原　楓

古話說看戲看軸聽書聽扣?？劬褪钦f書人“賣關(guān)子”，說書說到緊要處。將響板一拍，丟下一句“刀聲起處人頭落地，不知死者是誰，且聽下回分解”，便嘎然而止，留下懸念，逼得人非弄個水落石出不可。這是古時說書的技巧，現(xiàn)在這種懸念手法被大量引入電視節(jié)目中。

電視節(jié)目中最常見的是新聞報道。懸念用于新聞中，就是打亂新聞事實賴以存在的時間和空間。對新聞故事重新架構(gòu)，巧妙地選取新聞事實中最精彩的材料置于篇首，設(shè)置一個又一個矛盾沖突或者疑問，引出懸念，激活觀眾緊張和期待的心情，以此引人入勝，提高收視效果。那么，新聞報道中如何營造懸念呢?

一、在新聞導(dǎo)語中制造懸念

導(dǎo)語是電視新聞中最引人的開頭。一條新聞能不能激起觀眾的收視興趣，主持人所說的導(dǎo)語至關(guān)重要。引入懸念的技巧，先在導(dǎo)語中來個提示或者暗示，在觀眾心中懸下疑團，就可以誘發(fā)觀眾的好奇心迫不及待地收看。這種懸念式導(dǎo)語現(xiàn)在越來越廣泛地運用于電視新聞中。

在奧運會足球預(yù)選賽時，很多中國人都非常關(guān)心中國隊的表現(xiàn)。湖北經(jīng)視有這樣一條新聞，導(dǎo)語：“昨天想必很多人都徹夜未眠。中國足球再一次與奧運無緣，很多人看了球后傷心不已，但是漢口有一家人看了這場叫人失望的球賽后，卻暗自高興……”觀眾聽到這里，會感到非常奇怪，為什么這家人不怒反倒高興呢?此時就有一探究竟的好奇心了。原來新聞?wù)f的是：當天一塊約三平方米的水泥沙板晚上突然從睡房的天花板上砸下，剛好落到主人房中兩張相連的大床上。所幸的是，當時這家人正好在看球賽。坐在客廳里，躲過了這一劫。要是睡在床上，后果真是不堪設(shè)想。多虧了這場足球，讓一家人幸免于難。這本來是條很平常的天花板塌落事件，但是記者把這起突發(fā)事件和中國沖奧足球賽連在一起，就多了一層懸念。主持人把導(dǎo)語這么一說，激發(fā)了觀眾的關(guān)注度。

再比如有這樣一條導(dǎo)語，主持人一臉驚怪地說，“母雞下蛋天經(jīng)地義，可東西湖慈惠農(nóng)場毛爹爹屋里的母雞不僅能下蛋還能下小轎車……”初聽這個導(dǎo)語，誰都不會想到這是一條經(jīng)濟新聞，說的是武漢東西湖慈惠一個農(nóng)民養(yǎng)了上萬只老母雞，一年下來賺了不少的錢，買了臺QQ小轎車。觀眾乍聽還以為是一條奇聞。實際上記者巧妙地設(shè)置了懸念，但是說得卻一點也不為過，符合新聞事實。

以上事例不勝枚舉。可以看出。新聞事例經(jīng)過巧妙處理，主持人用簡潔明快的語言開篇，再迅速拋出一個懸念，把新聞故事的某種跡象或者征兆向觀眾作預(yù)先提示，使得觀眾緊張、焦慮，隨收視對象的命運而悲喜交加。而懸念的謎底就藏入在故事情節(jié)中，觀眾只能“束手就擒”，等待謎底揭開。

由于電視節(jié)目都是以幀、秒計算。稍縱即逝，電視受眾注意力容易轉(zhuǎn)移，因此新聞導(dǎo)語在懸念的設(shè)置上要盡量含蓄、簡明、單一。所謂含蓄，是指既不要太直、過露，也不宜過快，如果邊設(shè)懸邊捅開“內(nèi)幕”。就會失去設(shè)懸念的作用。所謂簡明，是指懸念的埋伏不宜過深，不能像文學(xué)作品那樣，武松殺嫂，舉起刀來，殺了一個多月，刀子還沒下去；孟麗君脫靴，脫了半年，才解了一根帶子。埋得過深，故意繞彎，就會給人以不實、故弄玄虛之感。c而且懸念埋得太深，解懸所費的篇幅必然會增加，反倒使新聞復(fù)雜化，拖長了時間，影響收視效果。所謂單一，是指懸念不可大圈套小圈，層層設(shè)懸，應(yīng)是選準一個能統(tǒng)領(lǐng)全篇的懸念為宜。

