近年來，80后作家的成熟和發(fā)展已經成為各界關心文化、熱愛文化人士所共同關注的一個話題。80后作家的社會影響力，特別是對青少年的影響力是巨大的，影響主要表現在:1.青少年很少閱讀傳統(tǒng)作家的作品，認為他們的作品離自己生活太遠，卻更喜歡80后反映鮮活當代生活的作品。2.羨慕80后作品里追新逐異的生活。3.80后作品影響了青年的交友觀念。在人生觀，價值觀多樣化的今天，他們的影響使得人們已無法忽視他們的存在。

80后作家在社會中的影響日益擴大的過程中，有一個有趣的現象是，他們與傳統(tǒng)作家之間的矛盾分歧從一開始就很激烈，針對白燁的一篇論文，韓寒在他的博客里開始了對傳統(tǒng)文壇的譴責，這激起了各界人士的反擊，語言之激烈，觀點之對立，在近年的文壇上并不多見。這是關乎文學的發(fā)展方向，更是關乎中國青少年一代成長的大事。今年二月以來，我刊開辦了“韓寒們與傳統(tǒng)文壇為何勢不兩立”的討論欄目。旨在探討這一沖突的深層次根源以及它對中國文學和中國社會的影響。

討論一經開展，就引起了社會各界讀者的廣泛興趣。一些致力于當代文學研究的學者首先發(fā)言，從學理的角度分析80后作家的特點以及他們與傳統(tǒng)作家在寫作、觀念、成長環(huán)境等諸多方面的差異，這種種差異造成了今天的局面。一些曾經與80后有過論爭或早有想法的成熟作家激烈地發(fā)表自己的言論，有的認真談了自己對80后作家作品的認識，有的則用調侃的方式表達了對韓寒激烈言辭的反對。同是老作家，也有截然不同的思考。之后，很多普通讀者來信來稿表達他們對80后作家作品的認識以及對這種代際沖突的看法。這些讀者包括各個年齡段的成年人，他們有著豐富的人生經歷和不同的知識背景，談起此事，自然角度各有不同。更有意思的是80后的青年讀者，他們本身就是韓寒、郭敬明青春小說的最忠實讀者，生活經歷和背景與80后作家是驚人的一致，可是他們對這批80后作家的看法卻也是差異很大。他們中有的人表示喜愛讀80后作家的作品，但僅僅喜歡其中某一個或某幾個人;有的則廣泛認同自己的同齡人，是他們的堅定追隨者;有的對其中的某類題材比較喜愛，有的則特別不喜歡其中的某個人某些作品。這些現象是可以反映當前中國年輕一代讀者的閱讀偏好的。還有一些本身就是80后作家，他們與韓寒的發(fā)展路徑并不完全一樣，寫作風格和人生道路也相去甚遠。這為我們了解80后這一寫作群體提供了有力的參照。

來稿中大家探討的問題詳細而龐雜，涉及中國文學及中國文化未來發(fā)展的方方面面，角度獨特。在此，我們將他們的觀點、思考歸納如下，以饗讀者。

一、論爭為何而起?

各種類型的讀者都敏銳地感覺到了80后作家與傳統(tǒng)文壇的沖突，但對于沖突的原因，看法也是多種多樣。多數作者認為，這種沖突的根本原因還在于這是文壇新生代與保守派之間的差異。80后作家作為最年輕的一批作家，他們對舊的體制、傳統(tǒng)文化的反叛是必然的，這是他們取得在文學界的地位和話語權的有效手段。同時，這也是他們長期受到的教育的影響，是他們對生活對文學的理解與傳統(tǒng)作家必然差異的反映。有的作者從學理的角度對此進行了分析，并表達了對韓寒為代表的這一代作家的贊美。他們認為:韓寒作為80后這一代際稱謂的代表是恰當的，勇敢、自信、冒險、帥氣、敢于批判、蔑視權威、個性張揚，在懂得復雜后選擇簡單，是這一代在傳統(tǒng)道德與快餐文化夾縫中成長起來的人的普遍追求。在與文壇主流多次的交鋒中，韓寒無疑扮演了一個獨孤俠客的形象，他與之展開駁詰的群體是那樣一群曾經在體制上絕對頑固不可動搖的人物，布滿了嚴肅與權威。韓寒的戰(zhàn)斗姿態(tài)和嘲弄面孔也并非毫無原因。但更多的人對韓寒及其行為進行了反思，認為韓寒的行為有更深的內因。有人認為韓寒與傳統(tǒng)作家的爭執(zhí)是純粹的炒作，以這樣一種方式保持自己的關注度和知名度，是他不致被快速淘汰的方式罷了，韓寒以及眾多80后作家現在能夠如此走紅與他們這種激烈的行為是很有關系的。也有的作者認為，傳統(tǒng)作家的激烈反對是因為嫉妒，韓寒、郭敬明這些二十多歲，經歷不多，沒有經過太多艱苦奮斗，甚至出道都沒有幾年的青年作家卻成了最受市場歡迎，獲利最多的人。這令許多勤奮了半生、寫作了半生的傳統(tǒng)作家不平衡了，失落了，正是這種不平衡，這種失落使得人性中的弱點得以顯現出來。更有作者分析，當前的文壇確實存在很多問題，保守，勢利，缺少活力，而這些問題一直被掩蓋著，沒有人有勇氣直接說出來，正是韓寒說到了問題的要害才激起了如此強烈的反對之聲。同時，也有作者提出，這場論爭只是韓寒與傳統(tǒng)文壇的沖突，而韓寒并不能代表整個80后，他與傳統(tǒng)文壇的沖突只是他個人的態(tài)度，而不是整個80后作家的態(tài)度。

