筆者在上期“經(jīng)典讀物”專題的閱讀問卷中，也順便對“青春文學(xué)”做了調(diào)查，現(xiàn)在讓我們來看看，究竟這些受調(diào)查者他們怎么看待當(dāng)今的青春文學(xué)：

優(yōu)點(diǎn)：想象力豐富，涵蓋范圍廣；比較適應(yīng)現(xiàn)在時代的發(fā)展，貼近生活；貼近讀者心理，能引起讀者共鳴；閱讀起來比較通俗，不像讀經(jīng)典名著那樣費(fèi)勁；了解別人的故事，多一份自我的思考，有些作品有一定的指導(dǎo)意義；讓讀者在學(xué)習(xí)之余得到情緒的釋放，得以放松；適合消遣。

缺點(diǎn)：過于商業(yè)化；有些偏向女性市場；主題太單調(diào)，情節(jié)太重復(fù)，創(chuàng)新性不夠；內(nèi)容無聊粗糙、趣味低級；過于自我；泛濫成災(zāi)，魚目混珠，難以辨識；娛樂性太強(qiáng)，專業(yè)知識稍顯缺乏；過于感性，缺乏理性；過于頹廢，沒有陽光；太脫離現(xiàn)實(shí)。

這里必須說明的是，以上調(diào)查的對象是大學(xué)生，因此，他們比中小學(xué)生在看待問題上稍顯理智，在青春文學(xué)的問題上，提出的批評更多，但他們的批評不無道理，說是“青春文學(xué)”，那到底有多“青春”呢？

隨意搜索一下網(wǎng)絡(luò)，我們不難發(fā)現(xiàn)有一個自稱“名不見經(jīng)傳的三流二手撰稿人非正經(jīng)不專業(yè)的編輯”在回應(yīng)網(wǎng)友的留言后，寫下了《青春小說十大罪狀》，歷數(shù)青春小說在圖書出版和青少年閱讀的種種“罪過”，大概如下：“顛倒對錯，穢亂傳統(tǒng)；侵占資源，擾亂市場；知錯不查，誤人子弟；好大喜功，虛實(shí)不辨；不擇細(xì)謹(jǐn)，良莠不明；黔驢充塞，江郎當(dāng)?shù)?；急功近利，攀比成風(fēng)；銷量至上，見利忘義；文思陳舊，創(chuàng)新疲軟；萬川集海，所有的惡果定然造成一種趨勢，那就是現(xiàn)在這些所謂的年輕網(wǎng)生代作者在幾十年后定然寫不出一本像樣的東西，中國的文學(xué)很有可能是一片沙漠。此乃青春小說的第十大罪狀?！蔽恼轮袑γ恳粭l罪狀都進(jìn)行了詳細(xì)的分析，句句在理，但我認(rèn)為作者對于青春小說的態(tài)度過于偏激，我們不可否認(rèn)的確存在此類問題，但對于青春小說并不能一概而論。

7月22日至28日，一年一度的香港書展在香港會展中心隆重舉行。在珠三角眾“書癡”熱捧下，廣州日報、大洋網(wǎng)聯(lián)手香港貿(mào)易發(fā)展局共同舉辦的“20年我最喜歡的一本書”的票選結(jié)果熱辣出爐，其中國外的青少年讀物《哈利波特》和大陸的《明朝那些事》入選，這同時也說明了青春文學(xué)里不乏“經(jīng)典”作品。只是，“繁華似景”的背后，我們不能不正視那些“殘花敗柳”。對于青春文學(xué)存在的問題，不容我們不重視。

以上的觀點(diǎn)筆者不一一重復(fù)，作為另一個“名不見經(jīng)傳的三流二手撰稿人非正經(jīng)不專業(yè)的編輯”，筆者也斗膽再針對不少的青春文學(xué)，提出幾個問題：

