我們和它們從未謀面。卻一見如故，怎能按捺那份失控的驚喜和激動!令人魂牽夢縈的流失國寶就在眼前啊!這是人與物、古與今的心靈感應，是民族血脈在靈魂深處引起的共鳴。

流失海外的圓明園獸首拍賣一事，引起人們對海外遺珍的深切關注。的確，作為中華文明五千年璀璨結晶的文物，有相當一部分漂泊在異國他鄉(xiāng)。

大英博物館成立于1753年，兩個半世紀以來，經過歷代收藏家的苦心經營，無數奇珍異寶從世界各地云集至此。古埃及的羅塞塔石碑、帕特農神廟的大理石浮雕、亞述王宮的獵獅壁畫、拜占庭帝國的奢華餐具、盎格魯一薩克遜的船棺寶藏……琳瑯滿目。精美絕倫。正是近現代殖民擴張為英國博物館增加藏品創(chuàng)造了絕佳時機，而開闊的眼界使英國人把文物興趣投向非洲、北美、中亞乃至遠東。中華五千年文明的璀璨結晶也毫不例外成為他們的獵捕對象，在戰(zhàn)火紛飛的動蕩歲月被迫離開故鄉(xiāng)。今天，走進大英博物館的滄桑鐵門和明亮大廳，再穿過一道連接南北兩個展區(qū)的走廊，便會在北展區(qū)二層看到那些靜靜擺放在展柜中的青銅、瓷器和佛造像……我們和它們從未謀面，卻一見如故，怎能按捺那份失控的驚喜和激動!令人魂牽夢縈的流失國寶就在眼前啊!這是人與物、古與今的心靈感應。是民族血脈在靈魂深處引起的共鳴。

在霧都講述中國歷史

“中國創(chuàng)造了世界上最博大最悠久的文明。四千年來，其語言文字都沿用了同一種形式，把幅員遼闊的國家連綴起來，并把古代與現代結為一體。它表達了其他任何地方無可比擬的大一統(tǒng)文化。與之相對，中國國土存在巨大地理差異。邊境上盡是高山、草原和沙漠，大江大河在寬廣的中央平原流淌。哺育了眾多人口。中國人多數以土地為生，但事實證明他們還創(chuàng)造了品質高超的物質財富。盡管國土遼闊，并且階段性地受到社會動蕩或外敵入侵的破壞，但中國統(tǒng)治者們始終在追求建立一個由知識分子掌控的強大而統(tǒng)一的國家。社會紐帶的維系有賴于語言、法律、習俗、禮儀，以及藝術品和手工藝品的大量生產?！?/p>

這是寫在大英博物館中國廳入口處的開篇詞，簡要概括出中國地理、歷史、經濟和文化特點。并對中華文明進行了高度評價。依據通史年代順序，中國廳里兩千多件文物被條理鮮明地擺放于展柜中，用事實證據解釋開篇文字，在霧都倫敦講述著輝煌的中國歷史。

中國廳覆蓋的歷史非常完整。從上古三代的夏、商、周到清朝晚期，每個歷史階段遺留下的文物都能在這里找到，時代風格特別突出。裝飾著饕餮紋的鼎、爵、簋、孟、觥、卣、壺、戈等青銅器皿見證了先秦奴隸主貴族的奢華生活和禮儀典范，清晰保留在各種器物上的銘文向史學家提供了珍貴的研究資料。幾片龜甲獸骨告訴觀眾：三千年前的商朝通過焚燒這些東西出現的裂痕來占卜未來命運，并祈福于神靈和祖先。甲骨上的神秘符號則是今天漢字的原始雛形。帛畫、玉璧、漆器、陶俑、陶樓和銅鏡構成大漢帝國典型的文化元素，帶有漢民族形成之初粗獷豪邁的氣魄。正如展板文字對漢代的評述：“這是一個與羅馬共和國及帝國并立的東方國度，涵蓋了西起中亞、東到朝鮮、南抵越南的龐大區(qū)域?！毙埕耵竦奈涫抠负蜕形磾[脫印度風格的佛造像讓觀眾回到戰(zhàn)亂頻仍的魏晉南北朝，亮閃閃的金銀器皿、玲瓏典雅的女性飾物和氣字軒昂的三彩駱駝則喚起我們對盛唐的浪漫記憶。宋、遼、金開啟了中國陶瓷發(fā)展史的新篇章，元、明、清三代則逐步把這項中國最偉大的藝術發(fā)展到頂峰。從元青花到斗彩瓷，從顏色釉到琺瑯彩。晶瑩剔透、賞心悅目的瓷器占據了大英博物館中國廳的“半壁江山”。

