從1988年開始，我們在華藝出版社，就以出版暢銷圖書為主，到2003年進入長江文藝出版社，我們依然遵循出版暢銷書的原則。暢銷圖書的類型有很多種，青春文學(xué)是其中很重要的一種。

如何判斷一本書是否暢銷書，最主要的是要判斷市場、研究市場，了解讀者需要什么。這本身是一個很復(fù)雜的過程，比如讀者，要按年齡分、按知識分、按性別分、按地域分等。但如果我們把青春文學(xué)作為一個整體，來考究一下它的市場，我們就不難發(fā)現(xiàn)它的必然暢銷性。那么，青春文學(xué)，誰能做主？

1991年，我們出版了王朔的作品，王朔可謂是當時的“青春作家”，他受到很多60后、70后讀者的熱愛。到了2003年，時隔十多年以后，主流讀者已是青少年。除了過去一些中老年作家的作品依然還受到青少年的的喜愛以外，肯定會出現(xiàn)新的年輕人的作品來引領(lǐng)市場。青少年有他們自己的閱讀習(xí)慣，新的生活方式，誰來描述這些人？就是80后的幾個青年作家，其中包括韓寒、郭敬明等人。與郭敬明合作之前，他就出版過很多暢銷作品，如《夢里花落知多少》、《幻城》等，在市場上已經(jīng)形成很強的號召力。以其為代表的青少年作家，從2003年開始，繼續(xù)推動著整個青春文學(xué)的發(fā)展。從王朔到郭敬明，這將近20年的出版歷程表明：青年作家才是青春文學(xué)的創(chuàng)造者，青春文學(xué)的產(chǎn)生順應(yīng)時代的必然。因此我們在選擇出版文學(xué)類圖書的時候，也就會更多關(guān)注這些青少年作家的作品。與郭敬明的合作，絕非偶然。

許多人一提到青春文學(xué)，就認為是一些不健康的讀物，其實這是一種誤解。北京大學(xué)的王蒙教授，在看到部分青春文學(xué)作品的時候，也對青春文學(xué)所體現(xiàn)出來的文采與成熟感到驚訝。許多青春文學(xué)作品文字唯美，甚至比成年作家的文字干凈。他們不一定要寫一些轟轟烈烈發(fā)人深思的故事，但縱使是身邊的小故事，他們也能寫得很唯美。所以我們認為應(yīng)該接受青春文學(xué)，不是一味的批評，甚至拒絕走進它。當初王朔的作品還被認為是“痞子文學(xué)”，但現(xiàn)在他獨特的語言表述藝術(shù)，也使他在文學(xué)史上奠定了自己的地位。山西作家李銳之女笛安，其創(chuàng)作的《西決》自2008年8月號在《最小說》中同名連載，7個月的連載時間，每期均居讀者排名位列前三，人氣僅次于郭敬明。其作品的深度與力度，根本就想像不到是出自一個22歲的年輕女孩之手，讓人不得不折服。前不久，我們在北京舉行了幾場青春文學(xué)簽售會，都引起不小的轟動。會上也曾和許多家長聊過，許多家長認為青春文學(xué)對他們的孩子是一種引導(dǎo)，因為孩子癡迷于閱讀，癡迷于寫作，青春文學(xué)帶給他們更多的想象力，補充給他們更多的知識，這些遠遠都比讓孩子上網(wǎng)聊天、玩游戲、無所事事好得多。

當然，圖書市場上不僅是青春文學(xué)，其他類型的“濫作”也很多，這需要出版人負起社會責(zé)任感，讀者自己也要學(xué)會判斷。對于在校的青少年，課內(nèi)的閱讀是主流閱讀，是經(jīng)典閱讀；課外的閱讀是青春閱讀，是流行閱讀。如果這兩條閱讀的主線能結(jié)合的比較合理，青春也將因為閱讀而更“青春”。