第一，男生過于暴力，女生過于矯情，青春文學(xué)展現(xiàn)出“性格畸形”。許多人談起青春文學(xué)，就想起“愛情”，想起“女生”，在我們的調(diào)查問卷，有一個男生居然這樣寫到：“那是女生閱讀的專利。”市場上，展現(xiàn)陰柔之氣、花花草草的東西多，而比較剛性的、雄性題材比較匱乏。如今，市面上流行的青春文學(xué)的作者女性多于男性,而它的讀者群80 %也是女學(xué)生。那么男生們看什么呢？在他們眼中，“很黃很暴力”，才有刺激感，才有新鮮感。

第二，為投合青少年閱讀“口味”，打造“異類”與“畸形”。郭敬明在《天下》封二上稱“ 不看名著”，而該書的內(nèi)容是寫一個少年總想著用唱月劍去殺人。著名的“ 青春文學(xué)”作家安妮寶貝也承認(rèn)她的作品“ 一直被認(rèn)為頹廢和陰郁。里面有暴力、死亡、離別”， 她的《告別薇安》和《暖暖》主要寫的是漠然的城市和在這城市中病態(tài)脆弱的人們。難道“青春”就應(yīng)該追求《拼命去死》嗎？

第三，“快餐閱讀”似乎成為“正統(tǒng)”的閱讀模式。許多讀者表示，如今讀流行作品，最大的好處是可以“消磨無聊的時光”，為何？因?yàn)樽x這些作品可以不經(jīng)過大腦，不需要思考，不帶來疲倦。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，社會風(fēng)氣有些浮躁，“快餐閱讀”永遠(yuǎn)不可能帶給讀者以沉穩(wěn)。而許多出版社為了搶占青春文學(xué)的一瓢羹，急功近利甚至跟風(fēng)，連續(xù)打出的青春文學(xué)“重拳”，何嘗不是在支持與提倡“快餐閱讀”？

第四，商業(yè)在創(chuàng)作中的過多參與磨滅了文學(xué)作品的真實(shí)意義。在以市場為唯一前提和檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)的出版商的主導(dǎo)和控制下，作者在完成作品時變得匆忙與急躁，甚至把文學(xué)創(chuàng)作變成了工業(yè)作坊式的生產(chǎn)，以書寫速度和產(chǎn)品數(shù)量為目標(biāo)，難免會出現(xiàn)大量粗糙和速成的泡沫讀物。即使有少數(shù)比較好的作品，也勢必被淹沒在這充滿泡沫的池沼中。文學(xué)作品是人的精神食糧，如果只一味為了市場競爭，把精神食糧變成泡沫，總有一天我們都會“餓”死。

第五，過早挖掘“名人”，是對“青春”的扼殺。所謂的“少年作家”，很大程度上是商業(yè)炒作，是某些商家的“ 賺錢機(jī)器”。在他們心智尚未成熟的時候，過早地讓他們面對太多的目光，承受一些他們年齡所不應(yīng)該承受的壓力，是否顯得有些“揠苗助長”？筆者并非眼紅，也無那個天分，2008年，筆者也曾為7歲開始寫作、現(xiàn)已出版9部作品的“90后美少女作家”蔣方舟考取清華大學(xué)感到興奮，但不知道她是否有因?yàn)檫^早成名苦惱過？況且，這些“少年作家”比較成熟的思想，也會帶給讀者借鑒與引導(dǎo)，甚至也變得早熟。筆者覺得這種“催生”般的成長是不應(yīng)該的。

記得以前，讀《花季·雨季》，讀《十七歲不哭》，總是愛不釋手，也對書中描述的青春成長過程中的困惑和迷茫深有感觸，那淡淡的情愫，那不羈的性格，但展現(xiàn)的卻是我們昂揚(yáng)向上的青春活力。而如今，許多青春流行作品卻在頹廢、荒誕上較起了勁。到底，今天的青春文學(xué)誰做主？我們的“青春”，誰做主？