李桂玲

一段段甜潤(rùn)清亮、剛?cè)岵?jì)、字正腔圓的秦之聲，唱出了李宏對(duì)秦腔藝術(shù)的執(zhí)著追求，唱出了李宏對(duì)秦腔藝術(shù)的酷愛(ài)和眷戀?！叭松鐟?，戲如人生”、“梨園精英，宏揚(yáng)秦韻”，是對(duì)她個(gè)人戲劇專場(chǎng)演出最恰當(dāng)?shù)馁澴u(yù)。

艱難的選擇

1982年，13歲的李宏以優(yōu)異成績(jī)考入陜西省乾縣戲校，專攻小生、須生。由于她扮相俊美，加之對(duì)表演藝術(shù)準(zhǔn)確的領(lǐng)悟，在諸多同學(xué)中脫穎而出，嶄露頭角，在演出中先后飾演了秦腔傳統(tǒng)戲《轅門斬子》中的楊延景、《軟玉屏》中的丁守梅、《春江月》中的柳寶、《八珍湯》中的常天寶和《湖陽(yáng)春夢(mèng)》中的宋弘等性格各異的戲劇人物。她在舞臺(tái)上憑借自己扎實(shí)的基本功和對(duì)人物內(nèi)心的準(zhǔn)確把握，奉獻(xiàn)給觀眾一個(gè)個(gè)活生生的人物形象。1986年在老師的指導(dǎo)下，她考入了甘肅省平?jīng)龅貐^(qū)靈臺(tái)縣秦腔劇團(tuán)，成為一名正式演員后，她更加珍惜學(xué)習(xí)和鍛煉的機(jī)會(huì)，也更加勤奮努力，很快在表演上就有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。1988年在平?jīng)龅貐^(qū)青年演員大獎(jiǎng)賽中，憑借傳統(tǒng)戲《轅門斬子》中的楊延景一角榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

正當(dāng)藝術(shù)之路在她面前剛剛鋪展之時(shí)，為了和相愛(ài)的人在一起，追求幸福生活，她放棄了靈臺(tái)縣秦腔劇團(tuán)的正式工作，放棄了大舞臺(tái)，來(lái)到了西寧，走上了《藝苑》、《茶社》的小舞臺(tái)，藝術(shù)造詣非但沒(méi)有提高，反倒是丟棄了許多。

“人生如戲，戲如人生”。為了愛(ài)，她放棄了自己所熱愛(ài)的藝術(shù)，然而誰(shuí)知生活中的愛(ài)卻拋棄了她。她曾迷惘、頹廢、郁悶，也曾想過(guò)以結(jié)束生命來(lái)告誡世人愛(ài)的淺薄、愛(ài)的輕率、愛(ài)的欺騙、愛(ài)的不真。但一想到年幼的孩子，酷愛(ài)的秦腔和舞臺(tái)，經(jīng)過(guò)痛苦、艱難的抉擇之后，她又義無(wú)反顧地選擇了重返秦腔戲劇舞臺(tái)。

不懈的追求

經(jīng)歷了生活的艱辛和困惑之后，李宏變得更加堅(jiān)強(qiáng)，也更加勤奮。2005年，當(dāng)時(shí)的西寧市秦劇團(tuán)為她再次提供了一個(gè)嶄新的戲劇舞臺(tái)，她充分利用自己的藝術(shù)天賦和藝術(shù)悟性，勤學(xué)苦練聲腔和身段，虛心向戲劇前輩和老師學(xué)習(xí)和討教，細(xì)心揣摩，潛心鉆研，從老藝人的遺韻中汲取養(yǎng)分。先后在《周仁回府》、《火焰駒》、《五典坡》、《打金枝》、《葫蘆峪》等多部傳統(tǒng)戲中擔(dān)綱主演，通過(guò)這些劇目的演出，她得到了很好的鍛煉和提高，也使她在戲劇藝術(shù)表演上日漸成熟。

2007年，她以移植劇《司文郎》一劇參加了中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦的“第三屆中國(guó)戲劇紅梅大賽”，一舉奪得了“紅梅大賽”梅花金獎(jiǎng)。《司文郎》是以《聊齋》中的故事為素材，經(jīng)過(guò)作者大膽構(gòu)思、新編的一出“鬼”戲，劇中深刻地揭示了封建科舉制度造成的人間悲劇，具有較強(qiáng)的諷喻意味和警世作用。這個(gè)故事發(fā)生在“陰”“陽(yáng)”兩界這一特定環(huán)境之中，主要人物亦人亦鬼、忽女忽男，整個(gè)舞臺(tái)空間處在真、假、虛、實(shí)相互交替的變化之中，展現(xiàn)了一個(gè)普通而離奇、嚴(yán)肅而荒誕的故事。李宏在該劇中飾演宋九郎，宋九郎因身處陰陽(yáng)兩界，角色中運(yùn)用了大量的水袖功來(lái)表現(xiàn)亦人亦鬼、忽女忽男的場(chǎng)景。為了演好該角色、練好水袖功，用她自己的話來(lái)說(shuō)：“外要練功，內(nèi)要練心”，練功和練心相結(jié)合。在大賽上“水袖”隨著她的唱腔、念白、情感，表現(xiàn)出如泣如訴或奔騰激昂的情緒。正是她扎實(shí)的基本功和內(nèi)在的心勁打動(dòng)了大賽評(píng)委和觀眾，使李宏在戲劇藝術(shù)的道路上邁上了新的臺(tái)階。

