張　紅

摘要：《小說(shuō)連播》節(jié)目，50余年來(lái)，象棵長(zhǎng)青樹，一直很受聽眾喜愛。這門聽覺(jué)藝術(shù)，正以其獨(dú)特的魅力，吸引著越來(lái)越多的聽眾。

關(guān)鍵詞：小說(shuō)連播；節(jié)目

《小說(shuō)連播》節(jié)目中的小說(shuō)，與寫給人看的小說(shuō)相比，除了傳播范圍和傳播效果具有更大的優(yōu)勢(shì)外，節(jié)目編輯選好書后的精到改編，即做好、做足案頭工作，也是取勝的關(guān)鍵。

筆者以為，改編小說(shuō)，不僅僅是要做一些過(guò)硬的技術(shù)性處理，更高層次的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：再進(jìn)行一次更完整的藝術(shù)創(chuàng)作。

也許是因?yàn)樵u(píng)書歷史悠久，歷來(lái)許多爐火純青的藝術(shù)家，對(duì)評(píng)書改編做了大量的總結(jié)和探索，他們的創(chuàng)造性勞動(dòng)，得到了受眾的承認(rèn)和喜愛，因而，評(píng)書的改編是一種再創(chuàng)作的觀點(diǎn)，已經(jīng)得到公認(rèn)；而作為相對(duì)年輕的“小說(shuō)改編”，卻還沒(méi)有得到廣泛認(rèn)同。甚至有人認(rèn)為，都是當(dāng)代人寫的書，不用改，照本宣科就行！

小說(shuō)改編，雖不象評(píng)書那樣“總需添枝加葉，發(fā)展情節(jié)，把故事說(shuō)得格外生動(dòng)活潑”，可小說(shuō)也有只提供故事，需要適當(dāng)增補(bǔ)，才能使之生動(dòng)活潑，吸引聽眾的先天不足。倘若不好好的下工夫改編，只去“照本宣科”的播出，肯定斷難達(dá)到感人效果。

再創(chuàng)作，總是多方面的。要將寫給人看的小說(shuō)，改編成播給人聽的《小說(shuō)連播》節(jié)目，將眼看的文字轉(zhuǎn)換成有感有情的聲音符號(hào)，將視覺(jué)想象轉(zhuǎn)變?yōu)槁犛X(jué)想象，既使聽眾得到啟迪和審美享受，又使一本只供閱讀的小說(shuō)具有了連續(xù)可聽的品格，這一變化過(guò)程，無(wú)疑就是長(zhǎng)書編輯的再創(chuàng)作。這當(dāng)然要下一番功夫的，也決不是僅用“表面的技術(shù)性處理”，就能概括的全部?jī)?nèi)容。

表面的技術(shù)性處理，當(dāng)然是必要的。為了加強(qiáng)某些藝術(shù)效果并向聽眾傳達(dá)出來(lái)，可以將其看作是為藝術(shù)效果服務(wù)的手段。因此，在進(jìn)行“長(zhǎng)篇小說(shuō)”改編工作中，不管是為了小說(shuō)的主線突出，還是為了播講時(shí)加快節(jié)奏，抑或是為了使聽者印象深刻、完整，將小說(shuō)中同一性質(zhì)的文字“聚在一起”； 或?yàn)榱肆粝乱粋€(gè)懸念，將整部作品以“講或集”一一截開；或者為著播講方便，把語(yǔ)言“改寫”得具有韻律美等一系列的技術(shù)性處理，都是為了把握小說(shuō)的整體風(fēng)貌，傳達(dá)給聽眾一個(gè)最佳的聽覺(jué)藝術(shù)形象之目的的服務(wù)手段。

這里，最重要的是樹立起藝術(shù)形象！

而要做到這一點(diǎn)，長(zhǎng)書編輯，首先要樹立起自己的完整藝術(shù)形象觀。按習(xí)慣看法，一般意義上的小說(shuō)，都有細(xì)節(jié)描寫、人物活動(dòng)、故事結(jié)構(gòu)、以及蘊(yùn)藏于這些因素中的主題思想等。如果我們將小說(shuō)的主題比作腦子，小說(shuō)中的人物活動(dòng)看作心臟，情節(jié)視為骨骼，細(xì)節(jié)喻為血肉，那麼，要使形象豐滿、運(yùn)動(dòng)起來(lái)，長(zhǎng)書編輯，就必須具有再創(chuàng)作的頭腦，具有對(duì)原小說(shuō)的總體把握，具有對(duì)藝術(shù)想象的再思考、再設(shè)計(jì)。因此，了解原作背景，明確原作主題，把握原作人物，熟悉原作故事情境等，就顯得十分必要了。長(zhǎng)書編輯，不僅應(yīng)當(dāng)真正“吃透”原作，甚至應(yīng)當(dāng)比原作者站得更高，體會(huì)作品更深。