以上這些想法其實都不無道理，綜合來看，都一定程度上反映了爭論的深層原因。80后文學作者的成長與途徑，與體制內作家不同。他們一般學歷較高，有一部分人相當有才氣，從最初的喜歡寫作，到網絡寫作，出書，然后一舉成名。由于市場運作的因素，80后文學作者凸現了一種明星化傾向。由于他們從小受電子媒介的影響，他們的思想觀念，價值觀念也不同于體制內作家，雖然他們閱歷不夠，生活經驗積累不夠，但是他們敢于通過隨心所欲的寫作方式表達自己的情感與思想。在他們的創(chuàng)作道路上沒有受到作協系統(tǒng)的培養(yǎng)，自然也與主流文學的立場不同，引起爭論也是正常的。

二、80后作家的思想和價值觀念

老一代作家對他們的評價也頗為有趣。對于韓寒抨擊茅盾、巴金的激進觀點，作家談歌反駁說:“傳統(tǒng)。這個問題本來就不是問題。繼承傳統(tǒng)是全人類的事兒。沒聽說哪個國家與地域扔了傳統(tǒng)。硬說傳統(tǒng)不好?這叫數典忘祖?，F在有人給茅盾、巴金挑錯，說寫得不好，文筆太差。是啊，是啊，那是什么時代啊?那時候還沒你呢?？偟脷v史地看，老先生們在那個時候寫那東西，就真不錯了!”

河北老作家陳沖稱贊韓寒在汶川地震中及之后他對北川政府的有效監(jiān)督，韓寒對社會的參予和責任感使得他對80后有了全新的認識，而陳沖對郭敬明的看法就與此大不相同。

80后們對此自有看法，作者劉娜說:“反正我對那些諸如腐敗、政局通通不感興趣，我比較關心民生，我常?；孟肜硐雵?，希望人人有房住，有飯吃，有工作，有免費醫(yī)療。我想我要是當了明星掙了錢，就先建大批住房，讓外地人、打工人住在里面，去關心什么世界格局，什么書記縣長的管什么用?”總之原因是環(huán)境造成的，80后是經濟飛速發(fā)展的同時成長起來的，而老一代恐怕見到了很多苦難和動蕩。

幾位80后作家在談到自己的寫作及寫作態(tài)度時表示，他們的寫作與韓寒、郭敬明這些具有影響較大的80后代表人物并不一樣。80后作家小飯認為:他們趕上了一個全民寫作的年代。而他對寫作的看法比較傳統(tǒng)，至今依然認為寫作僅僅是游戲的一種，文字游戲，當然寫作也是附帶抒發(fā)感情的，換句話說，抒發(fā)感情也可以成為一種游戲。而另一個80后作家霍艷則談到了自己當年投稿的種種遭遇，同時說:“我一直屬于80后里很中庸的分子，從來沒扛起過80后的大旗，也從來不呼喊為文學事業(yè)奮斗終生的口號，一面扮演著好學生乖女兒的角色，一面在文字里尋找另一片天地?！?/p>

這些真正的80后們正在默默地勤奮地寫作，他們的寫作道路和他們對寫作的態(tài)度都證明，80后的寫作是多種多樣的，寫作在他們人生中的位置也各有不同。一兩個當前具有影響力的80后作家是不能完全代表80后作者今后會走什么樣的文學道路，也并不能說明80后作家今后的文學成績。

三、80后們到底在寫什么?

人們自然談到了80后作家的創(chuàng)作。寫作是他們的本職工作，提到80后，這是難以回避的問題。

對于80后的創(chuàng)作，人們的態(tài)度差異很大。詩人伊沙認為:在市場上能夠占據較大份額的只可能是長篇小說，所以是市場在誘惑二十來歲的一代人拿出他們的長篇小說，結果拿出的是一些“長篇作文”、“長篇自白”、“長篇日志”……能賣就成，與文學無關。真正令人擔心的是他們的成長環(huán)境，當能賣的都是言情、玄幻、恐怖、軍事等類型小說的時候，誰還會執(zhí)著于純文學?誰還會篤信文學亙古不變的那些標準?