二、懸念導(dǎo)視抓住觀眾

新聞欄目一般會在開篇放一小段節(jié)目導(dǎo)視，時間大概在15Ⅳ30秒之間，通過一些有提煉的解說詞和有沖擊力的同期聲的巧妙剪輯，配上有提示作用的字幕，就做成了一個預(yù)告短片，預(yù)告當天節(jié)目的主要內(nèi)容。這個開篇的節(jié)目導(dǎo)視其實并不能僅僅是內(nèi)容上的精華濃縮，只起個預(yù)告作用，在很大程度上還應(yīng)該激起觀眾的好奇心，懸念式導(dǎo)視就是抓住觀眾收視興趣的有效辦法。

目前，在湖北有一定影響力的新聞欄目《經(jīng)視直播》，在記者編輯的人員組織架構(gòu)中就專門設(shè)立了節(jié)目導(dǎo)視這樣一個工作崗位，專門對每天播出的節(jié)目信息進行分析整理，挑出有一定影響力或能制造轟動效果的新聞做節(jié)目導(dǎo)視，在每天一個小時的新聞節(jié)目中。設(shè)立總導(dǎo)、三個分導(dǎo)一共四節(jié)導(dǎo)視，每隔15分鐘左右就預(yù)告下百節(jié)的節(jié)目看點。這些預(yù)告不僅僅是內(nèi)容的預(yù)告，更大程度上用音樂、字幕等各種電視表現(xiàn)手法以及關(guān)鍵點同期聲制造此起彼伏的懸念，吸引觀眾的眼球，鎖住觀眾手中的搖控器?！皷|星推出重磅炸彈，999元買往返機票，還送免費港澳游，究竟是實惠還是貓膩?”“停車堵校門，女司機當眾發(fā)飆，是違停還是另有隱情?”“汽車送去維修店，車主離奇發(fā)現(xiàn)，小工偷賣零件，4S店驚暴維修黑幕”……這是幾條《經(jīng)視直播》播出的節(jié)目導(dǎo)視。面對這樣的節(jié)目預(yù)告，觀眾會換臺嗎?不會!因為他們期待著水落石出。

再比如央視的《今日說法》編導(dǎo)總是在當期的節(jié)目開篇先做一個節(jié)目導(dǎo)視，用片斷的鏡頭及同期聲，引出爭執(zhí)雙方的歧見。雖說導(dǎo)視只是粗線條地勾劃出案情，但卻起到了制造懸念的作用，對激起觀眾的好奇心和收視欲是有裨益的。

三、利用聲音突出懸念

電視是以聲音和畫面為媒介的大眾傳播工具。與報紙不同的是，電視可以最大限度地用聲音制造懸念。

1語言。

在電視節(jié)目中，主持人的語言是突出懸念的最有力法寶。特別是在一些益智類的節(jié)目中。主持人必要的提醒、客觀的分析和適當?shù)匿秩荆紩宫F(xiàn)場的緊張感倍增。一些益智類節(jié)目常出現(xiàn)這樣的局面，兩位選手中一個分高，一個分略低，低分選手想獲得冠軍，就必須做最后一搏，再選個高分的題目做。而暫時領(lǐng)先者往往會采用保守戰(zhàn)術(shù)選擇平穩(wěn)的但卻分數(shù)不高的題目做。在這種情況下，如果低分者答對問題。則懸念頓生，此時主持人必須把握現(xiàn)場這個機會，讓懸念更突出：“一道題目讓1號選手走出低谷。有望成為冠軍。我們在現(xiàn)場可以感覺到這位選手的狀態(tài)一下子振奮了起來，但畢竟現(xiàn)在還不是最后的結(jié)果，到底誰能獲得最后的勝利。還要看2號選手的表現(xiàn)。2號選手，這是你的最后一題，答對了你就是冠軍，可以獲得萬元現(xiàn)金大獎，如果答錯了，你之前所有的領(lǐng)先與努力都將一筆勾銷，你將不得不從零開始了，(語氣停頓)你準備好了嗎?……”類似的語言鋪墊結(jié)束時，答題音效開始，直播間里的氣氛頓時凝重，選手們幾乎會屏住呼吸來仔細聽題。這個時候，無論是選手還是聽眾都會掂量出這最后一題的分量，真可謂一題千金，而這最后一題恰恰就是場上最大的懸念。所以，現(xiàn)場主持人抓住機會客觀分析局勢。挖掘選手思想活動，認清場上的矛盾，再用精辟的語言描述出來，最能突出懸念，令聽眾與選手同喜同悲。