只有具備了這種再創(chuàng)作的思維，然后再進(jìn)行具體、細(xì)致的改編工作，才會(huì)改出具有藝術(shù)魅力和生命活力的“長(zhǎng)篇小說(shuō)”；經(jīng)如此改編后播出的《小說(shuō)連播》節(jié)目，才更容易受到聽眾的喜愛。

綜上所述，我以為，長(zhǎng)篇小說(shuō)的改編和評(píng)書的改編一樣，都是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作，都必須下一番功夫；而先期樹立起聽覺(jué)藝術(shù)形象，再做深層次的或技術(shù)性的改編工作，才會(huì)成功。

而這些“改編”，若用文字呈現(xiàn)到紙面上，就是編輯的案頭工作。以風(fēng)靡世界的冒險(xiǎn)（懸念）小說(shuō)《印加寶藏》的改編為例：

作品概略：16世紀(jì)初葉，印加國(guó)王下令埋藏了一批巨額珍寶。20世紀(jì)末期，這罕見而無(wú)價(jià)的寶藏，引得各色人物競(jìng)相出動(dòng)，拼命尋找。 《泰坦尼克號(hào)》的作者、被歐美文壇譽(yù)為“冒險(xiǎn)小說(shuō)之父”的克萊夫·卡斯勒，在他的新著《印加寶藏》中，將神秘的古文明，恐怖的毒咒語(yǔ)，貧瘠的大沙漠，危機(jī)四伏的地下河探險(xiǎn)，九死一生的奪寶奇謀，以及人類智慧與體力極限的挑戰(zhàn)等，結(jié)構(gòu)得精妙絕倫，從而使其作品極富娛樂(lè)價(jià)值，連奪《華盛頓郵報(bào)》暢銷書排行榜冠軍，并被譯成40多種語(yǔ)本，在70多個(gè)國(guó)家出版發(fā)行。

選書思考：咱們國(guó)家已經(jīng)WTO了。人們?cè)谖镔|(zhì)生活日益富足之后，對(duì)精神文化消費(fèi)品也就有了求新、求異、求奇、求樂(lè)等新層面的審美需求?？陀^地講，在滿足受眾這類需求上，電視比廣播出手早，動(dòng)作快，成效顯著。因此，將世界級(jí)大手筆的名篇名作，尤其那類已在多國(guó)暢銷的作品改編成長(zhǎng)書節(jié)目，大概是一種很有探求深度的選擇。同時(shí)，廣播節(jié)目的日漸商品化，特別是勢(shì)必要來(lái)臨的傳媒市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)，也為這類節(jié)目和長(zhǎng)書編輯，提供了施展才智的廣闊空間。此外，該作品的字里行間，如花瓣一樣地散落著人類共同珍視的正義與信念、堅(jiān)毅與勇氣、友愛與真情、幽默與機(jī)智、質(zhì)樸與善良等至純至美的底蘊(yùn)，讀來(lái)聽來(lái)，均陶冶情操，完美品格。

這就是我選中并改編外國(guó)文學(xué)《印加寶藏》的初衷。

編輯札記：《印加寶藏》，是個(gè)題材新奇、情節(jié)緊張、懸念叢生、環(huán)環(huán)相扣、神秘刺激、輕松通俗、有很強(qiáng)的藝術(shù)吸引力和感染力的大部頭作品。為了將這好看的小說(shuō)創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為好聽的節(jié)目，我確定了這樣的改編思路：以破譯蒂亞波羅金甲（其上的圖形刻錄著印加寶藏的埋藏地）、解讀德雷克繩結(jié)（印加人沒(méi)有文字--這一直是個(gè)極大的謎--記事的唯一方法是繩結(jié)語(yǔ)--德雷克繩結(jié)就記載了埋藏印加寶藏的整個(gè)過(guò)程和確切位置）、尋找蛇頭虎身生有雙翅的石雕怪獸（傳說(shuō)中的印加寶藏守護(hù)神，其基座下有到達(dá)寶藏的暗道）為主線，以歷險(xiǎn)、尋寶為烘托，按欣賞主體即受眾的收聽習(xí)慣 ，重新結(jié)構(gòu)故事，讓聽眾在戲劇性愈來(lái)愈強(qiáng)的情節(jié)發(fā)展中，不斷得到休閑、娛樂(lè)和藝術(shù)享受，力求達(dá)到：講的雖是遠(yuǎn)古文明，但聽起來(lái)卻很容易理解和接受這樣的預(yù)期效果。

