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        讀書

        2009-05-14 17:15:49
        中國新聞周刊 2009年14期
        關(guān)鍵詞:法國人好萊塢歐洲

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        流徙的影像

        金師子

        相信很多影迷對歐洲電影與好萊塢電影的區(qū)別都能說上幾句,從某些方面來說,對這一區(qū)別的了解是鑒別影迷身份的一項(xiàng)聊勝于無的標(biāo)準(zhǔn)。

        上世紀(jì)20年代,作為電影發(fā)祥地的法國,好萊塢電影的強(qiáng)勢入侵讓電影人表現(xiàn)出一副抵御外侮的氣派,以德呂克為代表的“印象派”電影就想憑借“純藝術(shù)”拯救法國電影。此后歐洲的很多次電影運(yùn)動(dòng)都或多或少地帶有與好萊塢對抗的意味,比如意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、德國新電影運(yùn)動(dòng),更不用說直接和好萊塢技術(shù)主義唱反調(diào)的道格瑪95運(yùn)動(dòng)了。

        但正是在法國,一直被看成“藝術(shù)電影”運(yùn)動(dòng)的“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)中,很多導(dǎo)演都對好萊塢充滿感激,并且不乏向好萊塢電影的致敬之作,戈達(dá)爾和特呂弗都對美國的B級影片充滿熱情?!渡錃撉賻煛窡o疑鮮明地帶著好萊塢電影的特點(diǎn),而梅爾維爾的犯罪片對此更是毫不諱言。轉(zhuǎn)眼看一下德國,身為新電影四杰之一的文德斯,對公路題材的癡迷程度甚至超過了很多好萊塢導(dǎo)演,好萊塢公路片的影響不言自明。

        從另一方面講,很多電影流派都發(fā)軔于歐洲,好萊塢卻不擅長這一套,但從不缺乏這些流派的技巧和氣質(zhì),《公民凱恩》的攝影和布景處處都顯示表現(xiàn)主義的魅力。黑色電影自歐洲誕生后,在美國倒成了一個(gè)至今都很有生命力的影片類型,比如科恩兄弟的《缺席的男人》,就是在向經(jīng)典黑色電影致敬。所以二者并不是一直處于對抗?fàn)顟B(tài)。

        好萊塢對歐洲導(dǎo)演的吸引力主要來自強(qiáng)大的資金支持和更好的技術(shù)條件,但好萊塢強(qiáng)勢的制片人制度也讓他們心存顧慮。但反過來說,好萊塢很大程度上是借助成熟的制片人制度崛起的。

        威爾斯的《公民凱恩》堪稱杰作,這是一部導(dǎo)演主導(dǎo)的影片,它對電影語言的拓展意義非凡,但票房卻是一敗涂地,還惹火了傳媒大亨威廉-赫斯特,威爾斯從此輾轉(zhuǎn)歐洲,再也拍不了大制作了。

        讓-盧普?布蓋的《好萊塢:歐洲電影人之夢》一書值得看看。這本書主要是講歐洲電影和好萊塢融合的一面,講了幾代歐洲電影人到好萊塢發(fā)展的情形。作為一個(gè)法國人,布蓋沒有以電影發(fā)祥地的子民自居,當(dāng)然更沒有向好萊塢獻(xiàn)媚。

        不過說來也怪,作者對在好萊塢的法國人講的不多,干脆把法國的那章節(jié)叫“好萊塢沒有法國人嗎?”不說呂克?貝松的成功,看看路易?馬勒就不應(yīng)該懷疑法國人的生存能力。馬勒是屈指可數(shù)的幾個(gè)到好萊塢還能保持拍片水準(zhǔn)的歐洲導(dǎo)演之一,在法國他可以拍出《通往絞刑架的電梯》,到好萊塢也可以拍出《大西洋城》。

        歐洲電影和好萊塢的關(guān)系之所以有趣,是因?yàn)槎呶⒚畹叵嗷ビ绊懼W洲電影人豐富了好萊塢電影藝術(shù)之外,還不斷地反哺著歐洲電影。一直覺得《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》最能代表這種現(xiàn)象,很值得玩味。

        作為法國人的特呂弗要學(xué)習(xí)的東西其實(shí)是好萊塢的,而學(xué)習(xí)的對象卻是一個(gè)從歐洲到好萊塢去的導(dǎo)演,因?yàn)橄^(qū)柯克是個(gè)有著美國國籍的英國人,雖然加入了美國籍,但他也一直保留著英國國籍。也許,我們還需要另一本書,專門講講到好萊塢去的歐洲導(dǎo)演是怎么反過來影響歐洲電影的。但如果想要了解歐洲影人在好萊塢的作為,這本書足夠了。`

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