2音效。

恰當?shù)囊粜荏w現(xiàn)出賽場中的各

種情緒，渲染節(jié)目氛圍。著名的《非常6+1》、《開心辭典》等節(jié)目，都是充分運用音效來制造現(xiàn)場氣氛。有熱烈的選手上場音效、有冷靜的拋題音效、有緊張的讀秒音效、有情緒化的答對答錯音效、也有獲勝者力克群雄的勝利音效。這些音效構(gòu)成了節(jié)目的主要情節(jié)，能有效地突出懸念氣氛。在這兩個節(jié)目中，一般在主持人要開始拋題之前，先響起拋題音效。拋題音效應(yīng)選取旋律起伏小的，能給人空曠、茫然之感的為好。這樣的音效一響起就將選手和聽眾帶入了一個神秘的答題空間，選手們只有冷靜地孤軍奮戰(zhàn)才能找到正確的出口?？梢哉f拋題音效就標志著一個懸念的開始，這段音效給人感覺越神秘越緊張就越能營造懸念氣氛。但這里也需要把握尺度，如果選取的音效不當，就很可能將“緊張”扭曲為“恐怖”了。一般在拋題音效后響起的是數(shù)秒音效，“嘀嗒嘀嗒”單調(diào)的秒表聲音，似乎可以使場上的空氣凝固，選手思考過程中的舉棋不定和抑制不住的緊張就呼之欲出了。在讀秒音效之后出現(xiàn)的就應(yīng)該是答錯或答對音效了，標志著場上一個小懸念的結(jié)束，同時也引出另一個懸念，那就是選手為什么對了，或是為什么錯了?？梢哉f這三種不同使命的音效制造了節(jié)目環(huán)環(huán)相扣的懸念，最大限度地突出了懸念，引人入勝。

四、巧設(shè)情節(jié)營造懸念

中央電視臺有個品牌節(jié)目“3.15”晚會，從1991年誕生到現(xiàn)在，十多年每一年的晚會都會引發(fā)國人的極大關(guān)注，觀眾甚至從當年的年初就開始期待著、猜測著這一年的“3，15"那一天，中央臺會披露什么樣的消費內(nèi)幕?觀眾的這種白發(fā)的期盼。與“3.15”晚會在傳播方式上善于制造懸念不無關(guān)系。

分析每年的“3.15”晚會可以看出，晚會的節(jié)目內(nèi)容其實遠遠不是危言聳聽的，說白了就是重點對食品、醫(yī)藥、房地產(chǎn)等行業(yè)侵害消費者的行為進行集中的、深度的揭示。但是“3·15”晚會的組織者策劃者們卻借助記者調(diào)查和“內(nèi)幕人士”、“神秘人士”的出現(xiàn)。引出收視賣點。晚會獨具匠心地推出“尋人啟事”，尋找“掌握侵害消費者行為的內(nèi)幕、洞悉行業(yè)內(nèi)鮮為人知的秘密、參與過黑幕交易的當事人或懺悔者”，誰是揭黑人?誰是謊言的制造者?哪些行業(yè)會家丑外揚?神秘人物究竟有何神秘?揭黑人如何登場?這一系列懸念精彩紛呈地出現(xiàn)在觀眾面前，便會轉(zhuǎn)化成觀眾的收視期待和猜測。這些猜測、尋找、追問，在記者精心策劃的尋人啟事中派生出一系列的懸念，有力地抓住了觀眾的心理，甚至拽住了其他一些媒體的視線，“3.15”晚會在情節(jié)設(shè)置上制造出懸念，在宣傳上得到出乎意料的收獲。

作為一門綜合的藝術(shù)，電視應(yīng)該從各個藝術(shù)門類吸收有利于自身發(fā)展的東西。面對電視節(jié)目市場越來越激烈的競爭，巧妙引入懸念，深入探究電視傳播規(guī)律，進行節(jié)目形式的創(chuàng)新，從而有效吸引受眾注意。達到最佳的信息傳播效果，是每一個電視理論工作者和實踐者都應(yīng)該思考的。