韓寒們:如果稱你們作80后，你們是否應該從今天開始深入到廣闊的現(xiàn)實生活中去?你們也是“奔三(30歲)”的人了，你們也懂得文學離開了生活這個源泉，將會失去生命力吧?

韓寒可以說是新概念的專家，又有點德語小說家卡夫卡的味道?？墒撬纳蠲鎱s很窄，體味和感悟也不深。從他的后期作品來看，雖然也批評了現(xiàn)實，但好像有點讓人感到不著邊際。你看他的這一段話就是佐證:“我的小說主人公基本上沒干什么事，就這么混混沌沌過著。這就是生活。為什么一定要高于生活?”混混沌沌過著，那是怎么樣的生活呢?既然沒有實際的生活描寫，與現(xiàn)實脫離，那還怎么談源于生活而高于生活呢?

人們恐怕還記得路遙《人生》中的高加林、劉巧珍;還記得魯迅筆下的阿Q， 孔乙己吧?這些活生生的人物形象，為什么能過了幾十年都還在人們的心中抹不去呢?答案是顯而易見的:那就是寫實的效果。由此，人們也就不難猜出:為什么提名推薦魯迅為諾貝爾文學獎的候選人?為什么路遙能摘取茅盾文學獎皇冠上的明珠了?而眾所周知的是:茅盾文學獎是中國當代長篇小說的最高獎，基本上代表了中國當代長篇小說的最高水平。而之所以如此，根本原因就是路遙等獲獎作家的作品(如路遙的《平凡的世界》)以寫實為最高原則，以反映民生為要義，以服務于人民為宗旨，才造就了他們作品長久不衰的魅力。他們在作品中善于運用敘事，而且正是因為他們倚重敘事，并且有了很成功的敘事效果，才會塑造出人們難以忘懷的人物形象。魯迅和路遙他們都植根于土地，呼喊百姓的聲音，抒發(fā)普通人的感情，表達普通人的思想。所以他們的作品能經(jīng)受時間的考驗，能夠成為傳世之作。正如《紅樓夢》里的人物婦孺皆知，《三國》里的人物栩栩如生。人說，少不看紅樓，老不看三國?？梢娺@些古典名著對少年和老年的影響力。那么這種影響力不是靠想象，不是靠出奇制勝，而是靠來源于生活的實際描寫，加上高于生活的藝術手法。

綜上所述，可見立足于現(xiàn)實生活，寫出可觸可感的人物，反映廣闊的現(xiàn)實生活是多么重要。而那些目前來看很走紅的作品，純粹是為了迎合讀者胃口，追求市場效應的產(chǎn)物。有些作品拉得很長，長達100萬字以上，很有點像懶婆娘的裹腳又臭又長，與魯迅的文風相比簡直不能同日而語。這樣一些純想象的、純虛構的僅僅是供人消遣的作品，隨著時間的消磨，和時代的變化，是會漸漸從人們的心中抹去的。而路遙的《平凡的世界》可以說是任何時代都會有勵志價值的，就像奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》那樣具有勵志價值。這充分顯示出，好的文學作品，不僅能有娛樂休閑的作用，更重要的是要對人們精神上起到積極的激勵作用。

就韓寒的經(jīng)歷來看，他的叛逆是有淵源的:一個少年被關在家里不準出門，而且還要背那難懂的古文，可以說不是自己很情愿的事情，那是一定的;在學校里因為數(shù)理化不好，而經(jīng)常被老師罵也是他叛逆的原因之一;高考在即，又沒本事考個好學校，爸媽都說考不上好學校，就沒有好的人生出路;本來文學是他的強項，卻因種種原因?qū)覍冶痪苤T外，也是他不愿加入學校文學社的一個直接原因;加入文學社以后又遭人嫉妒，更使他懊惱不已;默默地愛著一個姑娘，又不能表白，更沒辦法經(jīng)常見面。由此，我們不難看出他的三重門即是:人生之門、心靈之門、愛情之門。還可以看作是:家門、學校門、社會門。由于韓寒在這些方面有過真實的生活和切身的體驗，所以他的《三重門》就很好，確實對當今的一些時弊進行了有力的針砭，特別是對當今的應試教育是個有力的棒喝?？梢娮骷抑挥信c生活相融合并且深切體驗生活才會有好的作品問世，離開了實際生活的體驗，憑空想象是寫不出好作品的?！度亻T》確實體現(xiàn)出了韓寒的才華。然而他后來的一些作品就不敢恭維了，如《長安亂》，就不免有杜撰的痕跡，甚至還出現(xiàn)了知識性的錯誤。例如:那個時代怎么會有“米”這個單位呢?可能是他在追求市場效應的結果。有些作家在出名以后，利用自己的品牌效應，胡亂出版垃圾文字，結果只會毀了自己的牌子，如同三鹿奶粉的結局一樣。故此，出了名的作家，要想自己的品牌不倒，就不能草率發(fā)表作品，更不能盲目追求市場效應胡亂杜撰作品。韓寒們:如果稱你們作80后，你們是否應該從今天開始深入到廣闊的現(xiàn)實生活中去?你們也是“奔三(30歲)”的人了，你們也懂得文學離開了生活這個源泉，將會失去生命力吧?離開了生活的作品將會成為無源之水，無本之木。只有沉到實際生活中，才會更有利于自己在寫作上的發(fā)展。如果一個作家的一生始終沉浸在學生時代，寫作心理成長和生理年齡成長不同步，那就是一個沒有前途可言的作家了，將會使自己的創(chuàng)作走向死胡同，也可以說是江郎才盡了吧!

在當今這個開放而飛速發(fā)展的時代，在這個文化多元的時代，雖然我們鼓勵創(chuàng)新，但是我們更需要在現(xiàn)實生活基礎上的創(chuàng)新，并兼容一些現(xiàn)代氣息的東西。不能將文學導向一個莫名其妙的歧路。讓人感到丈二和尚摸不著頭腦的作品，那不是卡夫卡的風格。

故此，任何好的小說作品，都要以寫實為前提。

責任編輯張頤雯章 穎