多數成年讀者對80后創(chuàng)作的總體看法是他們有才華。很多人提到了韓寒的語言，韓寒的優(yōu)勢就是他有自己的語言，調侃的，機智的，甚至是刻薄的語言，他的語言帶給人們會心一笑，人們因此真正記住他。他的語言就是他的力量所在。但同時很多讀者也認為他的創(chuàng)作缺少深厚的生活積累作為支撐，生活底蘊不足，因而，缺少更深沉，更豐富的實質性的內容。

而多數成年讀者對郭敬明的評價是，他的文筆不錯、語言優(yōu)美，文字細膩?？墒窃谧髌返恼w風格上，郭敬明則顯得時尚浮華，更不足取。很少有成年人對郭敬明小說在文學意義上有過足夠正面的評價，他們認為，郭的小說不過是簡單的流行文化的一部分，缺少經典的文學意義。

四、能否建立和諧的代際關系

有的人認為，80后與老一代作家存在很多差異和難以調和的矛盾，他們的思想方法，學養(yǎng)背景，利益關系都是矛盾的根源。但更多的讀者則認為80后作家的讀者群是青少年，老一代作家的讀者群是中老年，從讀者群來看，80后并沒有搶占老一代作家的地盤。80后作家順應歷史潮流，開辟出少年文學新天地時，他們沒有也很難去搶占老一代作家成年人文學、純文學的讀者群，而是在自己拓荒的處女地上盡情耕耘。從經濟利益上看，80后作家的出現，不應當影響老一代作家的收入。所以，80后作家和老一代作家不應勢不兩立。新老作家之間的矛盾產生，一方面是因為新作家對傳統(tǒng)文壇的叛逆，引起老一代作家的不滿;另一方面，是因為傳統(tǒng)文壇對80后作家關心不夠(象征傳統(tǒng)文壇的作協，青少年人數連0.5%都不到)，許多老一代作家對80后作家的少年成名、作品暢銷難以接受甚至眼紅。這一矛盾雖然很尖銳，但并非不可調和，因為新老作家之間沒有直接的利益沖突。

還有人認為，毛澤東主席曾提倡文藝界要“百花齊放”。從繁榮我國文學事業(yè)、發(fā)展文學市場的角度來看，80后的出現，是積極的、有利的。所以，老一代作家不應對他們橫加指責，更不應該打擊他們，而應該是鼓勵引導他們，幫助他們茁壯成長，因為青少年作家不僅是我國文學的一分子，更是我國文學的后備力量。發(fā)展繁榮我國的文學事業(yè)，應該是80后作家和老一代作家的共同心愿，所以，80后作家與傳統(tǒng)文壇是不應當勢不兩立的。

也有人認為，80后作家與傳統(tǒng)文壇勢不兩立是偏見所致。老作家應支持新作家。時代要求不斷有新人出現，如同青年歌手大獎賽每兩年推出一批新人一樣。而新作家要從老作家的作品中學到更多更好的東西，跳出小兒科范圍，以歌頌新時代、針砭時弊、關心民生為己任，真正做一個時代先鋒。不能看現在的發(fā)行量，要看時間的永久性。

80后現象以及一定的論爭對文學是有積極意義的，眾多80后作者的崛起和作品的熱銷，使更多的人尤其是年輕人喜歡、關注文學創(chuàng)作。80后不拘形式不拘題材的寫作風格具有文學史的意義。

他們作品鮮活，想象力豐富。小說中融入了奇幻、推理、武俠、游戲、網絡語言等各種青少年熱衷的元素。80后在形式上提供了成熟作家所不能提供的作品，他們的存在和暢銷已經是一個事實。80后文學創(chuàng)作群體填補了青春期題材的空白，在當下文學語境中具有不容忽視的地位。其不拘形式不拘題材的寫作風格具有時代特色，80后現象對文學是有積極意義的。把廣大的青少年重新拉回文學閱讀是80后作者對中國當前文學的最大貢獻。

我刊作為一本有歷史、有傳統(tǒng)的文學期刊，負起自己的責任，發(fā)起、組織這次針對當前文壇重要現象的討論，引起了社會各界人士的普遍關注。大家踴躍投稿，積極探討，觀點更是見仁見智，頗具新意，使得這一欄目更為活躍，對問題的理解也更深入。這對今后文學的發(fā)展定能起到推進作用。

衷心感謝參與或關注本次討論的廣大讀者!