孟憲著

電視報(bào)道在本已優(yōu)勢(shì)凸顯的態(tài)勢(shì)和進(jìn)程中，還要以“現(xiàn)場(chǎng)模擬”“情景再現(xiàn)”等手法，進(jìn)一步追求畫面的視覺(jué)效果。而廣播媒體中，一種比起電視畫面調(diào)動(dòng)“現(xiàn)在過(guò)去時(shí)”更經(jīng)濟(jì)、更快捷的表現(xiàn)手法——“配樂(lè)廣播”，卻在一度高熱的態(tài)勢(shì)下日漸降溫。這種曾經(jīng)廣為運(yùn)用，令老廣播人認(rèn)可，讓受眾歡迎的廣播報(bào)道制作方式，在不經(jīng)意中被廣播人疏遠(yuǎn)和冷落，不少新的廣播從業(yè)人員甚至對(duì)它非常陌生。音樂(lè)是人心靈深處情感的傾瀉和流淌。配樂(lè)廣播走過(guò)的百年歷程充分顯示，將枯燥的文字、場(chǎng)景、現(xiàn)場(chǎng)、內(nèi)心世界的變幻、情感的跌宕起伏等配上得體的音樂(lè)，完全可以增加文章的想象力、感染力，更好地豐富和表現(xiàn)文章的思想內(nèi)容，收到事半功倍的效果。

一、配樂(lè)廣播的適用體裁。

從廣播新聞作品的體裁來(lái)看，作為消息，盡管它具有客觀短小精悍等特性，但是近年來(lái)廣播人不斷創(chuàng)新，給消息也配上了音樂(lè)。比如中央人民廣播電臺(tái)在報(bào)道奧運(yùn)賽事的消息中間或結(jié)尾，就多次配以激蕩飛揚(yáng)的樂(lè)曲；本人報(bào)道制作的歡送當(dāng)?shù)蒯t(yī)務(wù)工作者奔赴汶川地震災(zāi)區(qū)時(shí)，在報(bào)道結(jié)尾處鋪墊的《祝您平安》歌曲，收到了良好的傳播效果。相比之下，筆者認(rèn)為適用配樂(lè)的體裁是通訊、特寫、人物專訪、民生報(bào)道以及一些直播類的情感或?qū)ο笮怨?jié)目。這類節(jié)目由于時(shí)空感強(qiáng)、篇幅長(zhǎng)、容量大、節(jié)目播出時(shí)間長(zhǎng)，從收聽(tīng)的效果來(lái)看，最適宜配樂(lè)播出。適度、合理、得體的配樂(lè)，不僅可以使報(bào)道的主題得到進(jìn)一步的烘托和深層次的開(kāi)拓，還可以進(jìn)一步深化報(bào)道的主題，增強(qiáng)受眾的收聽(tīng)欲望，減少聽(tīng)覺(jué)上的疲勞，同時(shí)獲得心情上的愉悅。

二、配樂(lè)廣播的適配原則。

音樂(lè)具有特殊的概括性、強(qiáng)烈的感染力和巨大的魅力。配樂(lè)是借用音樂(lè)的特質(zhì)來(lái)為廣播傳播服務(wù)的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段。給廣播文體配樂(lè)，決不應(yīng)該是逢文必配，一配到底。在文稿和事件題材的選擇上，要講求制高點(diǎn)，要突出政治性、先進(jìn)性、時(shí)代性、貼近性和功利性。在權(quán)衡題材價(jià)值的前提下，按照情節(jié)、場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、情感等反復(fù)謀篇布局，精心選取和調(diào)度音樂(lè)，達(dá)到氣韻貫通。既要突出整體性，又要考慮到細(xì)節(jié)的典型性，用心勾勒，確定配樂(lè)的篇章結(jié)構(gòu)。然后再根據(jù)選定的章節(jié)、情節(jié)、細(xì)節(jié)等，依據(jù)整體的意境，將音樂(lè)資料、背景資料、歌曲、聲響模擬等資料有機(jī)地融入到篇章結(jié)構(gòu)之中。

