中國的億萬觀眾就在一夜之間記住了舞蹈《雀之靈》，也記住了傣族舞蹈家楊麗萍。其實，楊麗萍創(chuàng)作并表演的獨舞《雀之靈》，早在1986年就榮獲第二屆全國舞蹈比賽創(chuàng)作一等獎、表演第一名，但當時《雀之靈》也只被舞蹈界和少數熱愛舞蹈藝術的人們所認可，對于大多數中國人全然是陌生的。直到三年之后89年中央臺春節(jié)晚會，通過春晚高達90％的收視率，這個舞蹈同時出現在幾億個家庭的電視機屏幕上，完美展現了楊麗萍模仿孔雀的頭冠頸項、充滿著靈動氣韻的優(yōu)美的舞姿，贏得了電視機前觀眾的喝彩?！灰怪g，楊麗萍的名字紅遍大江南北，舞蹈《雀之靈》真正引起轟動，成為百姓街談巷議的經典舞蹈作品。

通過電視的傳播，一夜擴大知名度的舞蹈作品還有很多，《千手觀音》也是個典型例證。由聾啞舞蹈團體表演的舞蹈《千手觀音》早在96年開始創(chuàng)意，到2000年開始公演，曾赴海外40余個國家的演出均引起轟動，在2004年雅典殘奧會閉幕式也大展了東方文化的風采與魅力，讓人嘆為觀止。當時的《千手觀音》曾轟動文藝界，但沒有被更多的觀眾所熟知。直到2005年央視春節(jié)聯歡晚會上，電視熒屏精美呈現了聾啞演員演繹得幾近完美，美輪美奐的《千手觀音》，強烈震撼并感動了全國觀眾的心靈，一時間好評如潮，以無可爭議的優(yōu)勢取得當年觀眾最喜愛的春節(jié)晚會節(jié)目榮譽，領舞聾啞演員邰麗華也迅速引起全國范圍的廣泛關注。

《雀之靈》和《千手觀音》這兩部優(yōu)秀的舞蹈作品，正是借助了電視的傳播力和影響力，特別是央視春晚幾乎壟斷大年三十收視率的良好播出平臺，迅速達到廣泛傳播，獲得巨大成功。

三、電視更加完美呈現舞蹈的內涵，立體呈現時空背景和文化意境

傳統(tǒng)舞臺通常局限在一個空間范圍，又因為劇場舞臺與觀眾席的分離，觀眾與舞蹈有較大距離，舞蹈所傳達的情緒、細節(jié)上的展現等均受到較大局限。而這些局限都可以通過電視鏡頭的不斷切換而適時改變，強化舞蹈的表現力，讓遠離劇場的觀眾。足不出戶，就可在電視屏幕前不僅欣賞舞蹈的全貌，還能近距離地觀賞細節(jié)和感知舞蹈情緒。特別是近年來隨著電視事業(yè)的快速發(fā)展，電視多媒體更多地參與到舞蹈藝術的創(chuàng)作和表演中，擴大了舞蹈藝術的表現領域，拓寬了舞蹈傳統(tǒng)的表現途徑。有幾個非常典型的例子：

1、2008年第29屆奧運會開幕式的舞蹈盛宴。整臺節(jié)目沒有傳統(tǒng)的舞臺概念。在147米長、27米寬的巨大LED屏幕下，場地上巨大的70米LED卷軸慢慢拉開時，是一幅跨越時空，意境優(yōu)美的中國畫卷，這是一個全方位、可立體表演、場景隨時發(fā)生變化的舞臺。在清雅的古琴聲中，一襲黑衣的舞蹈演員來到畫卷之上，用柔軟的肢體做墨跡，表現中國水墨畫的灑脫寫意。我們所看到的舞蹈演員用身體在巨幅畫卷上跳出了中國古典書法與繪畫藝術的神韻，都是通過舞蹈與電視多媒體手段的結合，才將舞蹈、繪畫、山水巧妙地融為一體，給中外觀眾營造出琴聲悠揚，水墨浸染的中國古典藝術的淡雅神韻，而這些場景和舞蹈元素的寫意，都是通過鏡頭俯拍或其它多角度拍攝來展現的，在鳥巢現場的觀眾，由于人眼視線的角度和距離限制，并不能完全領略作品的全貌。為表現多角度視野的舞蹈及表演，電視鏡頭從不同方位上的切入，每一個側面、每一個細節(jié)才能讓觀眾盡收眼底。北京奧運會開幕式，舞者用舞蹈描畫山河畫卷的畫面，將作為一個經典場景留在人們心中，電視的手段和呈現功不可沒。

在奧運會開幕式的多個舞蹈表演中，均是地面LED結合空中動漫，場內燈光連接場外煙火，只有通過全面立體、三維的電視手法，才能一覽開幕式晚會的盛況全貌，強化著舞蹈的意境和感染力。當我們通過電視屏幕看見那一個個走過的腳印和空中綻放的笑臉時、當我們飽覽由舞蹈和多媒體形成的中國文明與風情畫卷時，不由感嘆是電視擴大了我們的視野，讓我們看見如此輝煌的過去和現在，這個立體的“舞臺”給全世界奉獻了一場多種視覺藝術的盛宴，是電視呈現舞蹈的輝煌之作，具有里程碑意義。