案頭工作：《印加寶藏》近45萬(wàn)字，做節(jié)目顯然過(guò)長(zhǎng)。西方作家又有諸多異于東方文人的寫作規(guī)律，這也同國(guó)人的收聽習(xí)慣有悖。為此，我本著既保持作品“原汁原味”，又滿足大眾口味的原則，進(jìn)行了——

☆剪枝強(qiáng)干。剪掉了旁支情節(jié)和巧合事件，刪除了冗長(zhǎng)的心路剖析和大段的疑有賣弄意味的表述；不要了專業(yè)性、學(xué)術(shù)性過(guò)強(qiáng)的文字。經(jīng)過(guò)這樣的刪節(jié)，既精粹了故事，又增強(qiáng)了可聽性。

☆串動(dòng)章節(jié)。將原書篇章，拆分打亂，整合重組，另排新序，只為了銜接連貫，情節(jié)緊湊，收聽方便。此外，還將整章刪掉里的部分內(nèi)容后移，從而使該頁(yè)內(nèi)容，更加充滿靈異氣氛，更加好聽耐品。

☆承前啟后。對(duì)上、下章之間難以接續(xù)的，均根據(jù)內(nèi)容需要并考慮原譯著行文風(fēng)格，加寫了串聯(lián)語(yǔ)。（如各章頭、尾）

☆拾遺補(bǔ)缺。因以懸念扣書而造成一段節(jié)目開頭突兀的，補(bǔ)進(jìn)了前段的縮寫內(nèi)容（如445頁(yè)紅鉛筆標(biāo)示處），此乃拾遺。對(duì)印加帝國(guó)的歷史和印加寶藏的豐碩，多數(shù)聽眾不太熟悉，而原著又缺少這方面的鋪敘。我翻閱資料，終從美國(guó)依阿華大學(xué)人類學(xué)教授、著名考古學(xué)家詹姆斯·庫(kù)克博士的新著《愛多拉都：為冒險(xiǎn)家而存在的黃金國(guó)》和美國(guó)卡羅來(lái)那州立大學(xué)歷史系教授、英國(guó)劍橋大學(xué)社會(huì)學(xué)長(zhǎng)期客座教授杰西·蘇珊娜博士所著的《印加帝國(guó)探秘》二書中，查到了相關(guān)介紹，結(jié)合《印加寶藏》的幾許描述，創(chuàng)作 了一段與其接軌相吻的內(nèi)容，揉合到書的開頭里（請(qǐng)見該書正文前的手寫稿），是為補(bǔ)缺。尤其是這“補(bǔ)缺”，使節(jié)目的開篇之段更具吸引力，既為全書埋下了多處伏筆，又一下子就抓住了聽眾。

☆洋為中用。至于將歐美作家多用的復(fù)句形式簡(jiǎn)化成漢語(yǔ)聽眾習(xí)慣的單句形式，頁(yè)頁(yè)可見，不再贅述。

☆勘正校誤。印加人沒(méi)有文字，對(duì)此史有公論，本書中也有肯定的表述。然而，對(duì)蒂亞波羅金甲的描寫，（多處是上面有“圖像符號(hào)”或“圖形記錄”），卻出現(xiàn)了既錯(cuò)誤又矛盾的譯文：如271、272頁(yè)的“表意文字”，299頁(yè)的“刻字”，331頁(yè)的“字面上”，333、337頁(yè)的“象形文字”等。改編時(shí)，均統(tǒng)一為“圖形記錄”，或依上下文需要，偶爾也用了“圖像符號(hào)”。另外，如651頁(yè)的可爾瓦雷茲，應(yīng)為阿爾瓦雷茲；649頁(yè)約瑟夫·哈根，應(yīng)為喬·哈根；668頁(yè)阿罕布拉號(hào)，應(yīng)為阿爾罕布拉號(hào)。

做過(guò)前述案頭工作，尤其是經(jīng)過(guò)王波、聞佳、關(guān)英、于北疆等的二度增色，欣賞效果才像反饋回來(lái)的信息那樣：“收聽《印加寶藏》，能夠得到純粹的放松和休息?！?/p>

由此，也堅(jiān)定了我們的一個(gè)信念：聽眾的愛好，也在于我們的培養(yǎng)和引導(dǎo)。