2008年，她對(duì)秦腔藝術(shù)的執(zhí)著博得了著名秦腔藝術(shù)家李愛(ài)琴的厚愛(ài)，收她為徒，并排演了全本《周仁回府》，她成為了目下唯一一個(gè)李大師排演全本《周仁回府》弟子。2009年5月她被陜西省振興秦腔委員會(huì)評(píng)定為秦腔名家流派李派傳承人。

圓夢(mèng)的淚水

李宏時(shí)刻牢記“書(shū)山有路勤為徑，藝海無(wú)涯苦作舟”這句名言，在戲劇藝術(shù)的道路上不斷追求與探索。“天道酬勤”，在四年的時(shí)間中，她所扮演的角色不僅技藝含量越來(lái)越高，而且情感表達(dá)也越來(lái)越準(zhǔn)確和細(xì)膩。在成為著名秦腔藝術(shù)家李愛(ài)琴愛(ài)徒之后，她“如魚(yú)得水”，為了向藝術(shù)的更高殿堂再邁進(jìn)一步，主動(dòng)向團(tuán)里提出舉辦“個(gè)人戲劇專場(chǎng)”。對(duì)于西寧市戲劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，舉辦個(gè)人專場(chǎng)已不是第一次，曾為張曉桃、焦可印伉儷從藝四十年和梅花獎(jiǎng)得主屈巧哲舉辦過(guò)戲劇專場(chǎng)。但是為一個(gè)還不鮮為人知的、名氣還不很寬泛的青年演員舉辦個(gè)人戲劇專場(chǎng)這還是第一次。在劇團(tuán)和相關(guān)單位的支持下，“‘秦韻情李宏戲曲專場(chǎng)演出”于2009年10月16日在青海武警總隊(duì)禮堂舉行。

李宏戲曲專場(chǎng)演出了《司文郎》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》和《陸游與唐婉》。在《司文郎》中，她的水袖花子舒展、輕松，通過(guò)擲袖、拋袖、拂袖、背袖、翻袖，表現(xiàn)了宋九郎對(duì)封建科舉制度的憤怒、不滿、嗔怒、沉思、悲憤、幽怨和凄涼的心境。在《陸游與唐婉》中，力求飄逸、灑脫、儒雅、大氣，在聲腔的運(yùn)用上采用了輕聲與強(qiáng)音吐字和輕音行腔，凄美而又準(zhǔn)確地刻畫(huà)了陸游此時(shí)此刻內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈。在《打鎮(zhèn)臺(tái)》中，她很好地運(yùn)用了戲劇中的“唱、念、做、打”，通過(guò)這戲劇中的“四功”很好地把握住了王鎮(zhèn)的性格特征、感情變化的脈絡(luò)和內(nèi)心十分強(qiáng)烈的沖突。她的表演中不僅看到了秦腔藝術(shù)固有的法則脈絡(luò)，同時(shí)也能感受到秦腔藝術(shù)創(chuàng)新的軌跡。

李宏戲曲專場(chǎng)演出獲得成功。在舞臺(tái)上當(dāng)她手捧著一束束鮮花和饋贈(zèng)的字畫(huà)時(shí)，淚水奪眶而出，這淚水中包含著艱辛付出、關(guān)愛(ài)理解，也包含著收獲和感激……

在二十多年的秦腔藝術(shù)生涯中，李宏不斷歷練、不斷追求、不斷探索、不斷尋覓，在汲取秦腔藝術(shù)豐富營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，融入了其他戲劇門類和聲樂(lè)之精華，很好地完成了自我一生活一心象一自我感覺(jué)—形象這一歷程，并將內(nèi)心體驗(yàn)和精美的外部表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，塑造出了一個(gè)個(gè)性格鮮明、情感真摯的藝術(shù)形象，架起獨(dú)有的通向戲劇角色的橋梁。

時(shí)光荏苒。愿李宏的藝術(shù)天分，如頂天之樹(shù)，隨著歲月枝葉愈茂、花開(kāi)愈盛，在藝苑的廣闊天地里精益求精，再接再厲，收獲碩果，用更高水平的表演技能去贏得觀眾，真正做一名觀眾喜愛(ài)的好演員。

(作者單位：青海省戲劇家協(xié)會(huì))