“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。這一古詩(shī)句運(yùn)用到廣播配樂(lè)中，可以給人以較大的啟示。廣播配樂(lè)圍繞文章的中心，在音樂(lè)的選材上，始終壓住樂(lè)隨文動(dòng)、事件動(dòng)的路數(shù)。當(dāng)敘寫山水、人物素描時(shí)，可以配以清新悠揚(yáng)舒緩的古箏等民樂(lè)；當(dāng)出現(xiàn)喜慶歡樂(lè)的場(chǎng)面時(shí)，可以配以鋼琴曲、協(xié)奏曲等激揚(yáng)的音樂(lè)；當(dāng)進(jìn)入人物憂思悲傷的場(chǎng)景，可以配以二胡、小提琴等深沉幽邃的音樂(lè)。總之，樂(lè)為心聲，樂(lè)為文起。

2007年10月，連云港電臺(tái)與延邊電臺(tái)聯(lián)合制作了題為《跨越時(shí)空的親情》城市大聯(lián)播異地雙向直播節(jié)目，講述的是一對(duì)失散了66年的親人尋親和相聚的全過(guò)程。在近一個(gè)小時(shí)的節(jié)目中，從倒敘親人相見(jiàn)，到對(duì)整個(gè)事件的回顧，大約選用了20段不同韻味的音樂(lè)。從主人公被日本鬼子抓勞工，到日本監(jiān)工對(duì)中國(guó)勞工的殘酷虐待，到風(fēng)雪之夜的大逃亡，到主人公幾十年來(lái)對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，對(duì)親情的執(zhí)著等等，跌宕起伏。渾然一體的配樂(lè)，為事件的敘述作了得體的鋪墊，使得整個(gè)直播扣人心弦，欲罷不能，或催人淚下，或讓人感奮。

三、音樂(lè)的處置手法。

廣播中的配樂(lè)不單單指純粹的音樂(lè)，諸如潺潺小溪、雞鳴犬吠、車水馬龍等現(xiàn)實(shí)生活中的各類聲響實(shí)況，都應(yīng)視為配樂(lè)的適用范疇。因此，當(dāng)節(jié)目成型后，編輯和主持人要在深諳節(jié)目主旨的前提下，謀劃音樂(lè)的選取和運(yùn)用。當(dāng)今廣播媒體強(qiáng)調(diào)凸顯廣播音響實(shí)況特色，在節(jié)目中，何處需要和可以配置音樂(lè)，配置什么樣情景情調(diào)的音樂(lè)，需要施行者作通盤的考慮，不可隨心所欲地濫用配樂(lè)，這樣反而弄巧成拙。另外，音樂(lè)的選用上要做到靈巧獨(dú)到，并在試聽(tīng)時(shí)看看是否能夠感動(dòng)自己，因?yàn)橹挥懈袆?dòng)了自己，才能感動(dòng)別人。當(dāng)然，在音樂(lè)的配置過(guò)程中，藝術(shù)的處理手法必不可少。有的需要先聲奪人，再混壓；有的需要在敘述中巧妙插入，由緩到急，由弱到強(qiáng)；有的需要在一個(gè)場(chǎng)景或情節(jié)敘述完畢后，將音樂(lè)上揚(yáng)后逐漸隱去等等。只有這樣，才能提高受眾的收聽(tīng)欲望。

當(dāng)今專業(yè)的配樂(lè)光盤、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代化途徑，為配樂(lè)資料的獲取提供了十分廣闊便捷的途徑，成本低，效果佳。只要運(yùn)用得當(dāng)，配樂(lè)廣播這一傳統(tǒng)的藝術(shù)手段一定會(huì)煥發(fā)光彩，在廣播傳播中大顯身手。

（作者單位：連云港人民廣播電臺(tái)）

本文責(zé)編：陳道生