中國廳涉及的領域非常廣泛。從宗教禮儀到日常生活，每個社會方面都有具體文物與之對應，陳列形式十分生動。大英博物館的中國文物不但完整拼貼中國歷史。還能詳盡反映不同時期中國社會生活的風貌。展柜中的春秋編鐘是華夏音樂的重要內容。是遠古祭祀或歡慶時使用的禮器?！白钤绲木庣姵霈F在公元前1650年，但由于早期編鐘是木頭或皮革制作。很少有實物遺留至今。多數編鐘都是青銅鑄造?？梢园l(fā)出兩種音律?！辫?、鈴、軸、軾等車馬用具體現了中國古代交通和戰(zhàn)爭文化。宋代定窯生產的白瓷茶具承載了濃郁悠久的中國茶文化。“唐宋之際，飲茶之風開始流行。但這個時候還沒有使用茶壺。人們把茶葉直接放在茶杯里再沏上沸水。從皇帝到士大夫階層，差不多每個人都鐘情于飲茶，因此茶道得以發(fā)展?！眲e致的溫碗和注壺折射出宋遼時代獨特的飲酒風俗，大概《水滸傳》中“燙酒”的舉動就是拿這種器皿完成的。

大放異彩的精美文物

大英博物館所藏中國文物可謂精品中的精品。很多東西的歷史價值和藝術價值絲毫不遜于國內保存的“明星級”文物。

雙羊尊是大英博物館中國廳里一件特別引人注目的商代青銅器。它鑄造于公元前13世紀到12世紀，同“婦好”(商王武丁之妻)墓出土器皿造型相似，屬于南方青銅器風格。顧名思義，這件青銅器的形狀為兩只背對背聯(lián)結為一體的公羊，四只羊腿被巧妙地用作支撐。羊背上馱著的圓柱體則是器皿的口。兩只羊都長著彎曲的羊角。眼睛、嘴巴和胡子也被塑造得惟妙惟肖，讓人聯(lián)想起著名的國寶“四羊方尊”。柔和素雅的銅綠、四平八穩(wěn)的對稱、紛繁復雜的紋飾和厚重拙樸的質感賦予雙羊尊無法用語言形容的魅力，令觀者陶醉不已、沉迷其中。

楚國鎮(zhèn)墓獸以其詭異神秘的造型令人過目不忘。它高約44厘米，長著人臉、長舌和鹿角。面目猙獰恐怖。這種駭人的視覺效果是為了驅散墳墓中的邪惡，或者嚇走破土而入的盜墓賊。在鬼神文化發(fā)達的荊楚地區(qū)，居民想象力極為豐富。性格也特別浪漫。他們經常在藝術品中把人和各種動物結合起來。創(chuàng)造出十分有趣的怪獸形象。譬如，湖南省博物館藏的一件“羽人飛天”漆器，就是人、鳥、鳳凰和蟾蜍的結合，象征著人類邀游太空的原始夢想。

木雕觀音坐像是一尊五代時期的佛教藝術品。它高達141厘米，木雕表面殘留有彩繪痕跡。觀音緊閉雙眼、垂頭打坐，做轉法輪傳經的手印。表情安詳而肅穆。她的發(fā)髻高高束起。帶有唐代發(fā)型特點。流暢的衣紋和華麗纓絡使觀音顯得卓爾不群、超凡脫俗。斜披在上半身的袈裟是10世紀和11世紀佛像多采用的風格。如此古老的木雕造像歷經戰(zhàn)火和風雨沒有被毀，的確是罕見的奇跡。

元青花梅瓶具有極高的市場價格。那里展出的生產于元代景德鎮(zhèn)官窯的瓶子是最早的青花瓷之一。瓶體上半部分繪有工整的花葉幾何圖案，下半部分畫著一條瘦削遒勁的龍，線條瀟灑自然，帶有很強的生命力。青花瓷正式出現于元代，因為用鈷料在釉下繪制圖案，所以呈現出溫潤和諧的藍色。元朝統(tǒng)治非常短暫，而且距今已有600余年，所以存留至今的完整元青花瓷器極為罕見，其數量在全世界都屈指可數。因此，在拍賣市場上。元青花幾乎成了天價文物的代名詞。2005年倫敦佳士得拍賣會上，元青花“鬼谷下山”紋罐以1568萬英鎊成交。合人民幣2.4億元。

乾隆粉彩花瓶也是一件藝術價值非常高的作品，爬上了清代乃至中國有史以來制瓷工藝的最高峰。乾隆皇帝鐘情于各種靚麗瓷器，大力支持景德鎮(zhèn)御窯廠進行制瓷技法的創(chuàng)新。所以在他當政期間，最最精美華麗的瓷器應運而生。粉彩瓷是在陶瓷顏料中調入“玻璃白”而使畫面具有粉質感，所繪圖象表現力強，融匯中國工筆重彩的構圖與技法。畫面濃淡相問，線條工細流暢。色彩清麗粉潤，山水景物、人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚均可入畫，極富詩情畫意。清康熙后期，粉彩瓷就已問世，雍正年問得到發(fā)展。乾隆時期達到很高水平。大英博物館藏的這件乾隆粉彩花瓶外形飽滿。通體繪有桃樹圖案，粉嫩的仙桃透出一股水靈氣，讓人垂涎欲滴，綠葉和枝干的構圖隨意卻不凌亂，營造出一派枝繁葉茂、生機盎然的效果。