2、07年央視春晚中的舞蹈《小城雨巷》，借助舞臺墻的移動和背景大屏上小巷景色的時空的不斷變化，觀眾仿佛身臨其境，親眼目睹了美好江南小城的風情畫面。悠長的小巷上，一群撐著油紙傘、像丁香花一樣的美麗姑娘用舞蹈表達著輕柔、淡雅、婉約的江南情調，不禁讓人想起戴望舒的詩歌名篇《雨巷》。舞蹈從戴望舒的詩歌中躍然而出，充滿詩意和

浪漫?！缎〕怯晗铩氛墙柚穗娨暭夹g營造時空變化的手段，結合音樂情緒，我們才領略到這樣一個充滿中國傳統(tǒng)文化和詩意化表達的優(yōu)秀舞蹈。以電視視角傳達出更多的文化和時空元素，是傳統(tǒng)舞臺上所不能完成的，電視使舞蹈擴大了舞蹈的表現力、表達出更為豐富多彩的情感。

四、電視對舞蹈的傳播，催生“電視舞蹈”的新興藝術形式和舞蹈學科

電視傳媒與舞蹈藝術的融合不僅傳播了傳統(tǒng)舞蹈藝術，推廣了當代舞蹈，同時也催出了另一種全新的藝術形式——video dance，這種全新的藝術形式在中國被稱之為電視舞蹈。

所謂電視舞蹈，是以舞蹈語言為核心，借助電視語言如攝像鏡頭視角、景別的轉換、電視剪輯、蒙太奇合成等電視制作手段，塑造熒屏舞蹈藝術，表現舞蹈世界的魅力與動感，是舞蹈藝術與電視藝術相融合的產物。時間和空間是電視舞蹈的樞紐。虛實結合是電視舞蹈的手段，其藝術本質就是借電視屏幕來表現舞蹈的時、空、虛、實的藝術。借助電視技術和電視語言使舞蹈得以大眾化傳播和內容的豐富與拓展，彌補了舞蹈文化背景的缺欠和舞臺空間的限制，使得被稱為“運動的雕塑”的舞蹈藝術展現得更加精致和完美。

如1993年，由中央臺創(chuàng)作的電視舞蹈藝術片《夢》，榮獲了電視舞蹈藝術片大獎。另一部電視舞蹈藝術片《扇舞丹青》更是給人們留下了深刻的印象?！渡任璧で唷吠ㄟ^一把長扇，加之舞蹈演員似書、似畫，別有韻味的身體語言，動態(tài)勾勒出一幅清新、優(yōu)雅的古典舞蹈意境。通過電視手段，舞蹈演員像描畫丹青般揮灑自如。時而春花綻放、時而夏荷播曳、時而秋風葉黃、時而白雪飄飄，春夏秋冬轉瞬即來。營造出一種充滿中國傳統(tǒng)書畫文化的意境。如果《扇舞丹青》放在舞臺上演出，那么我們也許只能看到扇舞，而不能看到用電視手段營造出來書畫和跨越四季的時空意境。

與傳統(tǒng)舞蹈相比，電視舞蹈通過電視導演深入了解舞蹈立意和舞蹈語匯，運用電視手段對舞臺舞蹈作品進行重新創(chuàng)意和改編，采用電視特有的立體思維方式和手法去設計和創(chuàng)作電視舞蹈。電視導演和舞蹈編導一起為電視錄像而編舞，為拍攝而構思，從鏡頭語言的思維角度去創(chuàng)意，這給舞蹈編導人員提出了新的要求和探索方向。電視舞蹈作為一個全新的藝術形態(tài)，將在電視與舞蹈的緊密合作之中，不斷地繼續(xù)探索、成長和完善。

五、電視完善和促進了舞蹈藝術的傳承和弘揚

由于電視這個大眾媒體的出現，使舞蹈的傳播有了劃時代的進步。現在，借助電視手段獲得的舞蹈影像資料越來越豐富，為舞蹈的教學與愛好者的自學等，提供了良好的條件、更有利于舞蹈這種以視覺藝術為主的傳承和發(fā)展。

舞蹈影像資料作為舞蹈教學片、是一種具有系統(tǒng)性、規(guī)范性、科學性和漸進性用于舞蹈教學的錄像片，它不僅能使舞者從錄像片中循序漸進地學會每一個舞蹈動作，還能從中掌握純正的舞蹈風格、舞蹈韻律，是學習舞蹈的有效工具，特別是為那些沒有條件進入舞蹈院校學習的人們開辟了進入舞蹈藝術殿堂的通道。如中國文聯音像出版社出版了《中國民族民間舞教材與教法》、《中國舞蹈武功教材與教法》等近二十多種舞蹈教學片。中央民族大學出版的《東方風韻》少數民族舞蹈系列教材。這些舞蹈影像資料都離不開電視錄影手段，可見電視的發(fā)展確實改變了舞蹈的傳統(tǒng)教學模式。并找到了有效記錄和傳承舞蹈的重要手段。

綜上所述，電視對舞蹈的影響是深遠和積極的。通過電視的廣泛傳播，舞蹈這個古老的高雅藝術，真正地走進了民間，經典和優(yōu)秀的舞蹈作品得到更廣泛的傳播和推廣：同時也因為電視唯美生動的需求，舞蹈也應運而生更多的表現手段和形式，傳承并發(fā)展著舞蹈藝術。當越來越多的觀眾通過電視屏幕了解和熟悉電視舞蹈后，反過來又會對真正的舞臺舞蹈發(fā)生興趣，也就會有更多的人來到劇場觀看舞臺表演的舞蹈，這不但不會減少舞臺舞蹈的觀眾，反而吸引了更多的觀眾，從而進一步促進舞蹈藝術的繁榮和發(fā)展。