這些僅僅是大英博物館藏中國文物精品微不足道的一小部分，其他還有成化斗彩雞缸杯、明蟠龍紋玉帶板、隋開皇白色大理石釋迦牟尼像、唐劉廷茍(Liu Tingxun)墓三彩陶俑，等等。那里的驚嘆實在太多太多。假如您身臨其境，定會目不暇接、流連忘返。

遺憾之余尚有欣慰

大英博物館所藏中國文物約為2.3萬件，大多來源于掠奪和盜掘。然而不要誤會，大英博物館本身并非劫匪或盜墓賊。它只是一座以保護和展示世界文化遺產為目的的公益機構。收購了一部分當年英法聯(lián)軍、八國聯(lián)軍從中國搜刮來的財寶。以及源源不斷由中國本土不法分子倒賣到英國的文物。展板標簽通常注有文物入藏大英博物館的時間，我們從中能發(fā)現許多值得深思的問題。一般認為，20世紀初到40年代是中國文物向海外流失的高峰期，軍閥混戰(zhàn)和日本侵華造成中國社會的極度混亂，窮極作惡的盜匪不惜將大批國寶販賣給洋人，從中謀取私利。大英博物館中國廳很多文物就是這個時段入藏的。例如，金磁州窯“風花雪月”款臥姿女孩瓷枕于1910年；商代雙羊尊于1936年；遼白釉魚尾羽人瓷注壺于1937年；明嘉靖五彩魚蓮紋盤于1947年……但出人意料的是，還有相當多標簽書寫的入藏時間竟在新中國成立之后：北魏彩繪胡人武士俑于1973年；明成化瓜蔓龍紋五彩瓷罐于1975年；明景泰琺瑯花瓶于1979年……誠然，這些文物也許早已流失海外，只是入藏大英博物館的時間較晚，但也不排除在近年被盜賣的可能。

歲月如梭，時空變換，屈辱匆匆成為歷史，卻留下?lián)]之不去的遺憾。海外文物——從民族軀體流走的血液或許已經凝滯，再也不能回注到祖國母親的動脈中。盡管如此。我們沒必要黯然神傷，令人略感欣慰的是，國寶在大英博物館自始至終都得到了妥善保管和研究，發(fā)揮著向全世界介紹偉大中華文明的作用。

歷史上，大英博物館也曾遭受磨難，所幸采取描施化險為夷，沒有讓包括中國文物在內的藏品受到致命毀損。20世紀30年代初，納粹分子在德國掌權后。大英博物館管理者就預料到戰(zhàn)爭不可避免，于是未雨綢繆，抓緊制定文保方案。1939年，戰(zhàn)爭迫在眉睫。博物館職員和志愿者開始了裝箱與搬遷。他們冷靜從容，行動異?？旖?，秩序井然地將文物打好包裝并一件件貼上標簽，隨后分批轉移到指定地點。英德宣戰(zhàn)時，大多數藏品都已安全撤離博物館。為了避免空襲，文物被二次轉移到威斯特伍德一座礦井中，那里通風設備比較好。有利于長期安置文物。二戰(zhàn)結束后。大英博物館得到全面維修。藏品也陸續(xù)搬回原位。

如今，中國文物歸屬于大英

博物館亞洲部，除了展出的2000多件外，余下的都封存在安全庫房中，由最先進的設備國定、保護和監(jiān)測。那些脆弱或毀損較嚴重的物品則轉交給技術部進行合理修復。亞洲部多位資深的漢學學者懷著對中華文明的崇敬之情，擔負了守護并傳承這筆遺產的艱巨任務。他們鉆研中國藝術、觀察庫房環(huán)境、撰寫展覽大綱、設計教育活動，盡最大可能把華夏文明推介給西方觀眾。需要一提的是。關于中國文物陳列，除了前文描述的主展廳，還有新近落成的“中國古代玉器”和即將開辟的“中國古代瓷器”兩個專題展廳。它們凝聚了亞洲部工作人員的創(chuàng)意和心血。

2006年至2007年，“秦始皇兵馬俑”展在大英博物館中央圓形閱覽室舉辦，前后共吸引85萬余名觀眾，給大英博物館帶來了相當可觀的收益。固定不變的中國展廳也宛若一個窗口。吸引越來越多的“中國迷”前往參觀、學習、感悟、交流。